譯者后記

英國女作家簡·奧斯汀，一七七五年十二月十六日生于英格蘭漢普郡斯蒂汶頓村。這村莊四面都是幽谷叢林，環(huán)境極其安靜，奧斯汀就在這里度過了她的童年。

她父親喬治·奧斯汀系牛津大學(xué)畢業(yè)，兼任兩個(gè)教區(qū)的主管牧師，很喜歡讀書。她一共有五個(gè)兄弟，一個(gè)姐姐。其中兩個(gè)兄弟查理和弗朗西，都在英國海軍里當(dāng)軍官。她的長兄詹姆斯比她大十歲，對英國文學(xué)有相當(dāng)造詣，簡小時(shí)候文學(xué)興趣的養(yǎng)成也很得力于他的幫助。正如當(dāng)時(shí)一般女孩子一樣，簡所受的學(xué)校教育很少，全靠父兄指導(dǎo)，從小就讀了李查遜、考柏爾、克拉伯等人的作品。她也愛讀約翰生、司各特、拜倫等人的著作，但特別推崇克拉伯（17531832），她有一次曾經(jīng)說，如果她要嫁人，一定要做克拉伯太太，這因?yàn)榭死�伯是十八世紀(jì)末葉一個(gè)古典詩人，他的作品不帶一點(diǎn)傳奇文學(xué)的色彩，能夠現(xiàn)實(shí)地刻畫生活，特別是刻畫當(dāng)時(shí)農(nóng)民的苦痛。她精通法文，學(xué)過意大利文，熟讀英國歷史。

家庭環(huán)境對她文學(xué)興趣的發(fā)展，實(shí)在起了不小的作用。她的兄弟姐妹們都喜歡在家里演戲消遣；吃過晚飯以后，經(jīng)常由父親挑選一個(gè)劇本，讓孩子們排演起來，作為全家的娛樂。這些劇本不光是由父親選擇出來的，有時(shí)候也有孩子們自己的創(chuàng)作。因此簡從小就培養(yǎng)起了寫作興趣，到十六歲那一年，她便想到寫作出版方面去。她花了四年的工夫?qū)懗闪恕独碇桥c情感》，二十一歲那年完成了《次印象》，這便是我們現(xiàn)在所讀的《傲慢與偏見》的初稿。她父親很喜歡《次印象》，曾寫信給倫敦一個(gè)出版家凱德爾（Cadell），問他是否愿意接受出版，或讓作者自費(fèi)出版，結(jié)果竟被退回�？墒俏覀兊呐�作家并不泄氣，她還是繼續(xù)不斷地寫作，因?yàn)樗�既不求名，也不圖利，而只是有一種寫作的沖動(dòng)，要把自己所熟悉的人物、自己對周圍世界的觀感都寫出來，于是在以后的兩年中（17961798）修改了《理智與情感》，同時(shí)又另外寫出一部新作品《諾桑覺寺》。

自一七九八至一八〇〇年的兩年半中，她幾乎沒有寫出什么作品。一八〇一年，她父親七十歲，把牧師職位讓給她長兄，帶著女兒們?nèi)グ退夹蒺B(yǎng)。在以后的三四年中，他們?nèi)�家曾到各處旅行，其中有一次曾�?jīng)遭遇到一件很不幸的事情：據(jù)簡的侄女珈羅琳事后的記載，當(dāng)年簡去德文郡（Devonshire）旅行時(shí)，曾結(jié)識一位紳士，很愛簡，簡也很愛他，不料事隔不久，那位紳士就去世了，簡之所以終身沒有結(jié)婚，大概同這一次的遭遇不會完全沒有關(guān)系。

巴思是英格蘭內(nèi)陸一個(gè)療養(yǎng)休憩的地方，有閑階級借著養(yǎng)病的名義在這里賭博游蕩，他們一家人對這種社會風(fēng)氣都很厭煩，可是我們的女作家卻在這里觀察了各種各樣的人物，替她以后的作品積累了素材。一八〇六年她父親去世，加上巴思這個(gè)地方已日趨繁華，不適宜于她母親孱弱的病體，全家便遷居南安普頓，以便讓母親呼吸一點(diǎn)清新的海風(fēng)。他們在這里住了四年�？傆�(jì)自一八〇一年遷離斯蒂汶頓起，到一八〇八年為止，這八年中間，由于生活比較不安定，她幾乎停止了寫作，只寫了一部未完稿的《華青家史》。

