推薦序一

我們通常用電影敘事力與感染力評價一部影片的視覺效果，那么富有表現(xiàn)張力的電影精品，一定是整合電影造型各種元素之間的關系，且發(fā)揮各自優(yōu)勢的有機構(gòu)成。因此，它所反應的問題正是當代電影美術創(chuàng)作的核心觀點，關注這一領域的熱點話題，實際上就是研究和重新定位當代電影創(chuàng)作的創(chuàng)作觀和方法論，用當代電影創(chuàng)作視角考研電影美術創(chuàng)作發(fā)展形態(tài)，樹立當代電影美術創(chuàng)作觀。

現(xiàn)在就有這樣一部關于電影美術的專著，首先它會教你如何思考電影美術設計與創(chuàng)作，如何認識當代電影美術設計思潮，這是一部電影美術創(chuàng)作指南�！峨娪懊佬g設計語言》一書的另一特點在于理論與實踐的互動，它會指導讀者如何做好電影美術指導，從研讀劇本到場景置入；從人物造型到道具陳設；從造型語言的選擇到影像構(gòu)成的表達；從色彩氣氛到影片風格。通過案例分析，詳細闡述每一個創(chuàng)作過程的初始設計、思變過程和終極效果。作者建構(gòu)了獨特的電影美術創(chuàng)作的整體框架。這本書力圖從電影美術創(chuàng)作思維的路徑中，科學歸納電影美術設計與創(chuàng)作的全部流程。

作者全榮哲幾十年來一直活躍在電影美術教學崗位與電影美術創(chuàng)作一線，精通電影美術設計，理論研究扎實而實用。從《電影美術設計語言》一書的研究內(nèi)容上看，可以透析其已基本形成一套自己的電影美術設計與創(chuàng)作體系及風格。他不僅具有對電影美術創(chuàng)作的獨特見解，而且思辨問題的角度也很有針對性，既傳承了北京電影學院美術系電影美術設計專業(yè)的理論精髓，同時又將這部分理論同當代數(shù)字技術，以及新媒體影響下的電影美術創(chuàng)作趨勢發(fā)展相結(jié)合，進一步拓展和延伸了電影美術創(chuàng)作理論和實踐緊密結(jié)合的創(chuàng)新平臺，使電影美術的理論研究在適應當今電影造型發(fā)展的需求下，產(chǎn)生了新的觀點和活力。

總之，這是一本教你如何做好電影美術指導的通材文本，非常值得一看。

王鴻海

教授、博士生導師

北京電影學院副院長

北京電影學院現(xiàn)代創(chuàng)意媒體學院院長

中國電影美術學會副會長

2015年4月28日于北京電影學院

推薦序二

凡優(yōu)秀電影，皆有空間物形之魂與劇作矛盾之烈妙合，皆有人物妝服之式與形象品格之質(zhì)吻合，皆有光色詩畫與作者釋旨之境潛合，皆有敘事影像之意境與作品類型之氣契合，此正因美術指導工夫的優(yōu)劣，足以影響一部電影的品質(zhì)之說。（見周承人編：《論電影美術》，江西人民出版社，1983 年版，第151 頁）

全榮哲為中國當代著名美術設計師之一，現(xiàn)為北京電影學院電影美術設計專業(yè)副教授，研究生導師，他以多年藝術實踐和教學科研之血汗，潛心鉆研，終鑄就《電影美術設計語言》成果。該書以電影美術基礎形態(tài)、電影美術設計形態(tài)、電影銀幕表現(xiàn)形態(tài)三大獨特視角，以設計理念緊密融合創(chuàng)作實踐，由生活形態(tài)到銀幕像態(tài)，將三大形態(tài)巧思妙想貫穿一體，破解電影美術設計之秘，明示電影美術創(chuàng)作之工。這在電影理論學術研究上可謂獨創(chuàng)。

《電影美術設計語言》是一本點破熱愛電影的專業(yè)和業(yè)余人士迷思的大作，也是一本指導中國電影美術創(chuàng)作更上一層樓的秘籍，尤其是在數(shù)字時代的今天和電影美術創(chuàng)作觀念大改變的明天，更具現(xiàn)實意義。

周登富

教授、博士生導師

原北京電影學院美術系主任

2014年12月8日于北京電影學院現(xiàn)代創(chuàng)意媒體學院

前言

對問題的研究之所以產(chǎn)生困惑在于我們無法穿越事物的本質(zhì)，如果有一種力量可以推動認知投射到所見物體之上，困惑和未知的東西就會減少許多。影片《公民凱恩》有一個畫面可以詮釋這種現(xiàn)象，那些坐在房間里的人透過玻璃窗，可以清晰地看見室外正在玩雪球的孩子。玻璃仿佛是與生俱來的認知媒介，它讓視線零距離地接觸事物。獲取知識的渠道不是一個簡單的認知過程，它會遭遇各種障礙的阻隔，這些困擾學習的因素又好比一道天然屏障橫亙在我們眼前，如何跨越這些負面影響正是本書研究的方向。

