本書從影像史評(píng)、新媒介與新理論、影像與類型、聲音理論與聲音文化四個(gè)方面，對(duì)影像藝術(shù)展開理論探尋與歷史分析。影像的藝術(shù)研究不應(yīng)只是對(duì)“作為可見物的影像”之“物性”層面的關(guān)注，更要在研究中注入精神性的內(nèi)涵；唯有借助形而上學(xué)的抽象，才能照亮那些經(jīng)驗(yàn)現(xiàn)象和感性直覺難以抵達(dá)的深度領(lǐng)域。
第一部分 影像史評(píng)
戰(zhàn)后上海電影傳播再媒介化形態(tài)研究……………………………………… 焦仕剛 003
明星身份與群體偏見——袁美云吸食鴉片案背后的社會(huì)互動(dòng)…………… 張璐璐 044
現(xiàn)代性、龍江電影與地方性知識(shí)生產(chǎn)…………………………… ……… 金 哲 057
“廢墟上的救贖寓言”：《柏林蒼穹下》的孩童時(shí)刻
——從理查德• 沃林的文德斯評(píng)注談起………………………………… 王凡柯 070
神秘幻象與現(xiàn)實(shí)立場(chǎng)——楊福東《竹林七賢》相關(guān)美學(xué)分析…………… 梁 喆 090
論東南亞場(chǎng)所對(duì)王家衛(wèi)電影“異托邦”建構(gòu)的意義和作用……………… 顏小芳 103
第二部分 新媒介與新理論
社會(huì)參與式行為影像的陌生化效應(yīng)……………………………………… 楊 然 119
人工智能時(shí)代有關(guān)電影算法的思考
——技術(shù)與藝術(shù)的象征性互動(dòng)及互動(dòng)傳播的意義……………………… 倪 玲 129
2020：科學(xué)世界影像漫游………………………………………………… 何 博 144
重塑再造：互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代電影生產(chǎn)的再媒介化…………………………… 張 超 158
解構(gòu)與建構(gòu)之間：元電影研究…………………………………………… 黃天樂 172
數(shù)字復(fù)制時(shí)代藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)向…………………………………………… 劉永亮 196
“無限游戲”的哲學(xué)隱喻——交替現(xiàn)實(shí)游戲（ ARGs）研究 ………… 徐立虹 207
景觀、姿勢(shì)與游戲：一種反敘事譜系…………………………………… 劉金平 221
影像藝術(shù)作品觀看的對(duì)象化……………………………………………… 吳 天 251
電影美學(xué)中的想象力消費(fèi)：動(dòng)機(jī)、生產(chǎn)和目的………………………… 袁一民 265
經(jīng)典敘事法、哲學(xué)與宗教視角下的思維與邏輯關(guān)聯(lián)
——中外電影文化建構(gòu)比較研究………………………………………… 張 沖 282
物象、影像與心象——電影本體論的佛教哲學(xué)視角…………………… 葉遠(yuǎn)厚 298
重讀愛森斯坦：吸引力電影與動(dòng)態(tài)理論………………………………… 龐展鴻 312
第三部分 影像與類型
中國(guó)城市移民電影的“負(fù)審美”哲思…………………………………… 艾志杰 329
收縮城市的銀幕想象
——論近期犯罪題材影片對(duì)哈爾濱的城市空間再現(xiàn)…………………… 張 正 343
重述神話——新世紀(jì)國(guó)產(chǎn)神怪片的類型建構(gòu)與美學(xué)辨析……………… 羅 曼 364
物質(zhì)、空間、感官
——媒介考古學(xué)視域下的動(dòng)畫性研究……………………楊 亮 ［韓］文載喆 380
猶在鏡中——自我反射式紀(jì)錄片對(duì)真實(shí)的構(gòu)建與反思………………… 莫常紅 400
第四部分 聲音理論與聲音文化
獨(dú)白劇場(chǎng)中的聽覺藝術(shù)研究…………………………………… 鐘海清 陳 鑫 419
“可聆聽的”人類學(xué)研究：從“聲景”到“聲音人類學(xué)” ………… 樊路雪 436
傾聽沉默的聲音——對(duì)米歇爾• 希翁“埃爾格聽覺”的闡發(fā)………… 曾 瑾 454
電影視聽關(guān)系對(duì)現(xiàn)實(shí)的延展……………………………………………… 楊歆迪 471
人聲在影像外——辯士的當(dāng)代回響……………………………………… 王羽慧 493
左翼電影的聲音景觀與美學(xué)觀念建構(gòu)…………………………………… 蘇 洋 507
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