一八〇九年，簡·奧斯汀才在漢普郡的喬登村確定了永久的寓所。這兒的環(huán)境也很好，離她的老家斯蒂汶頓也很近。就在這段時(shí)期里，她和她的侄兒侄女們保持著密切的接觸，使他們?nèi)蘸鬄樗龑懴聜饔浖捌渌�資料，供給我們今日研究簡·奧期汀的參考，使我們不至于光憑著她生前和她姐姐卡珊德拉（Cassandra）的一些通信作為研究她的根據(jù)；也就在這里，她恢復(fù)了文學(xué)創(chuàng)作，寫成了《曼斯斐苑林》（1813）、《愛瑪》（1815）和《好事多磨》（1816），她早年的兩部作品《傲慢與偏見》及《理智與情感》也相繼于一八一三、一八一四年出版。

一八一五年，她兄弟亨利得重病，次年經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，加上她自己又寫作用功過度，身體一天比一天壞，但是她仍舊不斷地帶病寫作和修改舊稿；一八一七年，她身體實(shí)在支持不住了，家里再三勸她去溫徹斯特療養(yǎng)，結(jié)果醫(yī)治無效，于七月十八日去世。

簡·奧斯汀的一生，只不過活了短短的四十一歲半，一共寫了六部小說和一部未完成的作品，其中《好事多磨》和《諾桑覺寺》都是她死后的第二年才出版的。特別值得指出的是，她早年寫的兩部小說《理智與情感》和《傲慢與偏見》都是脫稿以后二十年左右才獲得出版的機(jī)會。一直等到一八一六年《愛瑪》出版以后，她才為大家所賞識，司各特才在《季刊》（Quarterly）上寫文章推薦她。她所以遲遲沒有被大家注意，實(shí)在是由于當(dāng)時(shí)出版家的盲目，實(shí)在是由于現(xiàn)實(shí)主義的小說在十八世紀(jì)末沒有受到應(yīng)有的重視。奧斯汀能在這種情況下堅(jiān)持不斷地工作，確實(shí)難能可貴。她的工作態(tài)度十分嚴(yán)肅，每部稿子完稿以后，都要讀給家里人聽，聽取他們的意見，然后反復(fù)修改（有時(shí)甚至從書信體修改成小說體），親自讀幾次校樣，才出版問世。她的侄兒奧斯汀·李（J.E.Austen Leigh）在《簡·奧斯汀回憶錄》中，有這樣一段關(guān)于她寫作情況的記載：她平日都在起坐間寫作，經(jīng)常要遭受到各種打擾；她為了不愿意讓外界知道她的工作，便用一些很小的紙張來寫作，聽到門響，就連忙把這些小紙張收起來。她到什么地方去旅行，也總是帶著那些稿本。她還有個(gè)侄女說到奧斯汀在一次旅行中，正坐在書房里的火爐旁靜靜地做針黹，半晌不作聲，然后又突然大笑起來，跳起來，跑到房間那頭的一張桌子跟前去，拿起筆來，在紙上寫一陣，然后又回到爐邊去繼續(xù)做針黹。這些地方都足以說明奧斯汀一生的寫作態(tài)度是如何勤勉，如何小心，如何不向困苦艱難低頭，而把畢生的精力都貢獻(xiàn)了出來。

