前言
歷經(jīng)坎坷和磨難的人總是要回顧和總結(jié)一下，所有這一切是如何發(fā)生又是為什么發(fā)生的。人們也想弄清一些社會事件發(fā)生的原因，追問它們的意義�？傊�，人們對于人生經(jīng)歷的好奇和對于人類社會歷史的興趣一直存在，這是自然而然又無法回避的。史料中記錄和保存下來的證據(jù)有助于我們了解歷史，解釋歷史事件發(fā)生的偶然性和規(guī)律性。墳?zāi)�、蒼蠅和骨頭都毫無生氣、沉默不語！語言才活色生香：從古代的黑暗，到當(dāng)今世界的千變?nèi)f化，只有文字一直在默默發(fā)聲。我們無意冒犯也不敢挑戰(zhàn)這些話語所蘊(yùn)含的真知灼見，只是想提醒人們，除了文字史料，歷史學(xué)家還有實(shí)物、圖像和視頻資料可依。
圖像，承載的信息量往往遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于文字，這已經(jīng)成為學(xué)者的共識。在圖像史料中，諷刺漫畫具有非同一般的意義。早晨，翻開的報紙和雜志，19世紀(jì)末20世紀(jì)初西歐、俄國的讀者從瀏覽國內(nèi)國際大事報道開始一天的生活。他們?yōu)g覽貴族的趣聞軼事；沉浸于學(xué)習(xí)型文章和鉆研交易匯率；了解城市生活的滄桑變化；追蹤體育賽事的實(shí)況；閱讀連載的市井小說；關(guān)注社會熱點(diǎn)問題；即便是小報聲明和廣而告之也絕不放過。總之，蘿卜、白菜各有所愛，各自都能找到所愛所需。
漫畫一直受到大眾廣泛的關(guān)注，這并非現(xiàn)代的新發(fā)現(xiàn)或者是新特質(zhì)，因?yàn)槿祟惖穆�畫歷史源遠(yuǎn)流長。只是在19世紀(jì)末20世紀(jì)初漫畫得以迅速普及，更加大眾化，這得益于各種各樣期刊的大量印刷和發(fā)行。也正因?yàn)槿绱耍�社會政治生活和國際關(guān)系中的事件和現(xiàn)象在漫畫中得到專門體現(xiàn)。
漫畫作為特色的出版形式，有自身獨(dú)特的一套語言系統(tǒng)。藝術(shù)家們采用專門的藝術(shù)手法，了解這些藝術(shù)手法就可以更好地理解他們塑造的漫畫形象的含義，以及這些形象是如何對讀者產(chǎn)生影響的。漫畫既反映個人生活，也反映社會現(xiàn)象；既解讀國內(nèi)政策，也分析對外政策。無論個人還是社會，無論對內(nèi)還是對外都不影響和制約漫畫藝術(shù)手段的選擇和對讀者產(chǎn)生影響的機(jī)制。
本書的內(nèi)......