有一類推理作品，完全將這種“猜犯人游戲”的趣味拋諸腦后，把理應是結局的橋段挪到了最前面——在故事一開始便公布犯人的身份，甚至連同整個犯案過程都毫不吝嗇地披露給讀者。這種“膽大妄為”的敘事手法逐漸演變成推理小說的一種題材類型，那就是——倒敘推理。和所有的倒敘推理一樣，本書一開場，讀者就看到犯人干掉了自己的學弟，并進行了各種犯罪的偽裝，封鎖房門，布置密室。這種不折不扣的倒敘手法，看似舍棄了“兇手身份”和“詭計破解”的懸念，其實不然。

現在，故事的模式由原來的“找犯人”變成了“偵探VS犯人”的正面PK。犯人行兇，偵探登場。偵探找尋破綻，提出懷疑，而犯人那邊則是見招拆招，屢次化險為夷。就這樣一來一回，持續(xù)數個回合的博弈和心理戰(zhàn)，循序漸進地將情節(jié)推向最高潮。讀者時而驚嘆偵探細致入微的觀察力，時而又為犯下致命錯誤的犯人捏一把汗。無論站哪隊，都能最直觀地感受到這場智力角逐的激烈。

本書中，犯人行兇后將現場做成密室，使房門無法打開。直到最后，制造密室的動機才被揭曉，這個腦洞大開的動機實在是令人拍案。很明顯，作者在這上面花了心思，玩出了新花樣。這在密室題材的作品中極為少有，甚至算得上是一種突破。很多初涉推理小說的讀者看到“密室殺人”的情節(jié)，都會忍不住問一句“犯人為什么要這么麻煩弄個密室出來�。俊边@也從某方面體現出大多數密室動機都缺乏說服力。而實際上一個好的動機，有時能為密室的設計帶來更具震撼力的效果。至少在這一點上，這本書做到了。

——孫沁文