序

張麗軍

楊奇是有較豐厚的積累、接地氣的、有創(chuàng)作激情的當(dāng)代青年作家。我與他在山東作協(xié)的青年作家高研班上結(jié)識(shí)。之后，他有新的作品就會(huì)發(fā)給我看看，讓我提建議。去年，《青島文學(xué)》雜志要重點(diǎn)推他的作品，邀請我寫篇評(píng)論。我欣然同意了。關(guān)注成長中的青年作家，是我很樂意的。為大作家寫評(píng)論，是錦上添花；而關(guān)注那些成長中的青年作家，是雪中送炭。楊奇是需要、也是值得關(guān)注的80 后青年作家。

一個(gè)作家對文學(xué)要抱有熱情，要不懈地去探索和創(chuàng)作。楊奇對文學(xué)就有著巨大的熱情，也正是因?yàn)檫@種熱情、韌勁和探索的精神，他的作品獲得了多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，已經(jīng)在山東文壇，乃至中國文壇嶄露頭角。

楊奇給我的第一個(gè)印象，是接地氣，有較為濃郁的新時(shí)代鄉(xiāng)土氣息。他的小說，寫的是大時(shí)代變動(dòng)下鄉(xiāng)村的新現(xiàn)實(shí)、新情感、新人物，呈現(xiàn)出當(dāng)代中國農(nóng)村的精神氣象之變。那些出走的鄉(xiāng)村人，最終是回歸家庭，還是會(huì)為了理想與激情繼續(xù)流浪遠(yuǎn)方？這不僅是個(gè)人的難題，也是時(shí)代與人性的難題。

描繪大時(shí)代下小人物的群像及其夢幻心靈史，是楊奇小說集的第二個(gè)重要特征。從鄉(xiāng)村到縣城，再到省城、京城，楊奇的小說創(chuàng)作漸漸開闊起來從鄉(xiāng)村生長到都市的精神脈絡(luò)中來。這種對時(shí)代主體和框架的探索，是楊奇對21 世紀(jì)中國新巨變中，新鄉(xiāng)村青年心靈夢幻史的新書寫。毫無疑問，這是一個(gè)充滿奇跡、夢幻和虹影的時(shí)代，人人都渴望改變，人人都可以折騰，人人都有改變命運(yùn)的可能。

小說集里的《天空下》，就呈現(xiàn)了這樣一個(gè)四人組合：他們從鄉(xiāng)村出發(fā)，來到縣城，開始他們的創(chuàng)業(yè)，又從縣城走到京城，一路充滿了奇跡般的夢幻色彩。這讓我想到了著名作家石一楓的小說《世間已無陳金芳》和付秀瑩的長篇小說《異鄉(xiāng)》。夢幻的泡影總有破的一天。一夜暴富的、依靠叢林法則生存的陳金芳，同《天空下》的女主人公一樣，當(dāng)回到生活的原點(diǎn)，除了破碎的心，一無所有。可貴的是，楊奇的小說，更多保留了人的尊嚴(yán)。生活改變了，女主人公卻依然有種自卑感。楊奇講述了一個(gè)更具常態(tài)化，但更為悲哀而又更沉靜的李清江故事。楊奇的故事里，有時(shí)代邏輯的框架，有時(shí)代中流淌的情緒。顯然，這是改革開放40 年的中國故事，中國小人物如夢如幻如泡影的故事，也是你我的可能的故事。

獨(dú)特的敘述意象、意緒、意境的營建，是楊奇小說的第三個(gè)特點(diǎn)。淅淅瀝瀝雨的意象、彌漫的霧氣，楊奇的小說充滿濃郁的情感因素，描繪了很多具有地方性民俗意味的地方性物象。練攤兒、吹瓶喝酒、鐵哥們、大排檔、打游擊，對這種混縣城的生活及思維方式，楊奇都寫得非常可愛、生動(dòng)有趣，有很強(qiáng)的地域性。

當(dāng)然，作為一個(gè)80 后年輕作家，楊奇有很大的提升空間。要向魯迅、沈從文、老舍等現(xiàn)代作家學(xué)習(xí)，向莫言、張煒、劉玉堂、趙德發(fā)、劉玉棟等當(dāng)代作家學(xué)習(xí)，增強(qiáng)地域文化、民俗、自然風(fēng)景書寫的分量，要把肥城、泰安，甚至中國的文化民俗歷史寫出來，建構(gòu)一個(gè)作家的文學(xué)地理學(xué)。

作為一個(gè)山東人，我長期關(guān)注齊魯文學(xué)，關(guān)注當(dāng)代山東文學(xué)的創(chuàng)作。齊魯大地是一片文化高地、文化沃土，有著磅礴大氣、底蘊(yùn)厚重的文學(xué)歷史。期待楊奇繼續(xù)不斷探索，以接地氣的、有韌性的文學(xué)態(tài)度，創(chuàng)作出屬于楊奇的、屬于時(shí)代的中國故事。我期待著。

是為序。

2022 年11 月26 日于廣州暨南園