奧斯汀所處的那個(gè)時(shí)代，實(shí)在是個(gè)不平凡的時(shí)代。她出生的那一年，正是美國獨(dú)立戰(zhàn)爭開始的那一年；以后的法國革命，拿破侖在滑鐵盧的潰敗，英國與法蘭西共和國及拿破侖帝國整整二十個(gè)年頭的交戰(zhàn)，這許許多多歷史事件都發(fā)生于她那個(gè)時(shí)代，然而在她的作品里，我們嗅不到一點(diǎn)火藥氣息，聽不見一聲炮響，也看不見一個(gè)歷史人物活動(dòng)的影子；拿破侖的軍隊(duì)在歐洲縱橫馳騁，而簡·奧斯汀筆下的一群中產(chǎn)階級人物，卻悠閑自在地談笑風(fēng)聲，儼然是兩個(gè)毫不相關(guān)的世界。然而這一點(diǎn)并不妨礙奧斯汀的進(jìn)步性。當(dāng)代英國批評家杰克遜（T.A.Jackson）在其所著《無與倫比的簡》（The Incomparable Jane，見《好友常共》第5255頁）那篇文章中，就非常懇切地說過：不可否認(rèn)，簡·奧斯汀的小說里絲毫沒有寫到雅各賓黨人，簡直沒有讓這些人插足的余地，可是在我看來，有決定意義的一點(diǎn)還在于：她的作品里也絲毫沒有反對雅各賓黨人的描寫。在當(dāng)時(shí)，許多有學(xué)問的人，心里都同情法國大革命，可是卻不愿意當(dāng)眾宣布，簡很可能也是其中的一個(gè)，她所以在她的小說里特別小心，一字不提，也不過是為了免得惹是招非罷了。

從積極的意義上來說，奧斯汀的作品的可貴，乃在于細(xì)致地、幽默諷刺地描寫了她那個(gè)時(shí)代的中產(chǎn)階級的生活。她自己說：我的作品好比是一件三英寸大小的象牙雕刻品。后人都認(rèn)為她作品的細(xì)致，的確當(dāng)?shù)闷疬@個(gè)比喻。文學(xué)批評家都認(rèn)為她作品的取材面雖然不及菲爾丁和薩克雷來得廣，但是在細(xì)致方面，足以和菲爾丁、薩克雷相頡頏。司各特說：這位年輕的小姐在描寫人們的日常生活、內(nèi)心感情以及許多錯(cuò)綜復(fù)雜的瑣事方面，確實(shí)具有才能，這種才能極其難能可貴，我從來也沒有見過。說到寫些規(guī)模矩矩的文章，我也像一般人那樣，能夠動(dòng)動(dòng)筆；可是要我以這樣細(xì)致的筆觸，把這些平平凡凡的事情和人物，刻畫得這樣惟妙惟肖，我實(shí)在辦不到。這幾句話實(shí)在道盡了簡·奧斯汀高度成熟的現(xiàn)實(shí)主義的手法。

英國小說之所以盛行于八十世紀(jì)，這和英國十七世紀(jì)的資產(chǎn)階級革命是分不開的。在中世紀(jì)，反映封建意識形態(tài)的文學(xué)乃是傳奇（Romance），封建統(tǒng)治階級為了維持自己的既得利益，便在文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)通過這種非現(xiàn)實(shí)的傳奇（當(dāng)然，中世紀(jì)的偉大史詩如《尼伯龍根之歌》和《羅蘭之歌》不屬于這種傳奇的范疇，而是具有人民性的英雄敘事詩）來麻醉人民，沖淡人民對現(xiàn)實(shí)的不滿，而去醉心于一個(gè)逃避現(xiàn)實(shí)的理想世界。隨著資產(chǎn)階級革命的結(jié)束，科學(xué)慢慢發(fā)達(dá)起來，教育慢慢普及，中產(chǎn)階級興起，因此才產(chǎn)生了十八世紀(jì)的小說。傳奇所描寫的都是些英雄美人，而小說則以現(xiàn)實(shí)主義的手法反映了現(xiàn)實(shí)社會中的生活，小說是針對中世紀(jì)的傳奇以及十六七世紀(jì)間由傳奇一脈相承下來的宮廷文學(xué)的一種現(xiàn)實(shí)主義的反映，所以一切十八世紀(jì)的偉大小說都是反傳奇的（見凱特爾《英國小說導(dǎo)論》第30頁）。但是英國的現(xiàn)實(shí)主義的小說發(fā)展到十八世紀(jì)中葉，卻突然停止了，這是由于英國本身的發(fā)展趨勢所致，因?yàn)槟菚r(shí)候日益增長的金錢勢力敗壞了人與人的關(guān)系，敗壞了男女關(guān)系，貧富對立，農(nóng)民的土地受到殘酷的征收，新興的城市過著悲慘的生活，這時(shí)期的小說家已不能現(xiàn)實(shí)地去刻畫生活；華玻爾（Walpole）的虛偽的浪漫主義，是斯摩萊特、菲爾丁和斯登的成就的可悲的墮落，所以杰克遜曾經(jīng)強(qiáng)調(diào)指出，由菲爾丁所建立起來的英國小說的古典類型（Classical model）一直未能夠保持下來，只有奧斯汀才成功地保持了菲爾丁這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。所以我們通常都把奧斯汀稱作十八世紀(jì)后一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的古典作家。

