與眾多描繪藝術(shù)家生平的繪本不同，這本《陽傘卡蜜兒》的主角不是藝術(shù)家本人，而是法國印象派畫家克勞德?莫奈（Claude Monet）的妻子卡蜜兒�？�蜜兒是莫奈一見鐘情的情人、一生摯愛的妻子，也是他早期創(chuàng)作的御用模特�！蛾杺憧�蜜兒》的作者劉皞用浪漫詩意的畫筆，讓因罹患癌癥去世的卡蜜兒從莫奈的畫中走出，穿梭在莫奈的諸多畫作之間，終又回到了莫奈身邊。這場夢幻般的重逢，讓我們不禁感嘆愛的美好與永恒。
莫奈是法國著名的印象派畫家之一，被譽為印象派領(lǐng)導(dǎo)者，他一生追隨光影，并在光與影的實驗中不斷探索，演繹色彩斑斕的世界。
與人們更熟悉的后印象派畫家梵高相比，莫奈的畫作不會讓人們引起一絲關(guān)于孤獨、痛苦或絕望的聯(lián)想，而是給予了人們明亮、溫暖和幸福的觀感。莫奈喜歡在陽光下畫畫，享受光影帶給他的愉悅，尤其是那一把陽傘下的光影，我想這與莫奈和卡蜜兒之間的愛不無關(guān)系，且關(guān)系深遠。
我們在讀這本繪本時，仿佛置身于藝術(shù)家莫奈的情感世界，讀過這本繪本后再回頭去看那些曠世名畫，我們會對莫奈的藝術(shù)理解得更深刻，對愛理解得更深沉。
這本繪本的前環(huán)襯上展現(xiàn)的是作者劉皞想象中的莫奈的家，墻上掛著的是兩幅莫奈的名作和一張他的肖像照。莫奈的這張肖像照拍攝于卡蜜兒去世后的第二十年，是由法國著名攝影家納達爾拍攝的。莫奈的次作品展就是在納達爾的照相館舉辦的，這場展覽也標(biāo)志著印象主義畫派的誕生。通過這張肖像照，我們也明白了在這本繪本的世界里，卡蜜兒已經(jīng)離開二十年以上了。環(huán)襯就已暗示，卡蜜兒在莫奈的生命中占據(jù)了怎樣重要的位置。
環(huán)襯中出現(xiàn)的兩幅莫奈名作，其中一幅的原型是《撐陽傘的女人》，畫于1875年，畫中的主人公正是卡蜜兒。然而，1875年對莫奈和卡蜜兒兩個人來說，都是特別艱難的一年，在這一年，卡蜜兒被檢查出了癌癥。悲傷之余，莫奈在這一年留下了不少以卡蜜兒為主角的作品，其中特別的便是這幅卡蜜兒撐著陽傘站立在草坡上的畫像。
畫中撐著陽傘的女人卡蜜兒，如我們所見，風(fēng)吹拂著她的臉龐，她似乎即將隨風(fēng)而逝。她回眸向畫外的觀眾望去，雙眼充滿了依依不舍的深情……我們在看這幅畫時，正好站在當(dāng)年畫這幅畫的莫奈所站的位置，她這一回眸，其實是望向了正拿著畫筆創(chuàng)作的藝術(shù)家莫奈。在被檢查出癌癥后的第四年，也就是1879年，卡蜜兒離開了人間。此后，莫奈的畫作中便很少再出現(xiàn)人像。
從卡蜜兒去世的第二十年，也就是1899年起，莫奈的繪畫生涯里就幾乎再也沒有離開過睡蓮這個主題。環(huán)襯中出現(xiàn)的另一幅莫奈名作的原型，就是這幅廣為人知的《睡蓮》。
晚年的莫奈癡迷地畫著一幅幅睡蓮，在不同的季節(jié)里畫，在不同的天氣里畫，在不同的光影里畫……每一幅睡蓮都代表了莫奈對這個世界不同的印象。睡蓮這個系列，莫奈從開始創(chuàng)作后便不曾停下，即使人至暮年身患眼疾，他依然堅持創(chuàng)作著一幅幅睡蓮，直至離世。莫奈是如此深切地愛著睡蓮，就像曾經(jīng)深切地愛著卡蜜兒。睡蓮成了一種象征，一種情愫的濃縮，他對光影中睡蓮的追隨，其實就是對與卡蜜兒之間的愛情的追隨。
相反，《陽傘卡蜜兒》的故事刻畫地卻是卡蜜兒對這段愛情的追隨。繪本中的卡蜜兒仿佛在對莫奈說，其實自己從不曾離開。
就像一場夢，卡蜜兒隨風(fēng)升到了夜空，又從星空掉落到睡蓮池，隨著手中陽傘的引領(lǐng)，她追隨著莫奈作畫的軌跡，從夜晚到日出，再到正午的陽光下……卡蜜兒在莫奈的名畫中一路追尋，終于見到了在干草垛旁作畫的莫奈，她來到莫奈身邊，遞上了那把陽傘。
從未消逝的愛讓他們緊緊相擁，此刻，所有的美好都凝聚在掉落在地上的那把陽傘上它孤獨而安靜地享受著陽光的照耀，洋溢著堅韌、純潔，甚至是高傲的美。