哲學寓言、想象神話和美的創(chuàng)造

——序李門《神秘逝者的諍言》

李一鳴

一

有誰還認為科幻文學就是純粹展示科學浪漫幻想、敘寫科學奇跡的文學體式么？

事實上，目前公認的世界文學史上第一部科幻小說，瑪麗·雪萊夫人于1818年創(chuàng)作的《弗蘭肯斯坦》，就不是一部單純描繪科學幻想的作品。其蘊含的對于科學與倫理、人性與理性關(guān)系的思考，乃是它的黃金內(nèi)核，也是這部名作符采彪炳、暉麗灼爍之所在。

科幻小說的誕生，與十九世紀人類進入以科學技術(shù)革命為主導的時代密切相關(guān)。英國工業(yè)革命的興起和達爾文進化論的建立，開創(chuàng)了科幻小說的濫觴。二十世紀愛因斯坦的相對論等現(xiàn)代科學技術(shù)與理論的問世，帶來科幻小說的勃發(fā)；核裂變、宇宙航行、電子計算機等科學技術(shù)的飛躍發(fā)展，加速了科幻小說的繁榮。新世紀以來，航天科技、量子力學、人工智能、5G通信、生物基因、區(qū)塊鏈等尖端技術(shù)的蓬勃發(fā)展，更為科幻小說開辟了無限空間。

當下對于科幻小說，有“硬”“軟”兩分。所謂硬科幻，就是以物理學、化學、生物學、天文學等“硬科學”（自然科學）為基礎，以科技或科學猜想推動情節(jié)進展的科幻作品；而軟科幻，則被認為是情節(jié)和題材聚焦于“軟科學”（人文科學）的科幻小說。實際上，優(yōu)秀科幻文學作品大多兼具“硬”與“軟”兩種要素，難以嚴格以兩分法區(qū)分。但以科學元素助推科學幻想，以科學的可信性、科幻的預言性賦能科技與社會發(fā)展，則是優(yōu)秀科幻小說的共同特征。

2015年，憑借科幻小說《三體》獲得第七十三屆世界科幻小說大會“雨果獎”的劉慈欣曾斷言，歷史上很多大國崛起的過程，都伴隨一種大規(guī)模的“科幻事件”，也就是把超現(xiàn)實的科幻想象變?yōu)楝F(xiàn)實的活動。可見，科幻的意義遠遠超越了文學范疇，它深刻影響了人類社會的思維方式和現(xiàn)實生活。

李門先生是當代文壇一位資深的知名作家，曾出版現(xiàn)實主義小說《情蕩紅塵》《有情無情》、“聊齋”體小說《幽都志異》及紀實文學《椰林下的足跡》《椰林輕輕述說》《足音》等多部作品。而這次，令人難以想象的是，他以八十高齡創(chuàng)作的長篇科幻小說《神秘逝者的諍言》，書寫出似乎“八〇后”才有的澎湃激蕩、逸興飛揚，為人們描繪了一個神奇獨特的藝術(shù)世界，引領讀者抵達慣常生活中難以想象和抵達的世界，其所呈現(xiàn)的深厚飽滿的哲學蘊涵、奇異詭譎的宏大想象、卓絕群倫的美學創(chuàng)造，給讀者帶來了“震驚體驗”，為當代科幻小說寫作創(chuàng)設了新高度新境界。

二

諾貝爾文學獎獲得者、法國作家阿爾貝·加繆說，“小說就是形象化了的哲學”。哲學是什么？在中國當代哲學家馮友蘭看來，哲學就是宇宙論、人生論、方法論。哲學是對終極問題的思考，關(guān)乎宇宙，關(guān)乎人生，關(guān)乎人文。宇宙何其大也，從時間上講，無始無終；從空間上看，無邊無際。2015年9月14日5時50分45秒，美國科學家探測到后來被命名為GW150914的引力波，此次引力波是由兩個黑洞合并引發(fā)，經(jīng)13億光年的漫長傳播最終抵達地球。1光年大約9.5萬億公里，普通民航飛過1光年的距離需要120萬年。13億光年何其遙遠！《神秘逝者的諍言》借小說中人物塔娥之口，極言宇宙時空之廣袤無際：“你們所在的銀河系，是宇宙中這幾千億個星系中的一個，而太陽系則是銀河系中的一個小星系�！薄按蠹s五十億年前，銀河系發(fā)生了一次超新星大爆炸，太陽誕生了！又過了大約六億年，圍繞著太陽轉(zhuǎn)動的地球等幾大行星誕生了！再接著便是地球生命、地球生物的相繼誕生，這個過程大約經(jīng)歷了十二億年左右�！币源苏軐W視野俯瞰地球、回望人類，眼光自會不同。這也正如柏拉圖在其哲學名著《斐多》中的奇妙設想：大地上的空氣實際上也是一種海洋，我們在空氣的底部，就像魚在海底一樣。在空氣上面還有更高的世界，那個世界上的人看我們，就像我們看魚一樣。其中的哲學蘊涵，何嘗不是“科幻”語境反射的宇宙觀、世界觀。

