◎ 一位紙上幻想大師，一位不知疲倦的實(shí)驗(yàn)者

在歐美漫畫界，安德烈亞斯是一位與馮索瓦·史奇頓或阿蘭·摩爾齊名的偉大漫畫家。他素來以革新漫畫這一載體而聞名。他出道以來便是《丁丁畫報(bào)》《金屬狂嘯》《未完待續(xù)》等知名漫畫雜志的長期供稿者。受到比利時(shí)漫畫和美國漫畫的影響，他逐漸摸索出一套獨(dú)有的風(fēng)格,在探索一種全新的敘事方式和配套視覺語言的過程中，成功構(gòu)建了一個(gè)真正與眾不同的、原創(chuàng)性的幻想世界。安德烈亞斯也是一位勤奮的漫畫家，在近40年的職業(yè)生涯中創(chuàng)作了六十余部作品，憑借大量精工細(xì)作、引人入勝的作品俘獲了無數(shù)讀者的心。2001年，他獲得法國圣馬洛漫畫節(jié)“杰出成就獎(jiǎng)”。2013年，安古蘭國際漫畫節(jié)特別為他舉辦了“30年作品回顧展”，以致敬這位始終致力于拓展漫畫邊界的“無冕之王”。

◎ 嘔心瀝血30年的震撼代表作，精心制作，精美呈現(xiàn)

《白發(fā)巫師洛克》系列從1978年開始連載于《丁丁畫報(bào)》，起初是獨(dú)立的短篇故事。后在出版社的提議下，安德烈亞斯把已發(fā)表的故事串聯(lián)起來，最終創(chuàng)作出了七卷本的系列，直至2012年出版了第0卷《幽靈》才告完結(jié)。不僅該系列本身大受好評(píng)，其衍生出的其他系列亦贏得了讀者一致口碑�！栋装l(fā)巫師洛克》一問世便奠定了安德烈亞斯的標(biāo)志性風(fēng)格，是貫穿他職業(yè)生涯的重要代表作。本書收錄了《幽靈》（2012）、《碎片》（1984）、《渡口》（1984）、《大教堂的墓地》（1988）四個(gè)單行本故事以及原刊載于《丁丁畫報(bào)》的兩個(gè)短篇故事《被遺忘的人》（1982）和《白堊紀(jì)的救星》（1987）。8開大開本，方脊精裝，可180度打開，盡情欣賞跨頁精美插圖。

◎ 錯(cuò)綜離奇的調(diào)查，勾勒愛倫·坡式的驚悚與謎團(tuán)

身為一名特異現(xiàn)象調(diào)查者，洛克擁有不老的容顏、超群的智力和神異的稟賦。他可以穿越時(shí)空，調(diào)配神奇藥水，進(jìn)入他人的夢境……他就像一位無suobu能的超級(jí)英雄，卻對(duì)自己的身世一無所知。他經(jīng)手調(diào)查的事件一次比一次離奇，從溝通異世界的渡口到操控人心的天外來物，再到瞬間消失的百年老宅……一切看似毫無聯(lián)系，到頭來似乎又都指向同一個(gè)幕后主使:了解洛克身世之謎的神秘人物。安德烈亞斯運(yùn)用已有的元素，巧妙地將原本獨(dú)立的短篇故事串聯(lián)起來，形成一個(gè)銜接得天衣無縫的系列故事。這正是他的高明之處，故事也因而顯得懸念叢生，讓讀者感到毛骨悚然的同時(shí)又忍不住想要一探究竟

◎ 變幻莫測的分鏡，營造宛如電影般緊張懸疑的氛圍

安德烈亞斯曾坦言，美國恐怖漫畫家伯尼·萊特森對(duì)他影響甚巨。受到萊特森的啟發(fā)，他開始研究分鏡的變化，并從此一發(fā)不可收拾。從形狀、大小到排列組合的方式，他始終在探索分鏡的可能性。他在《白發(fā)巫師洛克》中，開始嘗試用更多長條形的豎格，甚至還會(huì)利用許多空白的小格子，通過精心安排的組合方式，營造出某種更緊湊、更急迫的氛圍，從而為讀者帶來觀看電影般的逼真感受。

◎ 精雕細(xì)琢的線條，刻畫天馬行空的建筑和城市

同樣是來自伯尼·萊特森的影響，安德烈亞斯發(fā)現(xiàn)了20世紀(jì)初的版畫雕刻師，他們繁復(fù)精細(xì)的線條和變化多端的灰色調(diào)令他著迷，也讓他確定了自己所追求的風(fēng)格方向。他自幼便喜愛建筑，曾立志成為一名建筑師，最終他在自己的漫畫中實(shí)現(xiàn)了建筑師的夢想。支離破碎地懸停在空中的整棟別墅、中間缺失一層的紐約摩天大樓、宏偉壯觀的大教堂廢墟……安德烈亞斯用他精湛的筆觸為我們刻畫了一個(gè)用線條編織的世界，既如夢似幻又令人嘆為觀止