電影美術設計來自復雜的關系整合，每當思考方案的時候，各種支撐元素如同潮水般紛紛涌現(xiàn)。風格走向、表現(xiàn)手段、美感樣式、視覺沖擊力等問題都會跳出來，創(chuàng)作人員就需要對它們進行合理支配。電影美術設計不但擁有文學和繪畫的素質(zhì)，同時也會涉及美學、哲學的思辨能力，甚至包括創(chuàng)作者的生活閱歷、對待事物的熱情程度、積極投入的態(tài)度和對設計方案的整體掌控能力。電影形象設計從抽象到具象，從靜態(tài)到動態(tài)，從平面到立體運動，每一階段都是一次創(chuàng)作的升級。拋開富有生命力的形象，剔除陳詞濫調(diào)的模式，經(jīng)典的視覺形象在戰(zhàn)勝各種挑戰(zhàn)的過程中孕育而生。

當前在網(wǎng)絡、電影光盤以及書店中經(jīng)常可以遇到各種有關電影制作的圖書和花絮，并有大量原定設計之類的圖書可供選擇，但是絕大多數(shù)都是圍繞演員、導演、制片方面展開的，即便涉及美術部分，也幾乎沒有涉及創(chuàng)作方法的研究與討論。尋找到一部純粹針對電影美術設計方法的書籍是件非常困難的事情，我們很難遇到真正屬于電影美術創(chuàng)作的專業(yè)書，并在其中把它的創(chuàng)作體系完整貢獻出來，特別是從劇本開始逐一分解，展開設計的每一個環(huán)節(jié)。我們能看到的不過是影片制作當中的鳳毛麟角，是一些粗糙的概括。如何通過一本書把電影美術設計經(jīng)過分解清楚，通過微觀層面透析電影美術創(chuàng)作的核心體系�！峨娪懊佬g設計語言》是在遵循這樣一個原則基礎上打造出來的，它所關注的焦點正是這個領域中呈現(xiàn)的當代美術熱點問題。

本書內(nèi)容包括劇本分析到場景設計、視覺語言的確立形式、實景搭建、創(chuàng)作中的溝通平臺及銀幕表現(xiàn)形態(tài)。在探索上述問題時，又更多著墨于理論和實際應用的對接，采集大量的創(chuàng)作個案輔助論證，放寬眼界范圍，力圖從寬泛視角和語境中對電影美術走向做出科學解釋。書中大量列舉當代電影美術創(chuàng)作的成功個案，分析各種模式的使用方法。內(nèi)容的建構(gòu)猶如一次醫(yī)學檢視，把電影美術設計原理搭建起來，讓知識點形成階梯式發(fā)展，進而與《電影美術設計語言》的讀者進行資源共享和積極對話。

導論

本書是由插圖和文字兩個板塊構(gòu)成。插圖主要包括場景氣氛圖、場景概念設計圖、鏡頭畫面設計圖、制作圖、平面圖、3D 電腦演示分解圖、人物造型圖、設計草圖、電影畫面等。許多插圖都是圍繞當代電影美術創(chuàng)作方案選擇的。本書的框架建構(gòu)并非完全意義上的理論研究，它是一部理論與創(chuàng)作實踐平行發(fā)展的教科書或工具書。

《電影美術設計語言》著重于引導讀者全面認識電影美術設計流程的基本規(guī)律，通過解讀掌握它的運作方法，培養(yǎng)和提高對這一領域知識的把握能力，有助于提升讀者的電影美術觀念，并且從中受到鼓舞和鞭策。

本書在于研究電影美術理論和創(chuàng)作規(guī)律，結(jié)合電影實際操作進行對位分析，在個案中導入認識論和辯證觀點。力求直觀、具體、生動解析問題的出處和設計的原理。

精工細作，關注節(jié)點設計是這本書的重要組成部分，許多書籍往往在講大道理的同時會忽略許多對其基本元素的構(gòu)成研究，本書在電影美術微觀層投放了許多資源，從而使細節(jié)問題暴露無遺。

從電影美術設計到其終端的銀幕表現(xiàn)內(nèi)容都有所涉及，整個結(jié)構(gòu)安排形成完整的互動。在構(gòu)思內(nèi)容的時候，本書已經(jīng)考慮到前期設計和后期表現(xiàn)之間建立的互動關系，所以在這方面所做的探討是本書特色之一。

