修訂說明：

我不僅僅是一個(gè)女權(quán)主義者

我的成長經(jīng)歷跟其他女孩子不太一樣，什么事情都得自己做，我不會(huì)有父母的憐愛，也不會(huì)有姐姐哥哥的呵護(hù)，不會(huì)有鄰居的幫忙，整個(gè)成長的過程都是一個(gè)人。在這個(gè)世界上，你要么活下去，要么死。就是一種這樣的生存狀態(tài)，是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，是必須要活下去的狀態(tài)。從這個(gè)方面來說的話，我肯定就是天生的女權(quán)主義者。

這此，我走了一條很長、很繞的路。在我早年，我無意識(shí)地套在這個(gè)詞里面；在我30歲的時(shí)候，我認(rèn)為我?guī)缀踹�在這個(gè)詞里面；在40歲的時(shí)候，就是2000年我從英國搬回北京的時(shí)候，我就不再僅僅是這么一個(gè)人。我比較冷靜了，不是跟男人的世界妥協(xié)，而是我試圖看明白男人的世界。

在這個(gè)時(shí)期里，我寫了很多關(guān)于男性的作品。比如像《鶴止步》，可以跟《康乃馨俱樂部》來比較，它是一個(gè)純粹的男人世界的、男同的故事。小說寫汪偽時(shí)期，就是《色戒》那個(gè)時(shí)代，我嘗試用純粹的男人故事來寫舊上海那段亂世中男人的情感，寫人性的殘忍。寫那部作品的時(shí)候，我覺得我可以鉆到男人的心里去，想想男人他們?cè)趺磳?duì)待自己的身體和情郎，或?qū)Υ�他們的�?quán)力。在寫舊上海三部曲的時(shí)候，《上海王》時(shí)，我寫了舊上海的女教父會(huì)是怎么樣的；我寫《上海之死》1941年的十四天時(shí)間，在珍珠港事件前后，一個(gè)女人如何面選擇個(gè)人的命運(yùn)國家的命運(yùn)。《上�；ㄩ_落》寫解放前夕整個(gè)上海中國藝人和外國藝人存活的關(guān)系，我想寫上海的現(xiàn)代化的進(jìn)程。我借那些寫作，更深地明白他們，而為她們發(fā)出聲音。

在國外也遇到非常女權(quán)主義的作家，包括寫《橘子不是的水果》的女同性戀作家，也不時(shí)見識(shí)很多國外心儀已久的作家，像《使女的故事》作者瑪格麗特·阿特伍德、《第22條軍規(guī)》的作者約瑟夫·海勒，包括得諾貝爾獎(jiǎng)的納丁·戈迪默、黑塞等作家，跟他們有過或深或淺的討論。更多的是讀他們的作品。

不斷反省自己，我自己的文學(xué)觀和世界觀，從一種很壓抑的狀態(tài)到一種很廣潤的視角，進(jìn)入一種很寬容的狀態(tài)。

很高興有機(jī)會(huì)再版此書，關(guān)于此書，它的讀者，幾乎都是女性。這本書，像是我內(nèi)心的一處秘密，揭示它，只為了這些在文字里相識(shí)的靈魂。