1901年12月13日，剛剛完成最后一集“抒情小品”的愛德華·格里格（1843-1907），致信彼得斯音樂出版社的負(fù)責(zé)人亨利·欣里希森（1868-1942）。作曲家在信中向他吐露：“這十集‘抒情小品’描繪了我過去個人生活中的一段私密篇章�！彪m然作曲家實(shí)際的意思是說“內(nèi)心的篇章”（信中作曲家的筆跡可能是“interner”，而不是“intimer”），但是，即便如此，依然不會影響這一闡述（既帶自白性又賦總結(jié)性的闡述）的重要性。

　　自格里格15歲正式開始音樂創(chuàng)作，到十集“抒情小品”全部完成已過去43年；自作曲家創(chuàng)作第一集，到最后共計66首的十集全部完成，起碼也有37年之久；而在2007年的今天，我們出版了這部全集以紀(jì)念格里格逝世100周年。起初，作曲家曾提到，由這些小品組成的曲集是為他私人鋼琴教學(xué)而準(zhǔn)備的。但是當(dāng)彼得斯出版社于1874年將第一集以作品12號出版后，這些作品便立即征服了課堂、客廳沙龍，并最終進(jìn)入音樂廳，贏得贊譽(yù)。事實(shí)上，在格里格的有生之年，一些抒情小品便已成為音樂歷史學(xué)家赫爾曼·克雷奇馬爾所稱的“人類音樂的共同財產(chǎn)”，此言論出現(xiàn)于1902年《抒情小品全集》作為《格里格鋼琴作品全集》第一卷出版時，該樂譜前言的結(jié)尾處。

　　90年后，在格里格誕辰150周年之際，為彼得斯出版社編輯了20卷《愛德華·格里格全集》的奧斯陸音樂學(xué)家芬恩·貝內(nèi)施塔德和達(dá)格·謝爾德魯普一埃博，曾做出簡明扼要的總結(jié)和概括：這套全集是格里格的杰出成就，并“讓挪威在世界音樂版圖上站穩(wěn)了腳跟”。格里格能夠做到這一點(diǎn)，主要?dú)w功于兩部《培爾·金特》組曲、鋼琴協(xié)奏曲；作曲家眾多藝術(shù)歌曲、舞曲；以及最后，且同等重要的66首抒情小品。這些作品也填補(bǔ)了作曲家全集最初只有1977年出版的第一卷之空白。

　　抒情小品能夠立刻抓住人們的耳朵，一方面是因為大家可以直接領(lǐng)悟到作品標(biāo)題與音樂之間的一致性。另一方面，是作品在節(jié)奏、主題、動機(jī)和曲式的布局上所體現(xiàn)出的民間音樂元素。這套作品如此受歡迎，還有一個同樣重要的原因是從鋼琴教學(xué)的角度來實(shí)現(xiàn)的——彈奏這些作品的技術(shù)要求是非常適度的，同時也是易于掌握的。以下是全部十集作品簡明的概要說明，每一集包含六至八首小品。括號內(nèi)的年份指的是創(chuàng)作和首次出版的時間，二者有時相同。