從電視劇中去解讀一個時代的世道人心，我覺得是一件很有意思的事情。每一個時代的敘事文本都隱藏著這個時代的密碼。虛構(gòu)文本作為人們精神生活的樣本，其無意間泄露的關(guān)于這個時代的本質(zhì)和真實的精神狀態(tài)，比之有意書寫的、以真實文本為外在特征的歷史敘事更加具有本質(zhì)真實的意義。真實歷史敘事總是在敘述、記錄某一方面的同時，遮蔽、掩蓋了另一方面，因為，歷史的敘述者是有著主觀立場和意志的人，他的敘述不受客觀歷史所左右，而是受主觀表達(dá)的沖動所支配。從這個意義上來說，任何歷史敘事都只有量的差別，而沒有本質(zhì)的區(qū)分。但是，假如我們把虛構(gòu)文本的敘述方式和敘述姿態(tài)本身當(dāng)做一種真實歷史去解讀，那么我們可以發(fā)現(xiàn)，這里是沒有任何矯飾和閃爍其詞的。由此，我發(fā)現(xiàn)了當(dāng)代主旋律電視劇敘事中所透露出的些許真相，尤其是它和這個時代的社會心理及其政治之間的關(guān)系。主旋律電視劇重構(gòu)了當(dāng)代民眾的家庭政治生活，如果要展開論述，這足以發(fā)展成為一門電視劇政治學(xué)，但這不是本書要完成的任務(wù)。
　　我們這個時代從來沒有和政治脫離過干系。時代早已進(jìn)入以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心的時期，馬克思卻早就指出：“政治是經(jīng)濟(jì)的最集中的表現(xiàn)�！倍�軍事、社會、文化何嘗不是如此。20世紀(jì)是一個政治主題日漸上升的時代，上半葉國共雙雄逐鹿天下，國民黨打的是軍事牌，共產(chǎn)黨打的是政治牌。打軍事牌的軍事上輸?shù)靡凰�糊涂，打政治牌的最終贏得天下。因為，懂軍事不懂政治，終究只是一味搶地盤的軍閥。列寧說：“一個階級如果不從政治上正確地看問題，就不能維持它的統(tǒng)治……”①蔣家王朝在大陸統(tǒng)治的終結(jié)，宣示了單純軍事主義的終結(jié)和一個新政治時代的開啟�！栋茁乖�》里，國共合作破滅，反動派田福賢反攻倒算，共產(chǎn)黨員陸兆鵬亡命出走，臨走前把手里的槍遞給農(nóng)會會員黑娃說：“記住，一定要有自己的隊伍，這是血換來的教訓(xùn)。”這句話被主席總結(jié)為“槍桿子里面出政權(quán)”。黑娃記住了這句話，真的拉起了自己的隊伍——不過是土匪武裝，因為他還沒來得及聽到另一句更重要的話：“……黨指揮槍！”這是毛委員在三灣改編時說的話。今天，在井岡山茨坪的毛澤東塑像后面就刻著這樣一段話：“紅軍所以能艱苦奮戰(zhàn)而不潰散，支部建在連上是一個重要原因�！蹦莻�時候，在白鹿原上打家劫舍的黑娃還不知道毛委員是誰，當(dāng)然也沒機(jī)會接受三灣改編……所以，后來黑娃的隊伍潰散了，他自己是被槍斃的，還是他的發(fā)小白孝文縣長簽的字。黨指揮槍便是政治。國民黨也指揮槍，但國民黨的政治力不夠，這個黨始終沒有統(tǒng)一起來。槍只聽軍隊里某個人的。軍隊就像個私企業(yè)，只聽老板的。所以它有中央軍、有桂系、有晉綏軍、有西北東北軍，甚至共產(chǎn)黨也可以隨意滲透。乃至隨著解放戰(zhàn)爭的節(jié)節(jié)推進(jìn)，國民黨全師、全軍整建制地通告起義，各路防線紛紛失守。蔣介石曾說：“攘外必先安內(nèi)�！边@句話是政治，可惜他用在了軍事上。他自己的“內(nèi)”即他的黨內(nèi)始終沒有安定過，汪精衛(wèi)、李宗仁、馮玉祥、張學(xué)良……哪個都沒有讓他省心過。而他卻在內(nèi)政不穩(wěn)、內(nèi)亂不止之時，在軍事上大動干戈，結(jié)果連小小一個蘇區(qū)、幾萬人的紅軍也始終無法消滅，反而被自己的部下調(diào)轉(zhuǎn)槍口，逼著簽訂城下之盟。世界上沒有哪個黨的領(lǐng)袖是如此窩囊的。毛澤東則堪稱政治高手，在大規(guī)模軍事行動之前，集中精力搞整風(fēng)，專心致志抓政治，用毛澤東思想統(tǒng)一全黨意志，牢牢掌握了軍隊的控制力。毫無疑問，共產(chǎn)黨的勝利，是政治的勝利。
　　新中國成立以后，順理成章地，政治主題壓倒一切，中國進(jìn)入全民政治時代。民眾在政治思想的感召下，意氣風(fēng)發(fā)、斗志昂揚，人人感謝共產(chǎn)黨給了我們第二次生命——政治生命，接下來“三反五反”、人民公社、“大躍進(jìn)”、“文革”、“批林批孔”、反擊右傾翻案風(fēng)……政治運動三五年來一次。