《從百草園到三味書屋》（魯迅）：在關鍵詞還原中提出問題

在中學語文課堂上，很多教師經常都不知道要講些什么。往往發(fā)生該講的內容不講，明明白白地擺在那里且沒有難度的內容，卻又大講特講的情況。有時更無謂地制造難度，把本來很簡單的問題復雜化，白白浪費了自己和學生的時間。教師為什么會對有可講*的地方視而不見？很大程度上是因為教師們忽略了語言的人文*，沒有把語言和人物、作者的精神生命結合在一起來解讀。許多教師對于海德格爾的“語言是存在的家園”這個經典命題并不太陌生，

但是并不真正理解“存在”是什么意思。存在（being）也就是人，人的生命。沒有弄清楚這一點，難怪在教學實踐中搞得稀里糊涂。我們讀懂作品不能滿足于字、詞、句、段、篇的解釋，因為閱讀不光是為了讀懂文字，也是為了讀懂作者和人物生命內在的精神和情感。這一切并不是抽象的，而是存在于具體靈活的語言中。語文教學**的弱點，往往是讀懂了文字，卻沒有讀懂作者在特殊語境中的心靈，因而，從根本上來說，也就談不上對文本進行有效分析。

那么，從哪里才能找出可分析的矛盾*？從語言，甚至也可以說是從語詞出發(fā)，這沒有爭議。但有兩種可能：一是純粹的工具*講解，講字、詞、句、段、篇。當然不能說這沒有必要，但是光停留在這一點上，則可能畫地為牢、得言忘意。另一種是從語言的工具*上深入一步，對語義進行分析。要注意兩種不同的情況：一種是科學*的，語言的工具*講究*詞的準確和規(guī)范，字典語義是共通的、穩(wěn)定的；另外一種，是**字典語義規(guī)范的，表面看來，甚至有可能是違反了語言規(guī)范的。因為它帶著**強烈的個人的、臨時的感情色彩。這種語言的*能和語義不像字典語義那樣是共通的，而是在具體語境中將之個人化的。正是從這種個人化的運用中，我們能夠辨認出作者和人物的個*以及深層的、潛在的情感。我們所說的語言的人文*，大體說來，就是人的精神的載體，不是一般的、抽象的人，而是個別的、特殊的人，以**常規(guī)的語義，表現自己豐富的精神。

一、找到關鍵詞語

我們要抓住工具*與人文*的差異和矛盾，看特殊的心靈奇觀。并不是在所有的語句中，都充滿了這種**常規(guī)的、瞬時的語言。如果所有的語詞都富有作者在特殊語境中賦予的臨時意義，讀者就很難理解，作者和讀者就很難溝通了，就像我們在一些很前衛(wèi)的詩歌中看到的那樣。在經典散文里，這種**常規(guī)的情況，只是在一些局部的、關鍵的詞語中表現得特別明顯。正是在這種地方，隱藏著作者和人物的心靈密碼，也正是在這里，顯示出語言的

精妙。在魯迅的《從百草園到三味書屋》里，“樂園”這兩個字，在許多教師看來，可能沒有什么可講*。因為在他們心目中，“樂園”只有寫在字典里的那一種意思，這樣就沒有什么矛盾可以分析。沒有抓住矛盾和差異，就無法進入分析的層次，所以關鍵在于如何把矛盾揭示出來。因為一切經典文本都是天衣無縫的，矛盾不在表面，不是現成的，得有一種可操作的方法把矛盾揭示出來。這就用到前面提出的“還原法”。首先要從文學語言中“還原”出它在字典里本來的規(guī)范意義；*次把*和具體語境中的語義加以比較，找出其間的矛盾，從而進入分析的層次。

按原生語義，“樂園”令人想到美好的天堂，至少是風景極其精彩的地方吧。如果是一個荒廢的園子，“只有一些野草”，把它稱作“樂園”，可能會給人以用詞不當的感覺。但是，魯迅在開頭**段卻強調說，百草園“不過只有一些野草，但那里卻是我的樂園”。這里關于“樂園”的特殊理解和運用，正透露了一個孩子的童心，離開了孩子天真的心靈是無法得到解釋的。這里的“樂園”具有雙重含義，一重和字典里的含義有關，肯定是一種美好的場所；同時還有另外一重含義，用來形容一種并不美好的場所，但可以借此和讀者分享童年美好的回憶。從“符號學”的理論來說，這就是所謂“能指”和“所指”之間的矛盾和轉移。關于符號學，也許有些教師并不陌生，有些理論家講起來，更是滔滔不絕，但是，一到具體文本，我們有些同行就有點捉襟見肘了。福州市有一位小學生寫了一篇作文，題目叫作《過了一把當班長的癮》。寫的是他們班主任想出來一個很好的主意，讓每個同學都當**班長，全文就是他當班長的興奮和趣味。但老師卻在評語上說，當班長的“癮”，不妥�！鞍a”是貶義詞，和煙癮、酒癮聯系在一起，而輪值當班長是為同學服務，也是鍛煉自己。老師建議小作者要正確用詞，應該先查字典，**還批評小作者的文章“缺乏童趣”。這真是有點滑稽了，“過癮”恰恰是**童趣的地方，你把人家批了一頓，又回過頭來問人家要童趣，這不是騎在馬上找馬嗎？在抒情*語境中的語義，具有**潛在*，日常交往和寫作的**效果就是對這種潛在量的發(fā)掘，學生憑著語感和直覺，并不難做到。教師的任務，是幫*學生發(fā)揮自由直覺，而不是扼殺其天*。

