瑞典/安娜
1969年，安娜18歲，她決定成為一名牧師。我的母親很支持，并說(shuō)如果自己能回到這個(gè)年紀(jì)，也會(huì)努力成為牧師。我的父親接受了這個(gè)決定，并教我如何講道。
古巴/路易斯
22歲時(shí)，我下定決心要離開(kāi)家鄉(xiāng)，到首都哈瓦那老城做一名舞蹈演員。我從來(lái)都不覺(jué)得自己屬于那座小鎮(zhèn)，而且我離開(kāi)后，他們就再也不會(huì)因?yàn)槲沂峭詰僬叨靶ξ业募彝チ恕?/p>
以色列/戴娜
我們身處的社會(huì)，總是下意識(shí)地把女性定義為弱勢(shì)群體，女性也容易因此產(chǎn)生一種缺乏安全感、尋求保護(hù)的心態(tài)。但我從未因?yàn)樯頌榕�，而感覺(jué)自己面對(duì)了更多的挫折與阻礙。
埃及/馬爾瓦
馬爾瓦大學(xué)畢業(yè)后做了一名英文記者，她的職場(chǎng)事跡已經(jīng)在家鄉(xiāng)傳為佳話(huà)。然而，馬爾瓦也有職業(yè)女性的煩惱，她在采訪(fǎng)中曾多次遭遇女性免入的情況。
法國(guó)/蓋爾拉
提到女性美這個(gè)話(huà)題，蓋爾拉下意識(shí)地退后兩步，不愿再被這類(lèi)話(huà)題所消費(fèi)。按照她的說(shuō)法，無(wú)論男人還是女人，都不應(yīng)該從別人的眼睛里看自己，而是要用自己的眼睛看。
日本/有紀(jì)
在過(guò)去的十幾年中，有紀(jì)全心投入家庭，留給自己的時(shí)間和精力所剩無(wú)幾。如今的有紀(jì)稱(chēng)自己兼職主婦她有了三份與興趣相關(guān)的兼職工作，并更多地關(guān)注社會(huì)問(wèn)題。
印度/佩爾
佩爾結(jié)婚后仍堅(jiān)持創(chuàng)作，不僅建立了藝術(shù)字設(shè)計(jì)網(wǎng)站，還給小朋友開(kāi)設(shè)西洋書(shū)法課程。我不想跟傳統(tǒng)印度女性一樣，讓自己的人生從被父親供養(yǎng)變成被丈夫供養(yǎng)。
一、歷時(shí)5年，跨越7國(guó)，匠心之作。從2015年開(kāi)始，我們陸續(xù)邀請(qǐng)了7位在國(guó)外生活過(guò)的、有社科或傳媒學(xué)科背景的年輕人，用他們的鏡頭和筆，記錄下7位女性的日常生活故事，作為旅行美學(xué)系列叢書(shū)的特輯。在延續(xù)前作《日本，隱逸的日常》《北歐，凜冽的世界盡頭》匠心品質(zhì)的基礎(chǔ)上，試圖以社科人文的角度，對(duì)旅行美學(xué)做更深入的挖掘和更廣闊的延伸。
二、關(guān)于女性身份的定義和可能。故事中的7位女性，年齡懸殊，身份迥異。她們中，既有在大眾傳媒里十分常見(jiàn)的家庭主婦、追夢(mèng)女孩，也有被視為某種曖昧和禁忌的同性愛(ài)人和跨性別者舞女。女性是由生理結(jié)構(gòu)決定，還是被社會(huì)文化塑造？我們想探究這一身份的更多定義和可能。
三、女性不只可以向前一步，也可以退后一步。我們不想宣揚(yáng)家庭事業(yè)雙豐收的人生贏(yíng)家，也無(wú)意于用曼妙的身材和精致的臉龐去展示女性美。書(shū)中的7位主人公都很普通，辛勤而正直地活著，如同你我。我們討論女性權(quán)益和性別平等，卻往往陷入逼迫女性向前一步的泥潭，而本書(shū)正是想通過(guò)這7段普通的人生故事告訴讀者，女性有選擇任何人生的權(quán)利如若真平等，你便真自由。
四、*內(nèi)文用紙，大幅圖片彩印，精美裸脊裝幀，可180平攤，閱讀舒適。
……相較上述國(guó)家，中國(guó)女性的就業(yè)率更高，但在數(shù)據(jù)背后，可能是一種假平等陷阱：女性向前一步，又潛意識(shí)地?cái)埳狭穗p重責(zé)任，以平衡職業(yè)與家庭為己任。當(dāng)我們?cè)俣扔懻撔詣e平權(quán)時(shí)，需要男性、女性共同參與，放下身份及其既定角色做一個(gè)失去性別的人。……另外，他人的故事并不能重構(gòu)你的人生，但你的個(gè)人選擇可以。
旅行美學(xué)系列叢書(shū)主編 王家敏
失去性別的人
王家敏
自 2015 年開(kāi)始，在各種機(jī)緣巧合下，我邀請(qǐng)了 7 位身在海外的青年朋友，以紀(jì)實(shí)攝影的方式，記錄了幾位當(dāng)?shù)嘏缘墓适隆?
