譯序

關(guān)于中世紀(jì)后期戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)

如果說(shuō)中世紀(jì)前期的戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)歷史，可以被概括為騎士的崛起和鼎盛時(shí)期，那么中世紀(jì)后期的戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)史，也可以毫不夸張地被概括為騎士的衰落和步兵的重新崛起。在十字軍時(shí)代與東方戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)的遭遇之中，西歐人重新認(rèn)清了步兵與騎兵配合在戰(zhàn)術(shù)上所帶來(lái)的價(jià)值，而當(dāng)那些隨十字軍遠(yuǎn)征黎凡特的將領(lǐng)們返回西歐之后，這些經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)也隨之生根發(fā)芽。在十字軍時(shí)代結(jié)束之后，雖然騎士和重騎兵在西歐，尤其是法國(guó)、德國(guó)等國(guó)家繼續(xù)將自己的統(tǒng)治性地位維持了將近200年時(shí)間，但從遙遠(yuǎn)而寒冷的蘇格蘭高地到位于歐洲腹地的瑞士山區(qū)，自羅馬帝國(guó)衰落后便已經(jīng)地位衰微、淪為二線部隊(duì)的步兵，也悄然走上了戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)舞臺(tái)的中央，對(duì)騎兵的地位發(fā)起了挑戰(zhàn)。

弗蘭德斯和瑞士地區(qū)的城邦和鄉(xiāng)村，從未忘記如何利用長(zhǎng)矛手來(lái)對(duì)抗法國(guó)和日耳曼封建領(lǐng)主的騎士，而英格蘭人更是在與蘇格蘭人的長(zhǎng)期戰(zhàn)爭(zhēng)中，學(xué)會(huì)了如何利用長(zhǎng)弓手與下馬騎士協(xié)同作戰(zhàn)。進(jìn)入14世紀(jì)后，英格蘭人的弓箭手和下馬騎士在克雷西、普瓦捷、阿金庫(kù)爾等歷次會(huì)戰(zhàn)中屢次擊敗全歐洲最為強(qiáng)大的法國(guó)重騎兵，迫使高傲的法國(guó)騎士們不得不學(xué)習(xí)英格蘭人的戰(zhàn)術(shù)，命令騎士們下馬投入作戰(zhàn)。而瑞士人的長(zhǎng)矛手，則憑借著目空一切的勇氣、嚴(yán)整的隊(duì)形和紀(jì)律以及手中的長(zhǎng)矛，喚醒了方陣戰(zhàn)術(shù)的活力。他們擊敗了每一支敢于向自己挑戰(zhàn)的封建重騎兵部隊(duì)，讓步兵重新成為戰(zhàn)場(chǎng)上的決定性力量，并最終演變成了近代常備軍步兵的雛形，而統(tǒng)治文藝復(fù)興時(shí)期的長(zhǎng)矛與火槍戰(zhàn)術(shù)，事實(shí)上也不過(guò)是瑞士長(zhǎng)矛縱隊(duì)在火藥時(shí)代的變體。

誠(chéng)如查爾斯·歐曼爵士在本書第一卷中所言，西歐的封建制度，從根本上而言是一種因維京人和馬扎爾人入侵而誕生的軍事制度，而維持這種制度的核心，便是騎士在戰(zhàn)場(chǎng)上的壓倒性戰(zhàn)斗力。而當(dāng)騎士們的甲胄再也無(wú)法抵擋長(zhǎng)矛方陣的前進(jìn)之時(shí)，封建制度本身也走向了衰亡。隨著東羅馬帝國(guó)的滅亡和希臘智慧的復(fù)興，西歐終于在經(jīng)歷了1000年的中世紀(jì)時(shí)代之后，走出了封建城堡所投下的陰影，走向了文藝復(fù)興時(shí)代的曙光。

