“九則故事，盡管角色、情節(jié)有異，但大抵是內(nèi)在生命與現(xiàn)實(shí)相互牽制或漠視的故事，癥狀表現(xiàn)為錯(cuò)誤的情感、志業(yè)的彷徨——多數(shù)文青人生正是在這兩者病去了大半�！�
昔日文青，卻已成我輩中年。但他們?cè)欣硐肱c實(shí)踐，對(duì)社會(huì)的感受、沖撞世界的步伐，皆遠(yuǎn)超眾人。如今，那些過(guò)去種種，是否還留下些什么？疲于應(yīng)付現(xiàn)實(shí)的文青們，又是否仍懷抱著什么？
對(duì)擁有敏感真摯之心的許多文青，《文青之死》是小說(shuō)家給他們的安慰，也是走下去的期盼與祝福：“道阻且長(zhǎng)，讓我們一起繼續(xù)”。
☆ 1987年，賴香吟發(fā)表小說(shuō)《蛙》，奪得聯(lián)合文學(xué)巡回文藝營(yíng)短篇小說(shuō)首獎(jiǎng)；其后再以《翻譯者》榮獲 1995 年聯(lián)合文學(xué)小說(shuō)新人獎(jiǎng)，崛起于文壇。她的創(chuàng)作，向內(nèi)探索人類(lèi)心靈，向外則觸及時(shí)代、社會(huì)背后的隱微地帶，細(xì)致的文字之間常見(jiàn)反復(fù)的思索，是當(dāng)代重要的臺(tái)灣六零后作家。
☆ 《其后》《文青之死》《翻譯者》，被賴香吟視為“從自我、社會(huì)到兩者融合”的三部曲。作為這系列中的第二部，本書(shū)是她在短篇小說(shuō)技藝上的又一次自我挑戰(zhàn)；節(jié)奏、用字的轉(zhuǎn)換受到眾多肯定，如文學(xué)雜志《秘密讀者》策劃刊登的匿名書(shū)評(píng)，曾以此稱(chēng)贊：“賴香吟不只能寫(xiě)好緩慢，節(jié)奏該快的時(shí)候，也是能迅如奔雷，一箭紅心。而這樣的瞬間加速，往往都發(fā)生在靠近結(jié)局之處，留下一道漂亮的剎車(chē)痕�！�
☆ “如今文青當(dāng)然不是個(gè)干凈的詞，消費(fèi)流行與裝腔作態(tài)使它討人厭，這本書(shū)回收該詞，不是擁護(hù)，不在批判，而是想理一理文青這個(gè)詞曾經(jīng)干凈的成分�！睂�(duì)于平凡泛濫的文青，賴香吟借由書(shū)寫(xiě)日常生活，如夫妻婚姻破裂、老年人身患重病，以各種看似離文青遙遠(yuǎn)的瑣碎故事，側(cè)面顯露文青的珍貴特質(zhì)。
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