我們?cè)谟懻撆臄z主題時(shí)，首先以刻板印象為框架在既定社會(huì)中，女性有其典型形象和生活模式這使得討論很快陷入了僵局。這次拍攝計(jì)劃并不想重復(fù)經(jīng)典人設(shè)以加深刻板印象，也無(wú)意尋找擁有非凡經(jīng)歷的開(kāi)掛人生，打造一本女性勵(lì)志指南。在數(shù)月的討論中，我們談得最多的還是在旅行、旅居時(shí)認(rèn)識(shí)的女性朋友，她們更為具體、更為親切因此，我們決定以朋友的身份記錄她們的故事。
在拍攝過(guò)程中，我們?cè)俅螌徱暳俗约旱挠^(guān)點(diǎn)，與其說(shuō)這本書(shū)在討論女性，不如說(shuō)在討論個(gè)人選擇。性別、階層和社會(huì)環(huán)境常常能為個(gè)人選擇提供合理的解釋?zhuān)赃@個(gè)身份是準(zhǔn)確并穩(wěn)定的嗎？
在古巴和瑞典的故事中，我們?cè)噲D討論女性的范疇。女性代表了一個(gè)共同身份，但這并不是一個(gè)絕對(duì)的意指。如同丹尼斯·瑞里（Denise Riley）在《我就是那個(gè)名字嗎？》（Am I That Name ?）中所表達(dá)的，一個(gè)人是女性，但這并不是全部在不同歷史、社會(huì)、政治語(yǔ)境中，性別的構(gòu)建并不是一以貫之的。
在大部分社會(huì)中，女性被參照出來(lái)，依靠的是男性 / 女性的二元框架，在家庭和社會(huì)生活中，女性也常常受限于這個(gè)框架。而對(duì)于跨性別者、同性戀者，人們將以新的性別定義來(lái)討論身份的構(gòu)建。
在古巴的故事中，54 歲的路易斯是一位跨性別者，他在我們的鏡頭前換上了演出服，出現(xiàn)在老城的鄰居面前。路易斯并不想強(qiáng)調(diào)女性化的外在裝扮他從小內(nèi)心就覺(jué)得自己是一個(gè)女孩，并在 22 歲時(shí)下定決心離開(kāi)家鄉(xiāng)，到向往的首都哈瓦那做一名舞蹈演員。
在瑞典，我們認(rèn)識(shí)了安娜和尼娜，并一同參加了烏普薩拉大教堂的禮拜。她們是教會(huì)牧師、神學(xué)教授，還是一對(duì)已經(jīng)注冊(cè)結(jié)婚的同性戀者，兩人同時(shí)戴著結(jié)婚戒指和神學(xué)教授的戒指。在家庭生活中，雙方更像是基于平等關(guān)系的聯(lián)盟。
當(dāng)女性身份不再受男性 / 女性的二元框架所局限，我們開(kāi)始思考：性別是家庭秩序中的重要元素，那些在同性戀家庭中并不適用的法則，是否也在挑戰(zhàn)著異性戀家庭秩序的天然性？
自 20 世紀(jì)女權(quán)運(yùn)動(dòng)興起以來(lái)，女性爭(zhēng)取到投票權(quán)、同工同酬和自我實(shí)現(xiàn)的機(jī)會(huì)。在公共領(lǐng)域中，性別平權(quán)的觀(guān)念逐漸得到認(rèn)可，但女性的家庭角色定位難以動(dòng)搖。異性戀家庭中，女性似乎有天然照顧丈夫和子女的行為，這可以通過(guò)原始的性別無(wú)意識(shí)來(lái)解釋?zhuān)珡母旧�，這體現(xiàn)了社會(huì)和文化的無(wú)意識(shí)母性成了女性的延伸屬性，更像是一種利于社會(huì)的制度安排�！冬F(xiàn)代女性：失落的性別》（Modern Woman: The Lost Sex）一書(shū)認(rèn)為，現(xiàn)代女性在社會(huì)領(lǐng)域與男性匹敵競(jìng)爭(zhēng)，偏離了妻子和母親的基本角色，因失去女性氣質(zhì)而精神紊亂，同時(shí)也影響了丈夫的男子氣概和子女教育，使得一些人呼吁女性重新樹(shù)立賢妻良母的形象。多蘿西·帕克（Dorothy Parker）則評(píng)論道：那些將女人當(dāng)成女人對(duì)待的書(shū)，我不敢茍同。無(wú)論我們是誰(shuí)，我們都應(yīng)該被看作人。
