作者自述：

小說集《伊春》共收入我近十年來創(chuàng)作的十篇短篇小說：《鯨》《公園》《鳳凰》《象》《伊春》《南�！贰讹L》《爸》《鄰居》《尼泊爾》。

這些小說在風格和寫作觀念上可以說是一脈相承的，從題材和處理方式上則可以分為兩大類：一類是帶有尋找情感歸依意味的，寫的是人在異地飄浮狀態(tài)下的內(nèi)心處境與現(xiàn)實遭遇，《鳳凰》《伊春》《南�！贰赌岵礌枴贰讹L》均屬此類。另一類是關(guān)于家庭與個人日常精神生活的，《鯨》《公園》《象》《爸》即屬此類。而唯一不能歸類的，則是《鄰居》，它涉及的主要是禪宗思想與靈異問題的微妙關(guān)系。

當下的世界越來越呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)的背離趨勢，也就是說，傳統(tǒng)的以家庭為基本單位的社會系統(tǒng)正在發(fā)生著根本性變化，這一變化尤其是表現(xiàn)為城市（主要是大城市）中的家庭與人的社會存在狀態(tài)之間的關(guān)系變得越來越弱化和模糊，這又進一步導(dǎo)致人在生存的普遍性壓力之下呈現(xiàn)出飄浮無根的狀態(tài).家庭不再是港灣般的存在，親情與愛情也不再是安全感的源頭，與此缺失相對應(yīng)的，就是各種倫理關(guān)系的不斷消解。

《伊春》這部小說集的寫作方式，在很大程度上即是對這種現(xiàn)實的某些思索或回應(yīng)，也可以看做是對我過去小說觀念的一次比較清晰的延展.從更多的角度和更細微的層面探索人的意識之曖昧難明的本質(zhì)對于敘述方式的深度影響，或許正是因為在人的意識與現(xiàn)實世界之間存在著諸多的不確定性，才使得某種無盡的敘事成為了可能。

在寫帶有尋找情感歸依意味、人飄浮異地的內(nèi)心狀態(tài)時，我在意的是在日常生活之外，世界是如何以另外的方式向一個孤獨個體展開的，并如何包裹了他那投入了命運軌道的脆弱身心。在《鳳凰》里，主要寫的是一個女孩對一位中年同事加領(lǐng)導(dǎo)的暗戀以及那種精神上的父親般的依賴感；在帶有一定程度的偵探小說意味的《伊春》里，寫的是尋找失蹤者的任務(wù)多少有些意外地完成了，可是執(zhí)行任務(wù)的警察卻迷失了個人世界里最為重要的線索。在《南�！防�，寫的是人的精神世界如何在種種意外的事件沖擊下瓦解，以至于記憶與想象都出現(xiàn)了錯位與交織；而在《尼泊爾》里，寫的則是異域空間并沒有成為擺脫情感關(guān)系困境的催化劑，相反，倒是意外地成了個人覺醒的良藥。在《風》里，通過雙重敘述的方式，塑造了一個看上去非常矛盾的人物形象，可能都是真實的，也可能都是虛假的，對于變化中的人來說，什么是真實，在很大程度上取決于誰來面對并產(chǎn)生關(guān)系。

在寫家庭與個人日常精神生活時，我更關(guān)注的是人在家庭親情關(guān)系里的莫名尷尬的處境，尤其是渴望與下意識自我脫落并存的狀態(tài)。在《鯨》里，寫的是一個不知道自己應(yīng)呆在哪里才能安心的人，他希望自己的情感能有所寄托，又害怕任何意義上的牽系；在《公園》里，寫的是則是對于不幸與幸福的錯覺是多么容易發(fā)生，就像日常情況下人對人的誤解；在《象》里寫的是家庭的潛藏危機在一個少年內(nèi)心里留下的深深陰影；而在《爸》里，則是從少年視角直擊了暴力與家庭的破碎以及對父親幻象的渴望的微妙關(guān)系。

之所以最后會選擇《伊春》為書名，其實是有個暗示在里面.人的內(nèi)心世界，其實就像那個掩藏在大興安嶺森林邊緣的城市伊春一樣，是個聽著似乎有點熟悉而實際上卻是非常遙遠的地方。