“小小說(shuō)美文館”叢書(shū)這項(xiàng)出版工程，推舉小小說(shuō)作家，推出小小說(shuō)作品，推廣小小說(shuō)文體，為進(jìn)一步推動(dòng)全民閱讀工作常態(tài)化、規(guī)范化，提升國(guó)民素質(zhì)和社會(huì)文明程度，共同建設(shè)書(shū)香社會(huì)，做出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。
　　縱觀我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史，每一種文體的興盛都有其復(fù)雜的社會(huì)文化背景。其中，傳媒載體是一個(gè)不容忽視的重要條件。如大型文學(xué)期刊之于中、短篇小說(shuō)，報(bào)紙文化副刊之于散文、隨筆。現(xiàn)代社會(huì)，傳媒往往引導(dǎo)著閱讀的時(shí)尚。
　　當(dāng)代中國(guó)的小小說(shuō)，也是如此。
　　僅僅在三十多年前，小小說(shuō)對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)，還是一個(gè)較為陌生的概念。在稱謂上也五花八門(mén)，諸如微型小說(shuō)、一分鐘小說(shuō)、超短篇小說(shuō)、袖珍小說(shuō)、千字小說(shuō)、快餐小說(shuō)、迷你小說(shuō)等。當(dāng)時(shí)，全國(guó)沒(méi)有一家小小說(shuō)專業(yè)報(bào)刊，小小說(shuō)作品往往作為報(bào)刊的補(bǔ)白或點(diǎn)綴，難登大雅之堂。與之相對(duì)應(yīng)，也沒(méi)有專門(mén)從事小小說(shuō)創(chuàng)作的作家，大都屬于散兵游勇式的業(yè)余創(chuàng)作。而全國(guó)性的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)，更是從來(lái)就沒(méi)有小小說(shuō)的一席之地。
　　在這種情況下，1982年10月，鄭州小小說(shuō)文化傳媒有限公司的前身百花園雜志社，敢為天下先，在旗下的文學(xué)期刊《百花園》推出“小小說(shuō)專號(hào)”，引起文學(xué)界的關(guān)注，受到讀者的歡迎。此后，1985年1月，《小小說(shuō)選刊》正式創(chuàng)刊；1990年1月，《百花園》改版為專發(fā)小小說(shuō)的期刊。此外，百花園雜志社還多次舉辦小小說(shuō)筆會(huì)、評(píng)獎(jiǎng)等文學(xué)活動(dòng)，先后創(chuàng)辦小小說(shuō)學(xué)會(huì)、函授學(xué)校等民間機(jī)構(gòu)，不斷推進(jìn)小小說(shuō)作家專集、作品選本等出版項(xiàng)目。
　　通過(guò)業(yè)界同仁多年不懈的努力，小小說(shuō)已從點(diǎn)點(diǎn)泛綠到蔚然成林，以獨(dú)立的姿態(tài)屹立于中國(guó)當(dāng)代文壇，躋身“小說(shuō)四大家族”，并進(jìn)入魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選序列，在全國(guó)各地?fù)碛杏馇�人的較為穩(wěn)定的創(chuàng)作隊(duì)伍，成為廣大讀者喜聞樂(lè)見(jiàn)的文體。
　　小小說(shuō)是新興的文體，又有著古老的淵源，在一定程度上，它與文學(xué)的起源密不可分：上古神話傳說(shuō)如《夸父逐日》《嫦娥奔月》《女?huà)z補(bǔ)天》等，就具有小小說(shuō)精煉、精美的敘事特征；春秋戰(zhàn)國(guó)的諸子著述，不乏微型珍品；南朝劉義慶的《世說(shuō)新語(yǔ)》，堪稱我國(guó)最早出現(xiàn)的小小說(shuō)集；宋代人編撰的《太平廣記》，可謂自漢代至宋初野史小小說(shuō)的集大成著作；清代蒲松齡的《聊齋志異》，創(chuàng)立古典小小說(shuō)的高峰；現(xiàn)代魯迅的《一件小事》等，開(kāi)啟白話小小說(shuō)興盛的序幕。
　　近幾十年來(lái)，小小說(shuō)之所以大行其道，是與現(xiàn)代生活節(jié)奏合拍分不開(kāi)的。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，小小說(shuō)是一種最具有讀者意識(shí)的文體。同時(shí)，小小說(shuō)受到世人的普遍關(guān)注，根本原因在于展示出了寶貴的文學(xué)藝術(shù)價(jià)值。當(dāng)代中國(guó)的小小說(shuō)，繼承了從古代神話到諸子寓言、從史傳文學(xué)到筆記小說(shuō)的敘事藝術(shù)傳統(tǒng)，并與各種藝術(shù)形式的美學(xué)精神相通相融。比如對(duì)意象之美和境界之美的追求，就代表著中國(guó)文藝美學(xué)的主要傳統(tǒng)，它是至高的，也是永恒的，也正是小小說(shuō)藝術(shù)的自我要求。
　　文學(xué)創(chuàng)作的成功與否，不能以篇幅長(zhǎng)短而論，最終還是看思想藝術(shù)上的成就。諸多優(yōu)秀小小說(shuō)作品，言近旨遠(yuǎn)，微言大義，給讀者留下了難以磨滅的印象，其藝術(shù)含量和思想容量絲毫不遜于中、短篇小說(shuō)。所以，小小說(shuō)最能夠、也最便于在讀者心靈上打下烙印，原因就在于它的精煉和集中，常常呈現(xiàn)給讀者引人入勝或發(fā)人深思的典型事件，性格鮮明的典型人物。小小說(shuō)還是“留白的藝術(shù)”，把最大的想象空間留給讀者，去回味、創(chuàng)造和補(bǔ)充。小小說(shuō)對(duì)語(yǔ)言的要求很高，詩(shī)歌創(chuàng)作中的煉字煉意，對(duì)于小小說(shuō)同樣適用。
　　當(dāng)代中國(guó)的小小說(shuō)已形成氣候，成為一種廣闊的文學(xué)景觀。今日，小小說(shuō)已步入創(chuàng)作成熟期，以特有的藝術(shù)魅力豐富著我們的精神生活，也必將在文學(xué)史上留下自己的位置。在此，作為一位“小小說(shuō)人”，我期望小小說(shuō)作家像蒼穹中的繁星那樣，閃爍出五彩繽紛的個(gè)性之光。