為了這個項目，我拍攝了一些地球上瀕危的物種。有的極具標志性，有的鮮為人知，有幾個則是眾所周知的。它們或是小朋友們臥室里可愛的玩偶原型，或是作為標志性的符號在電影或書籍里頻繁出現(xiàn)，但這些動物都面臨著瀕臨滅絕的命運, 這確實讓人震驚。我經常驚嘆于大自然的奧妙與神奇。兒時，我常到戶外散步，或畫一些風景畫，我當年可以說是一個比較喜歡思考和內省的孩子。記憶中有個生動的場景至今仍歷歷在目。那時我每天去玉米地里畫畫，所以對周圍的環(huán)境極其敏感。有一天，一只蜜蜂從我眼前飛過，我能感受到它的生命力在天空中劃過，正如我的畫筆在紙上游走一般：那一刻，那種天人合一的高度和諧，成了我在攝影生涯中不斷追求、發(fā)現(xiàn)和想要傳達的東西。

人類與自然界有著如此強烈的聯(lián)系并非奇怪或神秘的感覺，正如蓋亞假說這種理論一直在試圖解釋我們這個星球深不可測的復雜性—以其非凡的完美的自我平衡能力使得萬物在我們這個星球上生生不息。當然，如果我們不能理解地球如何維護生態(tài)環(huán)境使其充滿蓬勃生機，就無法意識到人類對地球的破壞將在何時達到不可逆轉的臨界點。

在創(chuàng)作這本書的過程中，我對現(xiàn)代環(huán)保主義者所提出的“大加速”變得越來越警覺。大加速是指人口、消費和排放物呈指數(shù)增長，導致自然資源和動物種群呈指數(shù)遞減。我在本書中描述的許多動物的故事均說明了自然世界的變化，這使我想到大衛(wèi)·愛登堡爵士的著名論斷：“破壞大自然，必將傷害人類自己�！�

在創(chuàng)作這本書的過程中，我有幸得到很多知名環(huán)保人士的指導和支持，他們都強調生態(tài)系統(tǒng)的重要性�！妒澜缱匀槐Ｗo聯(lián)盟瀕危物種紅色名錄》是一份非常寶貴的資料，它詳細地揭示了一些現(xiàn)象：野生動物正在廣泛地遭遇生存窘境，野生動物正在加速滅絕。作為一名藝術家，我很榮幸能與科學家喬納森·貝利共同寫作此書，他樂意分享我對環(huán)保事業(yè)的興趣。

在此項目中，我也非常榮幸地目擊并拍攝了一些世界上最奇特的動物。在肯尼亞，我有幸能駐足與世界上最后一頭北部白犀牛四目相視；在加拉帕戈斯群島周圍的水域，一群雙髻鯊在我身體上方安詳?shù)乇P旋；在墨西哥，我曾抬頭仰望成千上萬的黑脈金斑蝶如同金箔般鋪滿整個天空。

這段旅程讓我非常清晰地了解到，我們不能把動物從它們天生的環(huán)境中轉移到所謂的“方舟”里，想以此來保護它們的未來，卻缺乏對其棲息地重要性的審慎思考。因此，群體性保護比以往任何時候都重要。伴隨著全球范圍內貧富差距的加劇，這種方式既可以保護大自然饋贈的財富，同時又能維持人類自身的生活需求。

在整個拍攝過程中，對動物影像資料的學習讓我收獲頗豐，我的內心、意識和靈魂都受到了巨大的沖擊。傳統(tǒng)的野生動物攝影作品中，動物都是在它們生活的自然環(huán)境中被拍攝的—野性、自在—因此，“異類”（和與人類的疏離）色彩被放大了。然而，2011 年卡洛夫、扎密特- 盧西亞和凱利三人通過對博物館場景中動物肖像的調查，闡述了一個非常重要的理念—把動物放到與人相關的地方拍攝，將會強化動物與人類之間的親密感。

最受尊敬的生物學家喬治·斯哈勒曾經說過：“你可以開展世界上最棒的科學研究，但如果不投入情感，那將毫無意義。保護基于內心的情感，這個道理絕不能被忘記�！蔽艺J為當人們進行視覺交流時，這是非常正確的，我們只有受到情感的刺激才會有所行動。

如上所述，本書具有很強的實驗性：通過為動物拍攝強調其性格的肖像，我想建造一座橋梁，把那些人與動物相異的部分連接起來，讓人們感受到自然與人類的同一性。同時，用抽象及現(xiàn)實的場景來代表自然生態(tài)的真實特征。

考慮到這點，這本書算是一個實驗：我試著在差異之間架起橋梁而又避免千篇一律。通過打造動物的肖像來突出它們的個性，同時摘要與風景相結合，展現(xiàn)其生態(tài)系統(tǒng)在物質方面的狀況。

如今，人們談論人類世。人們說，我們已經從自然力量為地質營力的世代進入人類活動主導地質變化的世代。這一理論背后有強有力的科學依據，它也指導著諸多具有創(chuàng)造性、學術性的學科。

近幾十年來，人們才對大自然的高深莫測有了初步的認知。在以往的歷史中，人們總認為大自然是巨大且取之不盡用之不絕的資源；今天，伴隨能量結構的改變，自然與人類的關系變得相互依賴、唇齒相依。

書名是“瀕危：我們與它們的未來”，但問題是，什么瀕危？

蒂姆·弗拉克