歸來依然是少年
　　劉慶邦是我國當(dāng)代著名作家，主要以短篇小說著稱，在文學(xué)界被稱為“短篇王”“短篇圣手”，相信80后、90后的朋友對他并不陌生。他的不少作品曾入選語文課外讀物，甚至被選作閱讀理解的題目，也有人知道他的短篇小說《鞋》曾獲得魯迅文學(xué)獎，他的中篇小說《神木》曾獲得老舍文學(xué)獎，根據(jù)《神木》改編的電影《盲井》曾獲得第53屆柏林電影藝術(shù)節(jié)銀熊獎。劉慶邦出生于1951年，是河南沈丘縣人。他1967年畢業(yè)于河南沈丘第四中學(xué)，畢業(yè)以后務(wù)農(nóng)，19歲經(jīng)招工到煤礦，當(dāng)過礦工、礦務(wù)局宣傳部干事，后來到《中國煤炭報》任編輯、記者、副刊部主任�，F(xiàn)為北京作家協(xié)會副主席、一級作家，著有長篇小說《斷層》《遠方詩意》《平原上的歌謠》《遍地月光》《黃泥地》等。
　　在當(dāng)代文學(xué)界風(fēng)起云涌的思潮變化中，劉慶邦可以說是一個異數(shù)。他的作品不跟風(fēng)，不炫技，就和他做人一樣，本本分分，但是在本分中我們也可以看到劉慶邦的定力和底氣，那就是劉慶邦有自己的價值觀和文學(xué)觀。他堅定地按著自己的想法去寫，不受時代風(fēng)氣的影響，以他溫潤如玉的筆觸講述著一個個讓人動心的故事。而從20世紀80年代到現(xiàn)在，在30多年的創(chuàng)作生涯中，劉慶邦留下了一部部經(jīng)典作品，也為我們營造出了一個豐饒、開闊而又溫暖的藝術(shù)世界。劉慶邦的小說以語言見長，他的語言優(yōu)美、自然，在平淡中見雅致，流暢而有韻味。他將普通話與經(jīng)過提煉的河南方言很好地融合在一起，形成了獨具一格的書面語言。在當(dāng)代作家中，汪曾祺的語言帶有古典中國文化的氣息，蘇童等作家的語言接受過西方現(xiàn)代主義的洗禮，而在劉慶邦的語言中卻絲毫辨別不出其他文化的影響。他的語言就像大地上的莊稼，紅的是高粱，綠的是麥苗，自自然然而又色彩紛呈，但是他這種語言又能描摹世間百態(tài)，能深入一個人幽微曲折的內(nèi)心世界，是那么熨帖，又那么有味道，帶給人美好的閱讀享受。
　　劉慶邦的小說可以分為兩個題材領(lǐng)域，一是鄉(xiāng)村，一是煤礦，二者都有作者親身經(jīng)歷的影子，但是作者投注的感情不同。鄉(xiāng)村是作者自幼成長起來的環(huán)境，當(dāng)提起筆來書寫鄉(xiāng)村的時候，作者充滿了熟悉的親切感與溫情，劉慶邦的《鞋》《少男》《響器》《種在墳上的倭瓜》《遠足》《拉網(wǎng)》《黃花繡》《遍地白花》《誰家的小姑娘》等，可以說是他關(guān)于鄉(xiāng)村的代表性小說。
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　　無論是小說，還是散文，劉慶邦在他的創(chuàng)作中營造了一個獨特的藝術(shù)世界，這個世界是優(yōu)美動人的，散發(fā)著泥土的芳香，也凝聚著他對世間萬物的熱愛與深情，他的情感是溫和的，他的批判是犀利的。我們可以看到，劉慶邦寫作半生，一直保持著一顆赤子之心，他就像他筆下的那些鄉(xiāng)村少年一樣，仍然在以純真的眼睛打量著這個世界。劉慶邦以虛構(gòu)和寫實兩副筆墨為我們打開了藝術(shù)世界的大門，讓我們走進這個大門，和他一起去感受和體驗這個世界吧。
　　（李云雷：評論家，《文藝報》社編審）