在奧斯汀那個(gè)時(shí)代，也即在十八世紀(jì)末葉，英閑流行著一種哥特式傳奇（Gothicromance），我們前面所提到的那位虛偽的浪漫主義者華玻爾，正是這種傳奇的創(chuàng)始人，他于一七六四年出版了一本《奧特蘭托城堡》（Castle Of Otranto），模仿者接踵而起。這種傳奇盡寫些荒唐無稽、神奇驚險(xiǎn)的故事，來迷惑讀者，或?qū)懖抛蛹讶说钠嬗觯�或�(qū)懩衬成衩厝宋镌诘叵掠牡乐醒莩鲶@人的幻術(shù)，或?qū)懩衬潮�壘中出鬼，或�(qū)懩衬衬贻p的女俠客獨(dú)守危樓，于雷電交加的暴風(fēng)雨之夜從夢中醒來，思量著下一步的俠義行為，或是滿篇長吁短嘆，無故感傷，總不外這一套濫調(diào)，而簡·奧斯汀的小說，確實(shí)是針對著這種風(fēng)氣的一種反擊，譬如她的《諾桑覺寺》的主角咖苔琳·莫蘭只不過是個(gè)身個(gè)瘦小、血色不佳的女性，是一個(gè)平平凡凡的人物，沒有一點(diǎn)驚險(xiǎn)怪僻的地方，然而卻是現(xiàn)實(shí)生活中有血有肉有個(gè)性的人物。奧斯汀的現(xiàn)實(shí)主義在反傳奇的任務(wù)上起了很大的作用，無論是對當(dāng)時(shí)以芬納·伯納（Fanny Burney）為首的家庭傳奇，或是哥特式傳奇，她都進(jìn)行了有意識的挑戰(zhàn)，正如別林斯基評論塞萬提斯那樣：對于小說的唯心論傾向給予了斷然的打擊，使小說轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)。一般都認(rèn)為《傲慢與偏見》是反《茜茜麗亞》（芬納·伯納著）的，《諾桑覺寺》是反《尤多爾夫》（瑞構(gòu)里夫夫人著）的。

簡單說來，奧斯汀以批判、諷刺的筆法，分析了她那個(gè)時(shí)代的人物，特別是中產(chǎn)階級婦女，指出了她們的問題。她雖然受到了一定的歷史條件的限制，可是她的刻畫是精確真實(shí)的。她的取材也許確實(shí)比較狹隘，但重要的是，她寫出了她所熟悉的東西。她寫得那樣精確細(xì)致，可以說明她的觀察力的敏銳。在英國小說墮落為感傷主義和虛偽的浪漫主義的時(shí)期，大家都虛飾文雅，她卻能通過真實(shí)的人物和事例，表現(xiàn)出人與人的關(guān)系、人的現(xiàn)實(shí)生活、人的內(nèi)心世界，從而反映出一個(gè)社會階層的面貌，這的確是難能可貴的。

在簡·奧斯汀的六部小說中，究竟以哪一部為好，向來的看法頗不一致。有的人喜歡《諾桑覺寺》的幽默；有的人推崇《好事多磨》的細(xì)膩，《曼斯斐苑林》及《理智與情感》則喜歡的人較少；大多數(shù)人的好評都搖擺于《愛瑪》和《傲慢與偏見》之間。關(guān)于《愛瑪》，近阿諾德·凱特爾已經(jīng)在其所著《英國小說導(dǎo)論》中有專題評介，譯者在這里只簡括地介紹一下《傲慢與偏見》。