在日本、埃及和印度的故事中，我們可以看到女性在既定角色上的困惑。日本社會(huì)中普遍出現(xiàn)的家庭主婦，有其社會(huì)經(jīng)濟(jì)背景。20 世紀(jì) 90 年代，有紀(jì)遵循了壽退社文化，結(jié)婚后即刻離職，成了一名家庭主婦。十幾年后，有紀(jì)稱(chēng)自己為兼職主婦她通過(guò)幾份兼職，重新追尋自己的職業(yè)身份。隨著后工業(yè)化時(shí)代不穩(wěn)定勞務(wù)關(guān)系的出現(xiàn)，越來(lái)越多的日本女性選擇在婚后繼續(xù)工作。
在埃及開(kāi)羅，馬爾瓦是一位英文記者，她正在為改善家庭收入而努力在獲得英語(yǔ)翻譯證書(shū)后，她準(zhǔn)備參加口譯證書(shū)考試，以便得到更多工作機(jī)會(huì)。馬爾瓦在描述妻子和母親的角色時(shí)，引用了一句玩笑話(huà)：如果你想改變世界，就趁結(jié)婚前去做，因?yàn)榻Y(jié)婚后，你連改變電視頻道的權(quán)利都沒(méi)有。
在印度，我們遇到了幸運(yùn)的佩爾，她的父母親非常開(kāi)明，不但沒(méi)有重男輕女，還堅(jiān)定地支持她的學(xué)業(yè)和夢(mèng)想。2011 年 6 月，佩爾舉辦了人生中第一場(chǎng)畫(huà)展，并打算在婚后繼續(xù)創(chuàng)作。我不想跟傳統(tǒng)印度女性一樣，讓自己的人生從被父親供養(yǎng)變成被丈夫供養(yǎng)。
相較上述國(guó)家，中國(guó)女性的就業(yè)率更高，但在數(shù)據(jù)背后，可能是一種假平等陷阱：女性向前一步，又潛意識(shí)地?cái)埳狭穗p重責(zé)任，以平衡職業(yè)與家庭為己任。當(dāng)我們?cè)俣扔懻撔詣e平權(quán)時(shí)，需要男性、女性共同參與，放下身份及其既定角色做一個(gè)失去性別的人。
在法國(guó)和美國(guó)的故事中，我們可以看到女性的消解。對(duì)法國(guó)人而言，性別平權(quán)已是上個(gè)世紀(jì)的話(huà)題。這些年輕女性潛意識(shí)里不愿再被女性美這類(lèi)話(huà)題所消費(fèi)。按照蓋爾拉的說(shuō)法，無(wú)論男人還是女人，都不應(yīng)該從別人的眼睛里看自己，而是要用自己的眼睛看。
黛娜來(lái)自以色列，其攝影作品聚焦于童年體驗(yàn)與文化沖突，她的身份困惑更多來(lái)自信仰而非性別，我的家庭教育告訴我，不應(yīng)該過(guò)分強(qiáng)調(diào)女性和男性的區(qū)別。當(dāng)黛娜來(lái)到紐約，這個(gè)似乎能消解并重構(gòu)一切身份標(biāo)簽的城市時(shí)，她可以更自然地剝除性別身份，審視自己的人生選擇。
這就是 7 位青年朋友在不同國(guó)家拍攝記錄的女性故事，感謝所有為此書(shū)出版付出努力的人。另外，他人的故事并不能重構(gòu)你的人生，但你的個(gè)人選擇可以。
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