這條批語在理論上的根源就是單純“工具論”的流毒。工具論把語言當作客觀事物本質的反映，當作思想的“物質外殼”，這就難免造成一種錯覺，以為語義是本質的**表現，這就必然把語言的人文*、文學語言的個體*忽略了。我們的漢語，字典意義和具體語境中的語義（或者所指），并不完全重合。字典里的意義**有限，而在具體上下文（語境）中的語義，卻因人而異，因事而即時生成�？梢院敛豢鋸埖卣f，在**多樣的語境和人物身上，同一語詞所能表達的意義是**的。正是在這**多樣的語義中，我們領悟到的不是在不同的人手里*能*同的工具，而是因人而異的情感記憶的喚醒和**語言的心照不宣的共悟。心照不宣是自動把許多邏輯層次省略掉，因而給人一種不言而喻的感覺。但是，這種心領神會之處，恰恰是可講*的所在，這里包含著語言和人的精神奧秘。魯迅在文章中說這里有“**趣味”�！�**”和“趣味”就有矛盾，就有可分析*。在一般情況下，“**趣味”讓人想到的，一定是十分奇特的、罕見的、美妙的事物。但是魯迅明明說，這里只是菜畦、石井欄、皂莢樹、桑葚、蟬、黃蜂、叫天子，可以想象，成年人肯定覺得沒什么趣味。覺得這一切有趣的人是什么樣的人呢？他有什么樣的心靈特點呢？要說蟋蟀彈琴、油蛉低唱有趣，倒還可以理解，但魯迅卻說“翻開斷磚來，有時會遇見蜈蚣；還有斑蝥”。這一切，都是有“**趣味”的*據。我們把它還原一下，在成年人心目中，蜈蚣是毒蟲，斑蝥的俗名叫作放屁蟲，和“樂園”“趣味”不但沒有關系，反而是很煞風景的，而魯迅卻特別強調斑蝥放屁的細節(jié)，“倘若用手指按住它的脊梁，便會啪的一聲，從后竅噴出一陣煙霧”，這算什么“趣味”呢？還要說“**”！是不是應該改成：“雖然有點可怕，但是在我當年看來，還是挺好玩、挺有趣味的？”這樣一來，從表層語義來說，好像是用詞更恰當了，但從深層的含義來說，卻是大煞風景了。因為這樣一來，就沒有了孩子氣的天真、好奇和頑皮，而是大人的感覺了。在教學過程中，如果滿足于把語言當作工具，那么只要學會準確運用“趣味”這兩個字就可以說是完成任務了。但是，要體會到“趣味”這兩個字在不同人的心靈中有**豐富的差異，就不太容易了。語詞并不是抽象的概念，而是喚醒讀者的感覺和經驗，進行對話和交流的符號。如果光把語言當作硬邦邦的工具，就沒有辦法完成喚醒讀者經驗的任務，也就無法讓讀者的想象參與創(chuàng)造，難以讓讀者受到感染。在這開頭兩段里，讀者光憑語感、光憑直覺就能感到，這兩個關鍵詞（組）*為傳神。傳什么神？孩子的心靈之神，這種神就是天真的、頑皮的、對世界經驗很少的、對什么都感到好奇的童心。

這并不是大人的樂園，而是孩子的樂園；不是一個物質意義上的樂園，而是心靈的樂園。明明不是樂園，之所以成為樂園，是因為在這里活躍著一顆童心，洋溢著兒童的趣味。如果僅僅從字典意義上去理解這種趣味，就是從成人意義上去理解，就沒有樂園可言了。語言的人文*并不神秘，它就在這樣平凡的詞語中。拘執(zhí)于工具*的特點，就是把“樂園”和“趣味”孤立起來，這樣自然沒有什么可講*。而兼顧人文*，就是緊緊抓住具體的人，瞄準人的年齡和經歷特點，學生的情感和記憶就會被激活，就不愁沒有話可說了，課堂就不愁不活躍了。