我們何時飛出石頭小鎮(zhèn)
―― 李利芳
本書作者張琳是個童話作家，她待在蘭州已經(jīng)寫了好長時間的童話。她的很多童話作品寫得都很經(jīng)典，習(xí)得了古典童話的藝術(shù)精髓。張琳的創(chuàng)作心態(tài)很虔誠，也一直保持著一種自由的創(chuàng)作心性，淡泊名利，不事張揚，沒有隨波逐流，她的審美心境與當下浮躁的社會語境自覺地拉開了距離。張琳一直很擅長在童話唯美浪漫的世界里表達她對世界的認識與理解，她的童話世界始終是純凈透明的，有些超凡脫俗的味道。但從這本《飛向石頭小鎮(zhèn)》開始，張琳卻將目光觸摸到了現(xiàn)世的大地，她開始思考關(guān)懷兒童的現(xiàn)實境遇，并努力對童年做出成長干預(yù)，她的文字開始接地氣。這似乎預(yù)示著張琳的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型，從童話走向童年，張琳的兒童文學(xué)觀呈現(xiàn)出成熟的姿態(tài)。
《飛向石頭小鎮(zhèn)》是一篇幻想小說，但它與我們常見的幻想形態(tài)不同，因為它沒有使用過多的幻想元素，第二世界的營造也是有限度的，屬于在現(xiàn)實維度開掘的可信的幻想，或者說是完全基于孩子的立場而成立的現(xiàn)實幻想。這樣的幻想植根于生活本身，它不是非現(xiàn)實或超現(xiàn)實的，它是從現(xiàn)實中生長出來的，它原本就是生活感受的有機組成部分。張琳的幻想理念代表了她對兒童文學(xué)價值功能的理解，寫給孩子的文學(xué)終其實質(zhì)是指向現(xiàn)實的，指向?qū)ΜF(xiàn)實存在難度的勘探與駕馭。幻想是童年的權(quán)利，但它并不是解決人生問題的藥劑，成長要完成的命題不是保留幻想，它所要獲得的恰恰是擺脫幻想的現(xiàn)實力量。
但我們不得不承認，從幻想走向現(xiàn)實，獲取這一力量的過程卻是艱難的，它就像是由毛毛蟲向蝴蝶的蛻變，這是個體生命終其一生需要完成的事業(yè)，很多時候連成人都沒能交出一份完美的答卷，何況是孩子。在《飛向石頭小鎮(zhèn)》這篇小說中，張琳坦蕩蕩地將這個命題交予了孩子。我是一個有點兒魔法的孩子，當父母婚姻破裂時，我卻沒有任何申訴的自由與權(quán)利，只能去無奈地面對殘缺。開始時，我安頓心靈的去處就是石頭小鎮(zhèn)，那是一個自由唯美的地方，但實質(zhì)上它是我心靈的避難所，我其實是以外在環(huán)境的改變?nèi)マD(zhuǎn)移自己內(nèi)心的痛苦，此時我解決這一問題的途徑是外力。包括我?guī)Щ貋淼哪侵缓�蝶風箏，它也是作為一種有效的外力在陪伴監(jiān)督著我內(nèi)心的成長。
幻想是心靈的外衣。我們無法可見自己內(nèi)在情緒的波動與變化，因此也無法冷靜地思考對待這種變化的后果與意義。張琳通過幻想的手段，讓內(nèi)心的東西變得可見了。父母離異后家庭里的情形，隨著我與媽媽在不同階段生活態(tài)度的變化，其色彩與氛圍也發(fā)生著本質(zhì)的變化。張琳用蝴蝶風箏的音樂、舞蹈將這種無形的磁場再現(xiàn)了出來，使得孩子清晰地認識到它的價值。我與媽媽每一次細微的努力，每一次克服唯我的自私，努力從他人層面去考慮與看待問題時，每一次也便收獲了內(nèi)心強大帶來的快樂。這種快樂愈多，人也便愈現(xiàn)實，愈擁有了積極擁抱生活、創(chuàng)造生活的能量，于是也便愈忘記了甚至不需要了心靈幻想的逃避。所以，不知從哪一天開始，我與媽媽都不會飛了。
當生活常常為我們提供一些不可理喻的死結(jié)時，我們以怎樣的態(tài)度才能將其打開呢？這樣的難題難道只有孩子才能遇到嗎？大人們是不是就比孩子強大呢？雖然是寫給孩子的文學(xué)作品，但張琳卻沒有刻意地去粉飾生活，她如實地把一個真實的世界裸露在了孩子們的面前。在當下文明的都市生活中，大人們的感情生活總是那么復(fù)雜，帶來的后果就是如此層層疊疊的新家庭關(guān)系模型出現(xiàn)了，離開的，又進來的，不同家庭的孩子可能生活在一起，而孩子也可能與親生父母永遠無法生活在一起……于柔弱的孩子來說，這些格局與變化無論怎樣講都是殘忍的。
但現(xiàn)實總是客觀存在的。我們所能做的，也許只能是教給我們孩子處理這些棘手問題的能力，而這些能力也正是我們作為生命存在所應(yīng)該擁有的寶貴的財富，它的核心就是我們?nèi)绾巫叱鲎晕�，去善意地認識與對待他人。這是孩子應(yīng)該掌握的，其實也更應(yīng)該是大人需要反思的。兒童文學(xué)不只是寫給孩子的，也是寫給大人的，大人需要與孩子一起面
對成長的問題�！讹w向石頭小鎮(zhèn)》很深刻地為我們映現(xiàn)了這一點。