《傲慢與偏見》原名《次印象》（First Impressions），它的主題是通過婚姻問題反映當(dāng)時(shí)婦女的社會地位問題，并且把當(dāng)時(shí)中產(chǎn)階級的生活刻畫得惟妙惟肖。

本書一共寫了四門婚姻，而以達(dá)西和伊麗莎白的婚姻為主，表現(xiàn)出了作者對婚姻的見解哪些婚姻是幸福的，哪些婚姻是不幸福的；哪些婚姻是愛情的蓓蕾所開綻的幸福的花朵，哪些婚姻又是由于婦女迫不得已，把嫁人當(dāng)作終身的衣食之計(jì)，委曲求全。

作者從第十九章柯林斯向伊麗莎白求婚那一幕起，就通過伊麗莎白的口，說出了她自己對婚姻的正確見解，使我們看到那個(gè)時(shí)代里的堅(jiān)強(qiáng)的女性對于男性中心社會，對于那些把女性當(dāng)作附屬品的卑劣愚蠢的男性，提出了怎樣的反抗�？铝炙故莻�(gè)傳教士，他趨炎附勢，結(jié)交了一位有錢的女施主，便自以為了不起，自以為像伊麗莎白那樣的姑娘，盡管有許多吸引人的地方，不幸財(cái)產(chǎn)太少，把許多優(yōu)美的條件都抵消了，不會有另外一個(gè)人再向她求婚，他自己去求婚一定十拿九穩(wěn)，馬到成功，不料伊麗莎白給他的回答是：我除了謝絕之外，別無辦法。因?yàn)槟悴荒苁刮倚腋?hellip;…我也不能使你幸福。作者在這里寫得愛憎分明，把伊麗莎白這樣堅(jiān)強(qiáng)的性格刻畫得非常明朗可愛，也把柯林斯那副丑惡的嘴臉諷刺得體無完膚。柯林斯這種人實(shí)在不懂得愛情，他之所以要結(jié)婚，好像只是為了要完成任務(wù)，好像隨便找個(gè)什么女人都可以當(dāng)作妻子，因此他遭到伊麗莎白拒絕后，立刻就去向夏綠蒂求婚。夏綠蒂竟答應(yīng)了他。這門親事初看上去很令人不解，因?yàn)橄木G蒂平常也還算是一個(gè)有見識的姑娘，而且和伊麗莎白是好朋友，怎么會去締結(jié)這種冒昧的婚姻呢？作者在這里給了我們一個(gè)極其辛酸諷刺的回答：大凡家境不好而又受過相當(dāng)教育的青年女子，總是把結(jié)婚當(dāng)作僅有的一條體面的退路。盡管結(jié)婚并不一定會叫人幸福，但總算給她自己安排了一個(gè)可靠的儲藏室，日后可以不致挨凍受饑。她現(xiàn)在就獲得這樣一個(gè)儲藏室了。這段話真是無比深刻、無比感人地寫出了那個(gè)時(shí)代里婦女的悲慘命運(yùn)！

如果說，夏綠蒂是一個(gè)聽天由命的賢妻良母的典型，那么，伊麗莎白應(yīng)該算是一個(gè)具有反抗性的女性典型。她雖然也是中產(chǎn)階級的家庭出身，可是由于父親的遺產(chǎn)限定由一位遠(yuǎn)親柯林斯繼承，這在當(dāng)時(shí)那樣的社會里，對于她的婚姻確實(shí)是個(gè)不利的條件，她如果沒有愛情的理想，只圖生活安逸，那就大可一口答應(yīng)柯林斯先生的求婚，坐享浪搏恩的遺產(chǎn)。退一步說，即使不接受柯林斯的求婚，然而以達(dá)西那樣一位每年有一萬鎊收入的貴公子，她自然會立刻答應(yīng)他。事實(shí)上她也斬釘截鐵地把他拒絕了。她給達(dá)西的回答是：天下男人都死光了，我也不會嫁給你！她所以會說出這種深惡痛絕的話，實(shí)在是有感而發(fā)，因?yàn)樗�覺得那位求婚者（達(dá)西）并不是真正地愛她，他是那樣地傲慢，自信以他那樣的身價(jià)地位去向她求婚，一定會成功，甚至還以為伊麗莎白在等著他去求婚呢。