長篇科幻小說《神秘逝者的諍言》，不僅探索人類與宇宙的關(guān)系，更重要的是充滿對人類處境和未來命運的觀照，其核心理念是孜孜求索事關(guān)人類的大問題：“人類要追求的是怎樣的未來？”“人類社會應是怎樣的社會？”小說提供了一個與已知世界迥然不同的另一幻想的世界，進而回返重新打量這個已知的世界。小說塑造了科學和社會發(fā)展均達極頂?shù)南愕侨�，與香登人形體相同的太陽人，殘暴、好斗、貪婪、恃強凌弱掌控了太陽人的龜當人。如何拯救太陽人？怎么斬斷龜當人強加在太陽人身上的桎梏？龜當、地球、香登三個星體之間合縱連橫，風云變幻；香登人、龜當人和太陽人，各自依仗擁有的“絕殺”“旋風狡毒”“古代兵法和孔孟學說”等絕招，演出了波詭云譎、撲朔迷離的爭斗故事。最終香登人與地球人中的佼佼者合作，取得了來之不易的勝利。小說展示的是一個幻想的世界，是一場基于現(xiàn)實人類危機和人性憂患的思想試驗，是面對人類在矛盾的枷鎖中呻吟，從而把科幻作為一種方法，以對過去和未來的想象，打破枷鎖，改變現(xiàn)實，探索“我們從哪里來，到哪里去，我們是誰”這一亙古不變的人類命題，把美好未來展示給人們的科幻書寫，指向的是追求和平、共享共贏、命運共體、制止戰(zhàn)爭的人類良知和倫理秩序，體現(xiàn)了寓言化哲學的品質(zhì)。

三

科幻小說的核心競爭力是科幻想象力。就如美國文化批評家萊斯利·菲德勒所說：“科幻小說是啟示的夢想”，“是超越或改變?nèi)祟惖纳裨挕薄？苹眯≌f本然具有“科學”“幻想”的內(nèi)質(zhì)�！翱茖W”面向的是科學知識，尤其是前沿甚至未解的科學理論；“幻想”注重的是場景的奇幻性、技術(shù)的陌生化。缺乏“科學”的幻想，是胡思亂想、怪力亂神；失卻“幻想”的科幻是科學論文、科普作品。日本學者武田雅哉與林久之關(guān)于科幻小說是“一種充滿著假裝是科學性或科學的‘驚險感’而令人感到陶醉的故事類型”的論述，庶幾契合科幻小說的本質(zhì)屬性。

《神秘逝者的諍言》中的故事既是當今現(xiàn)實世界的一個縮影，也是夢幻理想、神話世界的一種展示。作者將科幻元素天衣無縫地融入到作品立意、人物塑造、情節(jié)設置、細節(jié)刻畫之中。萬變巨型飛船、“飛鷹”等各類探索宇宙的飛行航器，“宇宙真視圖”、星際導航儀、“時空翹曲推進器”、“星際語言譯音器”等諸類穿越駕馭時空的航天工具，供餐器、“救難神器”、“神鼠”穿地機等神奇物體，無不微妙在智、觸類而長、玄同陰陽、巧奪造化。

且看小說中參觀“香登生育基地”一節(jié)，細致描繪了培育增智幼童的奇幻過程：“一名幼童仰臥在一臺搖籃似的小床上，一動不動，似已進入沉睡狀態(tài)。當幼童身體被放大后，那幼童的全身影像立即消失了，取而代之的是那縱橫交錯的大小血管，如一道道紅色的河水或溪流，清晰地顯露了出來。紅色的血液，正在或直或彎或粗或細的管內(nèi)汩汩地奔涌著、流淌著——似江河中的湍流一般；巨拳般大小的一枚紅色心臟，正在怦怦地跳動，那聲音如擂鼓般震響。一只爬蟲狀的東西伸出兩只細爪，將一小片雖已放大卻仍比芝麻還小的薄片擒住，像一葉小舟沿著這血液江河順流而去，流經(jīng)若干河彎和迂折水道后，這小舟終于駛?cè)肓四X部，駛進了微血管，在腦中的一個部位停下，細爪輕壓幾下，那枚微小薄片便穩(wěn)穩(wěn)地固定了。然后，那只運載薄片的爬蟲折轉(zhuǎn)方向，沿著來時的這條洶涌奔騰的紅色江河逆流而返……如此微小的薄片，僅有發(fā)絲的千分之一，可它卻有著大海般的內(nèi)涵。語言、文字、數(shù)學、天文、地理以及有關(guān)香登、香登人、‘生靈之父’的初級信息，幾乎全在其中而無所不包啊。當這名幼童在睡夢中香甜地度過了幾個小時后，當這枚微小薄片在腦細胞內(nèi)與記憶圖譜融為一體的那一刻，嗨，這名兒童第一階段的教育就大功告成了！”這種建立在科學前沿思索基礎上的幻想呈現(xiàn)，不僅觸及了人類集體夢想的神經(jīng)中樞，而且極大解放了人類機體中深藏的幻想基因，在讀者心靈中產(chǎn)生巨大震撼力與驚奇感，流動出技術(shù)物化之美、幻化想象之美。

