2017年1月24日-28日，2018年7月22日-30日，紀(jì)錄片《文學(xué)的故鄉(xiāng)》攝制組兩次跟隨阿來回到故鄉(xiāng)阿壩嘉絨藏區(qū)，導(dǎo)演張同道與作家邊走邊談，完成了一次對故鄉(xiāng)與記憶的回望�！栋�來和他的嘉絨藏區(qū)》是這兩次訪談的整理稿，也是這個系列的第四篇（畢飛宇、賈平凹和遲子建的訪談參見《讀庫1803》《讀庫1806》和《讀庫1902》），紀(jì)錄片已于2020年7月播出。

　　從梭磨河邊的窮小子到四川省作家協(xié)會主席，文學(xué)是阿來自我教育的途徑，\"把我從一個簡單的急于求成的人，變成現(xiàn)在可以不慌不忙，處變不驚，用非常平靜的態(tài)度來感受這個世界\"。自然、歷史、宗教、人性與個人實(shí)踐錯雜交融，在阿來的回憶中舒展開來，故鄉(xiāng)由此生出一種新的內(nèi)涵：\"其實(shí)故鄉(xiāng)也是我們自己的一個投影，寫故鄉(xiāng)也是寫自己。如果敢于真實(shí)地寫出故鄉(xiāng)的面貌，也是對自己的一個真實(shí)認(rèn)知的過程。\"

　　京劇《戰(zhàn)宛城》在歷史上曾被歷代官府稱為\"淫戲艷曲\"，是一出\"粉戲\"，官方將此戲定性為\"宣揚(yáng)淫毒奸殺者\(yùn)"。在戲臺上同時展現(xiàn)戰(zhàn)爭場面和寡婦思春，需要高水平的場景布局、舞臺調(diào)度以及表演功力。吳鋼在《\"粉戲\"新演》中記錄了1981年該戲首次恢復(fù)演出時的場景，定格了袁國林、陳永玲等演員極富神采的時刻。

　　1941年6月22日凌晨，德國動用全軍對蘇聯(lián)發(fā)起閃電進(jìn)攻，蘇聯(lián)的坦克裝甲車輛呈現(xiàn)出劣勢，在戰(zhàn)爭初期節(jié)節(jié)敗退。面對如此局面，蘇聯(lián)紅軍指戰(zhàn)員轉(zhuǎn)換策略，逐步有組織地改裝、修復(fù)繳獲的德國坦克和自行火炮，將其用于作戰(zhàn)，漸漸扭轉(zhuǎn)劣勢，最終實(shí)現(xiàn)了蘇德戰(zhàn)爭的勝利。徐辰的《紅星照耀鐵十字》用詳實(shí)的資料和豐富的歷史圖片講述了這段搜尋敵軍坦克的戰(zhàn)爭插曲，既體現(xiàn)了歷史與戰(zhàn)爭的殘酷，也彰顯了人的智慧和力量。

　　2019年7月，籌備六年、投資七點(diǎn)五億的電影《阿修羅》上映，三天后票房只有四千多萬，隨后主動撤檔。從滿懷野心到全盤失控，這部電影從側(cè)面見證了中國電影業(yè)泡沫的破碎。在樂觀情緒彌漫的2014年，制片人楊真鑒試圖效仿好萊塢\"創(chuàng)世\"，做真正的視效大片，希望借此激發(fā)空前的市場反應(yīng)。但在具體的執(zhí)行過程中，團(tuán)隊、資金、難度、內(nèi)容等一系列未曾預(yù)料的問題凸顯出來，劇組走向失控的深淵，最后只能潦草收尾。作者王宇在《大片泡沫》中深度采訪了各環(huán)節(jié)主創(chuàng)，完整細(xì)致地呈現(xiàn)出《阿修羅》的整個崩盤過程，同時深入地剖析了大片制作背后的種種復(fù)雜細(xì)節(jié)。

　　十九世紀(jì)中葉，英國倫敦暴發(fā)過一場嚴(yán)重的霍亂疫情，醫(yī)生約翰·斯諾用空間統(tǒng)計和大數(shù)據(jù)挖掘的方式解除了這場危機(jī)。在疾病病菌理論尚未建立的年代，斯諾用科學(xué)的方式開啟了歷史先河。晨星的《在花木掩映也唱不出歌聲的枯井里》挖掘了這段百年前的抗疫故事，與當(dāng)今現(xiàn)實(shí)形成微妙的呼應(yīng)。

　　現(xiàn)代生活深受數(shù)據(jù)統(tǒng)計的影響，但看似客觀的數(shù)據(jù)背后可能隱藏著諸多謊言。《用真實(shí)的數(shù)據(jù)來騙你》可以看作出版于1954年的《如何用統(tǒng)計撒謊》的讀書筆記，用詳實(shí)的案例梳理和分析了數(shù)據(jù)統(tǒng)計中的種種陷阱。

　　《詩人的\"精神指紋\"》《獻(xiàn)給第三次世界大戰(zhàn)的勇士》的作者之謎。這是一首非�？駸岬恼�治幻想詩，楊浪通過文本對比去判斷和尋找這首詩的作者，不斷咀嚼那個時代。他想追問的是，那種真實(shí)存在過的集體瘋狂，就真的這么被忘記了嗎？