脫榫時(shí)代的文學(xué)（代序）

這是一個(gè)脫榫的時(shí)代。

一百多年前，契訶夫說：生活正在逐日變得復(fù)雜，而人們卻明顯地變愚蠢了。契訶夫所謂的脫榫，在當(dāng)下的中國，已全面、徹底地浸入到社會生活的方方面面萬物破碎、價(jià)值虛無、意義消解，一切堅(jiān)固的東西崩碎坍塌，一切神圣的東西煙消云散。這種脫榫的特征，就是五四之后所確立的人的主體意識和價(jià)值觀念，在中國剛露出胚芽，就被專制主義、現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義等東風(fēng)與西風(fēng)摧殘殆盡。文學(xué)不再以追求、創(chuàng)造人類自己境界的能動主體為使命，而是以懷疑、孤獨(dú)、分裂和絕望為主題。別人的故事成了我們自己的故事，我們的故事卻無法成為別人的故事。在別人和我們之間，我們做不到帕慕克所謂的雙向通達(dá)。模仿在我們絕大多數(shù)作家那里，已經(jīng)等同為創(chuàng)造。我們是數(shù)字意義上的文學(xué)大國，卻是文學(xué)意義上的蕞爾小邦。作品數(shù)量在幾何級數(shù)上增長，原創(chuàng)性和創(chuàng)造力卻裹足不前甚至急劇下滑。那些所謂的反映現(xiàn)實(shí)的峻切沉痛之作，不是被表層的現(xiàn)實(shí)捆綁，就是沉湎于報(bào)告文學(xué)式的浮光掠影，或是迷戀于下水道的腐敗景觀，無法沉入生活和存在的腹地，刺透荒誕現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)，升騰出有價(jià)值思考和有精神意義的氣象。那么，我們還需要文學(xué)干什么？

文壇充滿喧嘩與騷動，文學(xué)成為一個(gè)充滿現(xiàn)實(shí)意義和世俗價(jià)值的名利場。文學(xué)喪失了語言、修辭、想象和精神上的自律性，無法處理現(xiàn)實(shí)的紛亂頹敗，也無法提供心靈的安妥，更遑論兌現(xiàn)奔向豐富、深沉以及多樣世界的承諾。我們沒有能力給現(xiàn)實(shí)和存在賦予意義。這種意義，正是文學(xué)存在的必要。這種意義，在魯迅、老舍、沈從文、張愛玲、汪曾祺等那里，也曾曇花一現(xiàn)。而前輩們無法同化的、氣象迥異的陌生性以及生機(jī)勃發(fā)的創(chuàng)造性，在當(dāng)下文學(xué)里，卻氣若游絲或尚付闕如。我們不缺乏寫法，卻無法彰顯出意義。我們更多的時(shí)候是在寫法的大海里魏陵失步，喪失了把握意義的能力和機(jī)會。

在不少小說家和研究者眼里，小說也遵循著線性時(shí)間的進(jìn)化律�？ǚ蚩ā⒉�爾赫斯、卡爾維諾、米蘭昆德拉、奧康納、雷蒙德·卡佛等在中國文壇，已經(jīng)呈現(xiàn)出馬爾薩斯式的過剩。塞萬提斯、巴爾扎克、托爾斯泰、托馬斯曼等古典作家和經(jīng)典作品已不合時(shí)宜。作為一種文學(xué)形態(tài)，卡夫卡、博爾赫斯、卡爾維諾等現(xiàn)代主義小說家拋棄了古典主義的黃金視覺，管窺蠡測到了人類內(nèi)心的黑暗風(fēng)景。但在他們那里，愛、同情、悲憫、寬恕等人類主體化的感情喪失了意義，懷疑、孤獨(dú)、分裂、絕望等不斷膨脹，成為小說主導(dǎo)性的精神世界。倘若現(xiàn)代小說不能以自身的豐富性和完整性來與異化的社會現(xiàn)實(shí)對抗，超越異化的現(xiàn)實(shí)所強(qiáng)加給人類的片面性，在審美空間中給人以希望、慰藉、勇氣、力量等積極因素，將人還原為人類合理性存在意義上的完整的人、飽滿的人。那么，其永遠(yuǎn)只能在封閉的世界里循環(huán)，找不到突圍和救贖的路口。

有小說家云：像托爾斯泰那樣的珠穆朗瑪峰，我們不可能有人超越，因而只能尋找矮小的山丘或峁梁。這無意是聰明的回答。但這并不意味著我們可以無視或者繞過經(jīng)典。相反，我們要通過這些人類藝術(shù)的典范去確定我們努力的方向。這些傳統(tǒng)經(jīng)典的意義就是確定了小說精神，提供了可供參照和鏡鑒的精神維度、價(jià)值判斷和審美經(jīng)驗(yàn)。這些與作者的生命同構(gòu)的深刻經(jīng)典，面向人類面臨的永恒問題，以對生活的合理性和生存的目的性的追尋和確認(rèn)，對生命的神秘性的勘探、對人類自身命運(yùn)的思索，獲得了經(jīng)典的地位。其如同藝術(shù)長河中的北斗，具有方向性的意義。這本薄書無甚高論，企圖通過自己對經(jīng)典形態(tài)小說和小說精神的粗淺理解，去衡定二十世紀(jì)后半期至今的中國小說。回顧這六七十年的中國小說，自由和詩意這對小說的天足，先是被時(shí)代的裹腳布束縛，甚至遭遇慘烈的刖刑�？蘅尢涮涞膫�痕文學(xué)拉開了新時(shí)代的文學(xué)帷幕，小說逐漸走上了康健之路。然而好景不長，其又被市場化、商業(yè)化、消費(fèi)化的狂風(fēng)巨浪裹挾。三十年的時(shí)光流轉(zhuǎn)，釀造了今日紅腫之處，艷若桃李；潰爛之時(shí)，美如乳酪的迷離圖景。名目眾多的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)甚至包括渴盼已久的國際巨獎(jiǎng)也無法改變頹敗的文學(xué)景觀，任何神圣偉大的東西在這個(gè)神奇的國度都會大打折扣，足見這個(gè)染缸或者醬缸的厲害。竊以為，中國小說家不將自己身上的狼奶奴性和毒素?cái)D出去，不努力提高自己的文化素養(yǎng)，不提升自己的精神境界，不遵從靈魂的自由召喚，不肩負(fù)起文學(xué)的使命和責(zé)任，不沉浸在自我之中，絕不可能創(chuàng)作出具有陌生性、原創(chuàng)性的杰作來。這里借用的赫爾岑所言的沉浸在自我之中，不僅需要心靈非常深邃，足以隨時(shí)自由潛隱，而且得具備獨(dú)立自主、巍然不動的驚人力量�？蓢@的是，在卑鄙齷齪、沉悶窒息、沒有出路的環(huán)境中，能按照自己的方式生活的人是不多的。

本書的內(nèi)容有些龐雜，有小說精神的闡發(fā)，小說譜系的梳理，作品版本的考校以及具體作品的批評分析，但基本上都是緊緊圍繞小說精神這個(gè)暗格而展開的。限于本人水平和學(xué)力，所見可能鼠目寸光，所論未免嚴(yán)苛，不虞和谫陋之處，祈求方家和讀者批評賜正！

是為序。