任曉燕
“小小說關文館”叢書這
項出版工程，推舉小小說作
家，推出小小說作品，推廣
小小說文體，為進一步推動
全民閱讀工作常態(tài)化、規(guī)范
化，提升國民素質和社會文
明程度，共同建設書香社會
，做出了應有的貢獻。
縱觀我國現(xiàn)代文學史，
每一種文體的興盛都有其復
雜的社會文化背景。其中，
傳媒載體是一個不容忽視的
重要條件。如大型文學期刊
之于中、短篇小說，報紙文
化副刊之于散文、隨筆。現(xiàn)
代社會，傳媒往往引導著閱
讀的時尚。
當代中國的小小說，也
是如此。
僅僅在三十多年前，小
小說對于讀者來說，還是一
個較為陌生的概念。在稱謂
上也五花八門，諸如微型小
說、一分鐘小說、超短篇小
說、袖珍小說、千字小說、
快餐小說、迷你小說等。當
時，全國沒有一家小小說專
業(yè)報刊，小小說作品往往作
為報刊的補白或點綴，難登
大雅之堂。與之相對應，小
小說創(chuàng)作大都屬于散兵游勇
式的業(yè)余創(chuàng)作，沒有專門從
事小小說創(chuàng)作的作家。而全
國性的文學評獎，更是從來
就沒有小小說的一席之地。
在這種情況下，1982年
10月，鄭州小小說文化傳媒
有限公司的前身百花園雜志
社，敢為天下先，在旗下的
文學期刊《百花園》推出“
小小說專號”，引起文學界
的關注，受到讀者的歡迎。
此后，1985年1月，《小小
說選刊》正式創(chuàng)刊；1990
年1月，《百花園》改版為
專發(fā)小小說的期刊。此外，
百花園雜志社還多次舉辦小
小說筆會、評獎等文學活動
，先后創(chuàng)辦小小說學會、函
授學校等民間機構，不斷推
進小小說作家專集、作品選
本等出版項目。
通過業(yè)界同仁多年不懈
的努力，小小說已從點點泛
綠到蔚然成林，以獨立的姿
態(tài)屹立于中國當代文壇，躋
身“小說四大家族”，并進入
魯迅文學獎評選序列，在全
國各地擁有逾千人的較為穩(wěn)
定的創(chuàng)作隊伍，成為廣大讀
者喜聞樂見的文體。
小小說是新興的文體，
又有著古老的淵源，在一定
程度上，它與文學的起源密
不可分：上古神話傳說如《
夸父逐日》《嫦娥奔月》《
女媧補天》等，就具有小小
說精煉、精美的敘事特征；
春秋戰(zhàn)國的諸子著述，不乏
微型珍品；南朝劉義慶的《
世說新語》，堪稱我國最早
出現(xiàn)的小小說集；宋代人編
撰的《太平廣記》，可謂自
漢代至宋初野史小小說的集
大成著作；清代蒲松齡的《
聊齋志異》，創(chuàng)立古典小小
說的高峰；現(xiàn)代魯迅的《一
件小事》等，開啟白話小小
說興盛的序幕。
近幾十年來，小小說之
所以大行其道，是與其同現(xiàn)
代生活節(jié)奏合拍密不可分的
。從這個角度來說，小小說
是一種**有讀者意識的文
體。同時，小小說受到世人
的普遍關注，根本原因在于
展示出了寶貴的文學藝術價
值。當代中國的小小說，繼
承了從古代神話到諸子寓言
、從史傳文學到筆記小說的
敘事藝術傳統(tǒng)，并與各種藝
術形式的美學精神相通相融
。比如對意象之美和境界之
美的追求，就代表著中國文
藝美學的主要傳統(tǒng)，它是至
高的，也是永恒的，也正是
小小說藝術的自我要求。
文學創(chuàng)作的成功與否，
不能以篇幅長短而論，最終
還是看思想藝術上的成就。
諸多優(yōu)秀小小說作品，言近
旨遠，微言大義，給讀者留
下了難以磨滅的印象，其藝
術含量和思想容量絲毫不遜
于中、短篇小說。所以，小
小說最能夠、也最便于在讀
者心靈上打下烙印，原因就
在于它的精煉和集中，常常
呈現(xiàn)給讀者引人入勝或發(fā)人
深思的典型事件，性格鮮明
的典型人物。小小說還是“
留白的藝術”，把**的想
象空間留給讀者，去回味、
創(chuàng)造和補充。小小說對語言
的要求很高，詩歌創(chuàng)作中的
煉字煉意，對于小小說同樣
適用。
當代中國的小小說已形
成氣候，成為一種廣闊的文
學景觀。今日，小小說已步
入創(chuàng)作成熟期，以特有的藝
術魅力豐富著我們的精神生
活，也必將在文學史上留下
自己的位置。在此，作為一
位“小小說人”，我期望小小
說作家像蒼穹中的繁星那樣
，閃爍出五彩繽紛的個性之
光。
（任曉燕，鄭州小小說
文化傳媒有限公司董事長。
《百花園》《小小說選刊》
總編輯。）