關(guān)于本書

作為原英國(guó)皇家歷史協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)查爾斯·歐曼爵士在戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)領(lǐng)域的傳世之作，《中世紀(jì)戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)史》毫無(wú)疑問(wèn)是一部難以超越的經(jīng)典著作。該書第一卷起自羅馬帝國(guó)的衰落和中世紀(jì)的開端，終于十字軍時(shí)代的結(jié)束，全面又不失詳細(xì)地介紹了歐洲戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)從以重步兵為核心力量的古典時(shí)代及古典晚期時(shí)代，走向以騎士和重騎兵為核心的中世紀(jì)盛期的發(fā)展過(guò)程。

而第二卷則起自十字軍時(shí)代結(jié)束后，西歐戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)的發(fā)展和演化，終于中世紀(jì)的結(jié)束。其全書脈絡(luò)轉(zhuǎn)向騎士如何在英格蘭長(zhǎng)弓、瑞士縱隊(duì)等新生的步兵戰(zhàn)術(shù)沖擊下走向衰落的歷程，其間還穿插了對(duì)中世紀(jì)后期的盔甲、工事、攻城技術(shù)的介紹。

必須提及的是，與電子時(shí)代到來(lái)前的所有著作一樣，由于在查閱、校對(duì)不同語(yǔ)言、不同時(shí)期的資料方面以及文字編輯方面的困難和局限，歐曼爵士在本書中也會(huì)犯下一些筆誤，而他的一些觀點(diǎn)在今日也可能會(huì)顯得有些保守或者陳舊。本人在翻譯過(guò)程中，已經(jīng)盡可能對(duì)歐曼爵士的筆誤（例如對(duì)左翼和右翼的記載前后沖突以及地圖與文字描述不符等）進(jìn)行了修正，而對(duì)于其觀點(diǎn)是否存在過(guò)時(shí)之處，則只能交由各位讀者自行判斷了。本人作為譯者只能恪盡職責(zé)，將歐曼爵士的觀點(diǎn)甚至語(yǔ)氣盡可能原汁原味地還原在各位讀者面前。

作為譯者，本人也必須向讀者致歉，自2018年1月《中世紀(jì)戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)史》中譯本第一卷出版以來(lái)，時(shí)隔整整四年時(shí)間，本人才終于完成了第二卷的翻譯工作。事實(shí)上，本人在《中世紀(jì)戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)史》第一卷出版之后，便立刻展開了第二卷的翻譯工作。但由于其間穿插著《戰(zhàn)略：拜占庭時(shí)代的戰(zhàn)術(shù)、戰(zhàn)法和將道》以及《西方世界的決定性會(huì)戰(zhàn)及其對(duì)歷史的影響》第一卷的翻譯工作，《中世紀(jì)戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)史》第二卷的翻譯工作直至2021年才終于完成。也許唯一值得欣慰之處，便是在這幾年間，本人對(duì)中世紀(jì)的研究和了解已經(jīng)有了長(zhǎng)足進(jìn)步，而第一卷在譯名、頭銜等方面所存在的一些謬誤，也在第二卷中得到了更正。舉例而言，法國(guó)貴族常用的名字Hugh在第一卷中被錯(cuò)誤地譯作休米，第二卷中則被改為正確的于格。若將來(lái)第一卷能夠得到加印或者再版的機(jī)會(huì)，這些錯(cuò)誤也將被一并修正。

如第一卷譯序所言，本人非常榮幸能夠獲得機(jī)會(huì)，將這部《中世紀(jì)戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)史》帶入中文世界，并將其列入由本人所開啟的指文《戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)》系列叢書，以歐曼爵士這部著作來(lái)覆蓋戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)發(fā)展史的中世紀(jì)部分。本書中譯本前后兩卷相加多達(dá)70余萬(wàn)字，在翻譯過(guò)程中，刪去了原書中第十三章的部分內(nèi)容（特此說(shuō)明），只希望本人淺薄的知識(shí)和能力不至于使歐曼爵士的這部巨著失色。

王子午

2022年1月于北京