區(qū)分作家的方式有很多種，比如可以用他們擅長的文體加以區(qū)分；比如可以用世代進行分隔；但還可以有一種區(qū)分方式，促成了我們接下來要涉獵的這樣一群作家

中國當代的作家基本有兩種存在形態(tài)，一種是專業(yè)的，他們享有專業(yè)作家的身份和工資福利待遇。還有一種，他們更像是一個個單打獨斗的個體。在日常生活中，他們大都還有一個別的身份來養(yǎng)活自己，甚至是養(yǎng)活自己的寫作。他們很多人的文學創(chuàng)作要在晚上或者周末的時間里進行，他們生活的樣貌千姿百態(tài)，若論共同點，大概只有一直默默地持續(xù)寫作這件事。我們就暫且稱他們?yōu)橐吧�作家�?/p>

其實，無論中外，以全職寫作為生都是不容易的，很多人們耳熟能詳?shù)拇笞骷乙捕疾⒎鞘侨�職寫作：美國詩人T.S.艾略特是銀行的評估員，卡夫卡是公務員，捷克作家赫拉巴爾年過半百時才專職寫作，此前他做過列車調度員、廢紙收購員和舞臺布景工，而他們的兼職寫作身份完全無損于作品的偉大。

回到中國，當代的野生作家們的寫作形態(tài)是怎樣的?他們對自己的寫作和環(huán)境有著怎么樣的期待和認知?他們的寫作圈子又是怎樣的?他們是否期待全職寫作?我們將目光投向這些野生、自在生長出來的作家，就是想以他們的生存和寫作姿態(tài)還原出中國文壇另類、多元又充滿生機的景象。