20世紀(jì)90年代是中國電視發(fā)展的黃金時代，各種先進的電視技術(shù)的運用，新的傳播觀念的引進，一大批年輕的電視從業(yè)人員以極大的熱情投入電視傳播的創(chuàng)作之中，電視因其兼容并蓄的魅力，使各種新的節(jié)目形態(tài)層出不窮，就拿電視文藝來說，當(dāng)以往的各種文藝形式與電視融合，便創(chuàng)新出許多新的電視文藝形態(tài)，如音樂電視（MV）、電視綜藝、電視散文、電視舞蹈等節(jié)目形態(tài)應(yīng)運而生。電視文藝人才涌現(xiàn)，如群星閃爍。那時我們因為工作需要，一直密切地關(guān)注著電視屏幕和電視創(chuàng)作隊伍的新動向，尤其關(guān)注電視文藝的發(fā)展前景。

經(jīng)過一段時間，一個響亮的名字不斷地進入我們的視野，那就是上海電視臺青年導(dǎo)演王國平。后來，因為一同參加各種電視文藝節(jié)目的評獎、研討活動，經(jīng)歷了跨世紀(jì)的業(yè)務(wù)交流，經(jīng)歷了電視時代到數(shù)字化時代的變遷，我們之間建立了深厚的友情，幾十年來，這個名字經(jīng)常給我們驚喜，讓我們贊嘆。

我倆最早認(rèn)識王國平，是1993年中央電視臺舉辦首屆中國音樂電視大賽，我倆都是評委，金獎共十個，評選結(jié)果發(fā)現(xiàn)，有個名字獨占兩個金獎，還得了唯一的一個攝影獎，這個名字就是上海電視臺的王國平。一打聽，他是一位大學(xué)畢業(yè)不久的青年

人，1985年分配進入上海電視臺，1987年當(dāng)時上海電視臺搞體制改革，進行民主選舉無記名投票選基層領(lǐng)導(dǎo)，這位剛進臺兩年的年輕人，就被選為搞電視文藝方面的科長，引起了轟動。那個時代他恐怕是全國電視臺中最年輕、工作經(jīng)歷最短的科長了，可見這個王國平具有不同凡響之處。后來知道他的不同凡響之處，還在于他并不在乎職位，而在于他的職業(yè)理想，他立志專心從事電視文藝創(chuàng)作，爭取當(dāng)一名出色的電視文藝導(dǎo)演和電視樣式發(fā)明家，所以一年之后，他便主動辭去科長職務(wù)，專心創(chuàng)作。果然，在以后許多屆音樂電視評獎中，在中國廣播電視協(xié)會舉辦的各類電視文藝節(jié)目評獎中，王國平的名字總是名列前茅，在一些電視文藝節(jié)目形態(tài)的創(chuàng)新中，王國平都是急先鋒，如MV、電視散文、詩歌MV、廣告片、形象片、宣傳片、旅游片等，都有他獨樹一幟的作品獲獎。進入新世紀(jì)，邁入數(shù)字化時代，他又緊跟數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，引領(lǐng)時代潮流，進行微影視的創(chuàng)作實踐，拍攝快閃、網(wǎng)絡(luò)短視頻、微電影，用短小精悍的影視作品適應(yīng)社會新的審美需求，他一直沒有停止前進的腳步。迄今為止，他導(dǎo)演了2000多部微影視作品，榮獲國內(nèi)外大獎200多項。幾十年來我們經(jīng)常在各種評獎會、研討會上相見，交談，探討，我們成了忘年的朋友。

王國平的成就首先在于他的專業(yè)精神，有理想，有情懷，他創(chuàng)作的初期，也正是電視傳播最輝煌的時代，他對電視技術(shù)所提

供的創(chuàng)新手段有清醒的認(rèn)識和熟練的掌握，并努力將其能量和潛力運用到極致，進行創(chuàng)新，比如早期的摳像、虛擬畫面移動變化等特技，能靈活準(zhǔn)確地運用到他的創(chuàng)作之中，使他的畫面新穎，創(chuàng)意超前，在早期的MV創(chuàng)作中已顯示出他獨特的功力。

王國平的特點還在于他善于兼容并蓄，對各種藝術(shù)元素進行交叉融合，在相互交叉融合中出新。上海是個開放的大城市，中西文化的交融之地，從來就是各種藝術(shù)相互借鑒，王國平是地道的上海人，長期受海派文化的熏陶，所以他能不拘一格、天馬行空地吸收各種藝術(shù)手法，為我所用。他拍攝的形象片中有MV的手法，他的微電影中有劇情和紀(jì)錄片的元素，他也會將西方的大地藝術(shù)、人體活雕藝術(shù)，巧妙地運用在MV的創(chuàng)作之中，藝術(shù)的相互融合是一種創(chuàng)新思維，往往會迸發(fā)出奇妙的靈感。我們回顧他的一些作品如《我愛五指山，我愛萬泉河》《跨世紀(jì)的對話》《又見茉莉花》《風(fēng)雨同舟手拉手》《風(fēng)情石庫門》《上海色彩》《詩韻松江》《紅旗頌》等作品，就不難發(fā)現(xiàn)他這一特點，正是他

發(fā)揮了海派文化特色，使他的作品打響了上海文化品牌。

王國平的作品從不低俗媚人，始終用最新創(chuàng)意、最好手法、最佳形式，讓作品思想性和藝術(shù)性完美結(jié)合，即便是一些宣傳，他也認(rèn)真探索，拍攝得新穎、大氣，富有感人的藝術(shù)魅力，像他給八運會、第三屆農(nóng)運會拍攝的會歌MV、世博MV、長三角G60科創(chuàng)走廊宣傳片等，都有很高的藝術(shù)質(zhì)量，廣受歡迎，影響深遠。

王國平的開拓精神也讓我們欣賞，早在1992年，電視臺提倡制播分離，他就率先在上海電視臺成立王國平工作室，自負(fù)盈

虧，放開手腳去闖市場，這在當(dāng)時是需要膽量和魄力的，那時的電視臺，待遇好，資金充足，條件十分優(yōu)越，而市場形勢并不明朗，但他敢于冒險，以他對市場脈搏和產(chǎn)業(yè)走向的精準(zhǔn)預(yù)測，毅然離開體制，走向市場，這讓他的創(chuàng)作更加靈活，眼界更寬，題材更廣，上海的文化和市場經(jīng)濟氛圍，使他的創(chuàng)作更具本土特色和國際視野，在這方面他也是先行者。

王國平在努力實踐的同時，也非常注重理論上的總結(jié)和提升，他深刻地理解了數(shù)字化時代傳播的特點，結(jié)合自己長期的創(chuàng)

作實踐，提出了微影視的新概念和新理論，寫成了這本《中國微影視美學(xué)地圖》一書，這又是一個新創(chuàng)舉，他又給了我們一個新驚喜。他讓我們?yōu)樗�的書寫序，我們想大家還是看看他的作品，看看他寫的書吧，這樣大家對他活躍的創(chuàng)新思維和創(chuàng)作經(jīng)驗一定會得到更為深刻的體驗！

洪民生（中央電視臺原副臺長）

朱羽君（中國傳媒大學(xué)教授）

二○二○年八月八日