前 言 游戲場(chǎng)景是通過(guò)軟件制作的，表面看來(lái)只需熟悉軟件即可，其實(shí)不然，在游戲場(chǎng)景的制作過(guò)程中包含個(gè)人審美、繪畫知識(shí)等的綜合運(yùn)用和展現(xiàn)�？梢�(jiàn)，游戲場(chǎng)景的制作屬于美術(shù)范疇。游戲美術(shù)是當(dāng)代技術(shù)的產(chǎn)物，是隨著科技發(fā)展應(yīng)運(yùn)而生的虛擬電子藝術(shù)。這種電子屬性賦予了游戲美術(shù)特殊的表現(xiàn)形式。 美術(shù)手段伴隨著電子工具的發(fā)展與更新成為游戲美術(shù)的特征，也豐富了游戲美術(shù)的表現(xiàn)形式。游戲美術(shù)的表現(xiàn)需要技術(shù)的配合，沒(méi)有技術(shù)配合的游戲美術(shù)是經(jīng)不起推敲的，只有掌握了以實(shí)現(xiàn)美術(shù)為目的的技術(shù)才能夠?yàn)檫@種藝術(shù)形式的發(fā)展添磚加瓦。沒(méi)有哪一種藝術(shù)門類是獨(dú)立存在的。游戲美術(shù)同樣與其他藝術(shù)形式息息相關(guān)，與任何其他藝術(shù)形式一樣，游戲美術(shù)有游戲的感覺(jué)形式。游戲美術(shù)以其特有的藝術(shù)形式塑造了另一個(gè)世界，使得玩家融入幻想王國(guó)中，追求在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法體驗(yàn)的感受，激勵(lì)玩家幻想，使之體會(huì)另一個(gè)世界的生存精神。游戲場(chǎng)景在游戲中的作用是更多地反映游戲世界觀并進(jìn)行氛圍的烘托，同時(shí)反映時(shí)代背景、襯托人物形象。游戲場(chǎng)景的制作是一種創(chuàng)作，是需要用感情來(lái)進(jìn)行的。游戲場(chǎng)景的制作不僅是技術(shù)展現(xiàn)的過(guò)程，而且塑造著世界的精神。 就目前我國(guó)游戲行業(yè)的整體來(lái)看，其發(fā)展勢(shì)頭強(qiáng)勁，不斷涌現(xiàn)優(yōu)秀的游戲作品，且制作較為精美。但是，我國(guó)的游戲在20 世紀(jì)90 年代才開(kāi)始成長(zhǎng)，發(fā)展至今，從啟蒙到制作經(jīng)歷了起落，也經(jīng)歷了很多曲折，難免有東施效顰和閉門造車的情況。同時(shí)，在國(guó)人對(duì)游戲持負(fù)面認(rèn)識(shí)的大環(huán)境下，游戲公司盲目追求利益化使得游戲制作人員很難精心鉆研，國(guó)內(nèi)游戲美術(shù)人才的成長(zhǎng)舉步維艱。由于游戲行業(yè)在我國(guó)起步較，游戲公司的游戲美術(shù)人員大多數(shù)是高校美術(shù)專業(yè)畢業(yè)的學(xué)生，對(duì)游戲美術(shù)的運(yùn)用基本靠自學(xué)。游戲美術(shù)專業(yè)在近幾年才在高校設(shè)置，且?guī)熧Y嚴(yán)重短缺，在短時(shí)間內(nèi)很難系統(tǒng)化和專業(yè)化。國(guó)內(nèi)的游戲美術(shù)早期受歐美和日本影響很大，直到現(xiàn)在，國(guó)內(nèi)游戲依然沒(méi)有擺脫歐美和日本風(fēng)格的烙印。人才的斷層也是國(guó)內(nèi)游戲創(chuàng)作表現(xiàn)的軟肋。對(duì)游戲制作認(rèn)識(shí)上的膚淺，使很多人認(rèn)為學(xué)游戲制作就是學(xué)軟件操作，認(rèn)為掌握了軟件技術(shù)就掌握了游戲制作技術(shù)。技術(shù)固然重要，但想成為真正的游戲制作者必須提升綜合素養(yǎng)。 本書是蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院專業(yè)教師和蘇州蝸牛游戲公司的專業(yè)人士合作編寫的，單從技術(shù)層面上來(lái)講，希望使初學(xué)者能夠掌握具體的命令和操作方法，但本書主要的目的是介紹游戲場(chǎng)景制作的思路和創(chuàng)意。本書受蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院新形態(tài)一體化教材建設(shè)項(xiàng)目資助。 愿本書能夠給讀者帶來(lái)一些啟發(fā)。 編　者 2021年2月