伊麗莎白向達(dá)西的挑戰(zhàn)，實(shí)在是當(dāng)時(shí)的婦女對當(dāng)時(shí)的婚姻制度、門第觀念等一系列腐朽的社會現(xiàn)象的強(qiáng)烈抗議，是當(dāng)時(shí)的婦女要求自己的人格獨(dú)立、爭取平等權(quán)利的呼聲！這種呼聲不僅通過達(dá)西和伊麗莎白的婚姻表現(xiàn)出來，還通過另一門婚姻表現(xiàn)出來。這便是達(dá)西的朋友彬格萊和伊麗莎白的姐姐吉英的婚姻。本來彬格萊對于門第方面并不像達(dá)西計(jì)較得那樣深，他和吉英的婚姻所以會經(jīng)過一段曲折，原來是由于兩個(gè)阻力。個(gè)阻力是達(dá)西，他討厭女方高攀，又覺得吉英并不愛彬格萊，所以不愿意他朋友去締結(jié)這門不適當(dāng)?shù)幕橐�，從中加以攔阻；第二個(gè)阻力是彬格萊的妹妹，她不愿意讓吉英這樣一個(gè)不夠有錢有勢的姑娘做她的嫂嫂，她希望達(dá)西的妹妹做她的嫂嫂，為的是和達(dá)西家攀了親以后，自己追求起達(dá)西來可以順利些，可以達(dá)到親上加親的目的。這種錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，在作者的筆下給分析得有條有理，使得諷刺和批判的效果從各種具體事實(shí)上聚集起來，把主題思想一步進(jìn)一步地集中和強(qiáng)化。作者不光光是對那些傳統(tǒng)的婚姻觀念提出了反抗，而且進(jìn)一步嘲笑了當(dāng)時(shí)所謂門當(dāng)戶對的婚姻觀念，嘲笑了那些單戀的勢利小姐，諷刺了她們的自私自利、陰險(xiǎn)、嫉妒、小心眼、為了自己的利益而不惜去戕害別人的幸福！我們應(yīng)該記得，彬格萊小姐坐在一旁看達(dá)西寫信，贊揚(yáng)達(dá)西的書法工整，而達(dá)西只是對她半理不理，那一段對話把那個(gè)勢利小姐羞辱到了什么地步？還有，伊麗莎白去彭伯里的那一次，彬格萊小姐竟當(dāng)著達(dá)西的面揭露伊麗莎白的家丑，結(jié)果只落得自討沒趣，在這里，這位富貴小姐又遭到了何等樣的奚落！這些地方都表明了作者的愛憎分明的觀點(diǎn)：她越是對那些需要愛和幸福的人愛得越深，便對那些為自己利益而不惜戕害別人幸福的人諷刺得越尖銳。伊麗莎白拒絕達(dá)西求婚時(shí)，除了指責(zé)他的傲慢以外，所以還要特別指出達(dá)西破壞吉英和彬格萊的婚姻，特別指出達(dá)西侵犯了韋翰的權(quán)益（雖然這件事后來證明是韋翰編造的），恐怕也就是這個(gè)道理。