四

科幻文學，不僅包含“科學”和“幻想”，而且須臾不可舍去的另一重要元素是“文學”。離開“文學性”的“科幻”是難以想象的。

李門先生對此有著獨立的思考：“科幻小說究竟應該以科幻元素為主還是以小說元素為主？或者科幻元素與小說元素同等并列？這個問題是很難回答的。千人有千人的看法。我個人的想法是，顧名思義，科幻小說即‘科幻的小說’。也就是說，科幻小說也是小說，它應該具有小說的特質(zhì)，它被稱為‘科幻小說’，只不過因為它是具有科幻元素的小說而已�！笨芍^一語中的。

“立意是小說的靈魂，人物是小說的主體，情節(jié)是小說的骨架，細節(jié)是小說的生命，語言是小說的風采�！边@是李門科幻美學的“知”與“言”，也是先生創(chuàng)新創(chuàng)造的“工”與“行”�！渡衩厥耪叩恼娧浴房胺Q一部具有精妙文學性的科幻小說，無論其結(jié)構(gòu)之美、敘事之魅、語言之變，還是人物塑造、意象凝造、氛圍營造，都令人嘆為觀止。

以人物塑造論，小說對于歐陽哲、姚仁禮、陳東方、塔娥、塔翎、山本野覺、加布里爾、賈志飛、阮明俊等十數(shù)個人物形象，既呈現(xiàn)鮮明肖像特征，又呈現(xiàn)不同神態(tài)特點；既注重動作刻畫，又注重心理描寫；既有環(huán)境襯托，又不辭細節(jié)描畫，亦不乏跌宕起伏情節(jié)的鋪設。人物形象可謂有血有肉、活靈活現(xiàn)、栩栩如生、躍然紙上。

以語言和敘事論，更顯出作者駕馭語言、從容敘事的非凡功力。在描述萬變巨型飛船進入黑洞的情形時，作者妙筆生花，揮灑自如：“此刻的萬變巨型飛船，已嬗變?yōu)橐粋�小小的球體，渾圓的，灰色的，酷似一顆小鋼球。混跡在一片朣朦混沌之中的它，一邊猛烈地翻滾，一邊朝著無底深淵飛速地墜落，墜落，墜落……這情景，恰如一粒被龍卷風卷上高空的堅果，一忽兒被旋流卷入風渦中心，讓發(fā)狂的風牙磕碰、揉搓與撕咬，但因堅殼庇護，當龍卷風發(fā)泄殆盡時，它所觸及的樹木、房舍、船只、車輛等等一切已被一一摧毀，而這粒堅果卻完好無損；亦如一臺巨型攪拌機，當接通電源后，即飛速地旋轉(zhuǎn)起來。它產(chǎn)生的力量無堅不摧，無論多么堅硬的沙子、鐵片、木屑，都會被它的利牙與旋轉(zhuǎn)之力撕得粉碎。但其中一粒圓圓的、如芝麻般大小的小鋼球，卻安然無恙。斷電之后，呈現(xiàn)在我們面前的，仍是那粒完好無損的小東西……”“它一直在旋風式地加速墜落。墜落的速度越來越快，越來越猛烈，那小小的鋼球也越來越小，直至無影無蹤。剩下的是一片朦朧中的混濁與致密，以及絞動、翻卷、摩擦、擠壓和超強力的碰撞。而那粒小鋼球，并未永遠消失在無邊無際的混沌之中，時而隱沒，時而再現(xiàn)。但無論何時，看起來它只是大海中的一滴水，廣袤沙漠中的一粒沙子——這粒沙子，無論暴風將它吹到哪里，也無論它撞上什么，但它始終存在于沙灘之中，當風平浪靜而日光普照時，它依然存在于那里，依然露出閃閃發(fā)光的身影�！边@段描繪，有形有聲，有動有靜，有虛有實，有色有體，可聞可睹，美輪美奐，真是形神俱備、聯(lián)翩新奇、出神入化、瑰麗奇絕；其句子或長或短，或駢或散，或雅或俗，或急或緩，既有文言文的典雅凝練，又有白話文的清麗流暢，可謂元氣淋漓，動態(tài)萬千。至于白描、夸張、比喻、擬人、對偶、排比、渲染、層遞等藝術(shù)手法的運用，更是爐火純青，窮盡修辭，達到隨心所欲、妙不可言之境地。

莊子曰：“天地有大美而不言”。不言，或才是面對《神秘逝者的諍言》這一美的創(chuàng)造最好的序言？

一嘆！