作為【零度城市研究系列】的第二冊(cè)，《樓房花朵》通過(guò)精巧細(xì)致的建筑模型記錄了北京普通居民樓各式各色的陽(yáng)臺(tái)改造。陽(yáng)臺(tái)也許是高層住宅里最外露的私人空間，是家的“發(fā)言人”，觀看陽(yáng)臺(tái)可以發(fā)現(xiàn)主人生活大量的蛛絲馬跡。然而在北方城市，被封堵是陽(yáng)臺(tái)必然的命運(yùn)，但是民間不拘一格的封堵方式又讓陽(yáng)臺(tái)本身成為由標(biāo)準(zhǔn)單元復(fù)制生成的單調(diào)乏味的居民樓立面上精彩的例外。正是它們，讓每個(gè)居民樓立面都成了一張令人百看不厭的生活小報(bào)的封面。《樓房花朵》里這些被精心篩選的陽(yáng)臺(tái)個(gè)案既特別又普通，它們組合在一起構(gòu)成了一部過(guò)往二三十年北京居民裝修封陽(yáng)臺(tái)的圖像簡(jiǎn)史。這里沒(méi)有線(xiàn)性的時(shí)間，沒(méi)有分類(lèi)，它們偶然混亂隨機(jī)地組合在一起，就像每個(gè)陽(yáng)臺(tái)看上去的樣子，但或許你能在這些陽(yáng)臺(tái)的碎片中找到屬于你家陽(yáng)臺(tái)的記憶。因?yàn)檫@樣的日常生活空間總是非常相似，但又如此不同，既是集體的回憶也是個(gè)人的記憶。

《樓房花朵》進(jìn)一步探討了“零度”的概念。這些陽(yáng)臺(tái)模型盡管來(lái)源于真實(shí)的生活，但是一旦它萎縮成模型，它作為模型本身的主體存在和它作為表現(xiàn)記錄的客體存在孰輕孰重就成為一個(gè)有趣的話(huà)題。本書(shū)討論了各式各樣的模型：從女孩子珍愛(ài)的娃娃屋到藝術(shù)家提出的“終極的模型”概念，從傳統(tǒng)的微雕工藝到舊物商店的玩具，為讀者提供了另一種視角度去觀看欣賞模型的迷你世界。本書(shū)的平面設(shè)計(jì)特邀著名設(shè)計(jì)師廣煜操刀，也是對(duì)書(shū)的“零度”概念的一次挑戰(zhàn)。書(shū)首先作為紙、圖片、文字、版芯、裝訂構(gòu)成的物體，信息的載體是第二位的。

李涵和金秋野合著的【零度城市研究系列】第一冊(cè)《胡同蘑菇》于2018年出版。該書(shū)獲得由倫敦設(shè)計(jì)博物館（The Design Museum）舉辦的2019年 Beazley 年度最佳設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（Beazley Designs of the Year）平面類(lèi)別提名，并入圍法蘭克福書(shū)展和德國(guó)建筑博物館共同舉辦的2019年DAM建筑圖書(shū)獎(jiǎng)，是該獎(jiǎng)歷年來(lái)唯一入圍該獎(jiǎng)項(xiàng)的亞洲作品。