然而達(dá)西和伊麗莎白畢竟結(jié)合了。這中間的曲折值得我們留意一下：達(dá)西固然自視甚高，覺得向伊麗莎白求婚是委曲求全，是貶低了自己的身價(jià)，是違背了自己的意志，然而他畢竟對伊麗莎白有幾分真情真愛。愛的力量和腐朽的舊傳統(tǒng)，在他身上造成了一些畏首畏尾的顧慮，形成了一種矛盾。后他正確地解決了這個(gè)矛盾，于是婚姻獲得了美滿的解決。達(dá)西那一段自白是很重要的：我雖然并不主張自私，可是事實(shí)上卻自私了一輩子。從小時(shí)候起，大人……縱容我自私自利，傲慢自大……他們教我，除了自己家里人以外，不要把任何人放在眼里，教我看不起天下人，至少希望我去鄙薄別人的見識，鄙薄別人的長處，把天下人都看得不如我。從八歲到二十八歲，我都是受的這種教養(yǎng)，好伊麗莎白，親伊麗莎白，要不是虧了你，我可能到現(xiàn)在還是如此！我哪一點(diǎn)不都是虧了你！你給了我一頓教訓(xùn)，開頭我當(dāng)然受不了，可是我實(shí)在獲益匪淺。你羞辱得我好有道理。這一段話不僅揭露和批判了他自己的階級出身所加于他思想意識上的危害，挖掘了他自己傲慢的社會根源，并且指出了伊麗莎白和他的愛情基礎(chǔ)。伊麗莎白分析得好：你究竟愛我什么呢？你對于殷勤多禮的客套，已經(jīng)感到膩煩。天下有種女人，她們無論是說話、思想、表情，都只是為了博得你稱贊一聲，你對這種女人已經(jīng)覺得討厭。我所以會引起你的注目，打動(dòng)了你的心，就因?yàn)槲也幌袼齻�。他們的愛情基礎(chǔ)就在這里。達(dá)西如果不是真愛伊麗莎白，就不會做出這一篇真誠而深刻的檢討；伊麗莎白如果不是真愛達(dá)西，也不能做出這樣細(xì)致的分析。伊麗莎白所愛的達(dá)西不是那個(gè)傲慢無禮的達(dá)西，而是那個(gè)戒除了傲慢、批判了那形成傲慢的社會根源，以真心誠意來對待愛情的達(dá)西！因此，這并不能算是伊麗莎白向達(dá)西屈服，而是達(dá)西的傲慢在愛情面前、在未來幸福的理想面前屈服！達(dá)西即使沒有彭伯里的財(cái)產(chǎn)，伊麗莎白終于也可能嫁給他！

這兩位青年男女的戀愛場面，到第五十六章才發(fā)展到峰，這也是本書主題思想的高潮。作者在這一章里，把那典型的封建地主代理人咖苔琳夫人搬上臺來，寫出舊的一代與新的一代之間、腐朽的力量與先進(jìn)的力量之間、門第出身與愛情幸福之間所展開的一場尖銳的斗爭。這是一場短兵相接、驚心動(dòng)魄的斗爭。一邊是那恬不知恥、倚仗勢力、陰險(xiǎn)毒辣、橫潑叫囂的咖苔琳夫人，她特地跑到浪搏恩來，威嚇伊麗莎白，要她解除跟她姨侄達(dá)西的婚約（其實(shí)他們當(dāng)時(shí)還沒有訂婚�。�，為的是要把她自己的女兒德·包爾小姐許配給達(dá)西；另一方面是機(jī)智伶俐、堅(jiān)強(qiáng)潑辣、威武莫屈、敢怒敢言的伊麗莎白，她指出了達(dá)西和德·包爾小姐的那一段搖籃婚姻，固然謀事者在父母，然而成功與否，還得取決于當(dāng)事人自己的意志；她指出咖苔琳夫人無權(quán)過問她的事，休想嚇倒她；她還指出，只要做達(dá)西的太太會獲得幸福，哪怕天下人都看不起她，她也不在乎。兩人一問一答，針鋒相對，矛盾的斗爭達(dá)到了怎樣的尖銳化！伊麗莎白的反抗性又是何等的倔強(qiáng)！結(jié)果咖苔琳夫人只得掃興而歸。作者的進(jìn)步思想（或者說是她的傾向性）在這一章里得到了體、明確的表現(xiàn)。她所頌揚(yáng)的婚姻既不是柯樸斯心目中那種為全教區(qū)樹立一個(gè)榜樣的婚姻，也不是韋翰和麗迪雅那種憑著一時(shí)情欲沖動(dòng)而輕率從事的婚姻，更不是費(fèi)茨威廉那種要高攀闊小姐的婚姻（見第三十三章），她認(rèn)為沒有愛情可千萬不能結(jié)婚，她因此贊揚(yáng)達(dá)西和伊麗莎白這種為天下有情人樹立一個(gè)榜樣的幸�；橐�！因此我們可以這樣說：如果作者在夏綠蒂身上只賦予了同情和惋惜，在伊麗莎白身上卻賦予了理想和希望，這也是對她那整個(gè)時(shí)代里婦女的理想和希望（盡管伊麗莎白還夠不上一個(gè)的婦女的標(biāo)準(zhǔn)�。�。

王科一