在路邊的小餐館和深夜的自助餐廳、旅館大堂和車站的咖啡館，我們可能會沖淡那種在一個孤立的公共場所油然而生的孤獨(dú)感，反倒重新找到一種獨(dú)特的群體感。家庭氛圍的缺乏、明亮的燈光和毫無特色的陳設(shè)能夠讓人們從家庭虛假的舒適中解放出來。同家里掛著相框和貼著壁紙的客廳相比，在這些地方，我們更容易被憂傷所支配—這種像避難所的裝設(shè)更能讓我們放松。霍珀作品中的人物并不反對家庭本身，真實(shí)情況僅僅是，由于各種不明的原因，家庭似乎背叛了他們，迫使他們步入夜的孤獨(dú)或漂泊，在路上。對于那些因?yàn)楦呱械脑�因而不能在這個平凡的世界找到一個家的人來說，全天候開放的小餐館、車站的候車室和汽車旅館便是他們的避難所。
與任何偉大的藝術(shù)家接觸，都能產(chǎn)生一種效應(yīng)，他們的作品會使我們開始關(guān)注這個世界上的某些事物，這些事物我們能夠理解，而藝術(shù)家則體會深刻。我們對某種所謂的霍珀場景變得更加敏感，這種現(xiàn)象不僅在霍珀曾經(jīng)涉足的北美可以找到，而且在發(fā)達(dá)世界的任何地方都可以找到，只要有汽車旅館和服務(wù)站、路邊餐館和飛機(jī)場、汽車站點(diǎn)和夜間超市�；翮觊_啟一代藝術(shù)先河，以一些“邊緣”空間為題，所謂邊緣空間，指那些在家庭和辦公室之外的地方，是那些稍作停留的地方，身處其間，我們更能夠體會某種孤獨(dú)的詩歌。在安德烈亞斯 ?? 古爾斯基和漢娜 ?? 斯塔科的照片背后，在維姆 ?? 文德斯的電影和托馬斯 ?? 伯恩哈德的著作中，我們都可以找到霍珀的影子。