注重理論與創(chuàng)作實踐的平行發(fā)展，摒棄理論的空洞與抽象，讓理論落地生根，產(chǎn)生實效。實踐的終端是把抽象的理論具體化、圖解化、視覺化。在闡釋理論觀點時，本書力圖圍繞眾多電影美術創(chuàng)作實踐的優(yōu)秀個案展開討論，甚至一些成功的理論直接來自目前活躍在一線的電影美術設計指導的創(chuàng)作成果。假使知識節(jié)點沒有創(chuàng)作實踐的案例支撐，沒有把理論所涉及的觀點同具體實踐方法結(jié)合起來，就會遭遇理解上的困難，所以理論與實踐的統(tǒng)一，觀點和個案結(jié)合同步發(fā)展，被視為《電影美術設計語言》的特色貫徹下來。

另外《電影美術設計語言》在研究理論方面，放眼于現(xiàn)實與未來的考察，既傳承又賦予創(chuàng)新是本書的又一亮點。使讀者在滿腔熱忱的投入中，獲得對電影美術的深入解讀。正因如此，當我們穿越本書建構(gòu)的知識體系，深入到它的內(nèi)部面對面進行互動時，熱情的投入會獲得積極的回報，同時有一種進入電影美術創(chuàng)作的輕松感受，如果存在感悟的話，也許眼前擁有的正是認知領域的透明媒介。

出版后記

在真正接觸到一線的電影美術創(chuàng)作人之前，對于電影美術的理解也只是停留在讓場景好看，讓演員上鏡這種認識程度上。而在與幾位無愧國內(nèi)一流的電影美術指導聊天后，才發(fā)現(xiàn)其中真是奧妙無窮。

電影美術作品不像其他美術作品那樣創(chuàng)作出來即是要供人鑒賞，大多電影美術的成品并不能永久保留，甚至于一些作品從創(chuàng)作之初，就是抱著要遭到破壞的目標進行的。比如一場戰(zhàn)爭戲，美術指導花費大量精力設計搭建的一棟城堡終要在攝影機前被炸個粉碎，看似令人惋惜，其實不然。真正能讓電影美術成為永恒的方式，便是讓它們的功能性得以發(fā)揮，以畫面的狀態(tài)定格在大銀幕上，留在人們心里。每當我們回想到片中的經(jīng)典一幕或是經(jīng)典角色造型時，其實我們就是在回頭欣賞一個電影美術指導的藝術作品。

《電影美術設計語言》的作者也是活躍于一線創(chuàng)作的美術指導，在其近作為美術指導參與創(chuàng)作的影片《狼圖騰》中，我們被還原度極高的草原風光和經(jīng)典人狼互動場景所震撼，這無不歸功于美術指導的豐富設計經(jīng)驗。本書作為第二本專著，不再只停留于對一部影片的解析上，而是從電影美術設計的本體出發(fā)，運用作者多年的工作經(jīng)驗，發(fā)展出一套獨特的電影美術設計語言。作者沒有一開篇就進入枯燥的理論論述中，而是先對電影美術形態(tài)的發(fā)展史進行了邏輯上的理順，這也可見其研究之深入。之后是作者對自成體系的一套美術設計流程的展開，不僅對身為美術指導所需要擁有的創(chuàng)造性思維轉(zhuǎn)換意識進行了分析，而且按照場景設計所要面對的各項難題和任務做出了完整鋪陳，其中夾帶著關于電影美術的理論闡釋。如此一來，既豐富了本書的可讀性，又傳授了讀者所需的基本美術理論。

書中包含有大量作者一線工作時存留的創(chuàng)作手稿，并且還對其中的創(chuàng)作思路進行了細致剖析，不僅能讓我們看到成功作品的幕后創(chuàng)作細節(jié)，更是對今后將要進入行業(yè)中的學生提供了不錯的借鑒。

本書一本關于電影美術本體創(chuàng)作的教材書，不同于以往純理論的論述書籍，也不同于細分電影美術各元素的操作書，而是做到了整體把握電影制作關鍵環(huán)節(jié)的美術專業(yè)書籍，這對于國內(nèi)電影美術教學是非常重要的一步。

我們目前的電影美術教育，基本是以原始的學徒制為基礎，沒有基礎性教材，只靠教師的創(chuàng)作經(jīng)驗進行教學，這對于剛剛進入這門學科的新生比較難以入手，很多人把握不到身為電影美術指導所應該掌握的思維特性。無法掌握思維模式，也就無法創(chuàng)作合理有效的電影美術場景�！峨娪懊佬g設計語言》這本書的問世，恰到好處解決了這一基礎性問題，書中無時不在為讀者展示美術指導的思考方法，展示美術設計的語言構(gòu)成，這將會是一部改變中國電影美術教學的好書。

服務熱線：133-6631-2326　188-1142-1266

讀者信箱：reader@hinabook.com

電影學院編輯部

后浪出版咨詢（北京）有限責任公司

拍電影網(wǎng)（www.pmovie.com）

2016年6月