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在這些短篇故事里，既有浪漫的童話隱喻，又有對(duì)世俗生活的深刻觀察，正如沈浩波在序言中所言：柳楊能用非故事化的講故事的手段，用非虛構(gòu)般的虛構(gòu)，非營(yíng)造的營(yíng)造，抵達(dá)了生活本來(lái)的，也是沒(méi)道理的本質(zhì)的真實(shí)，柳楊有這種寫出本質(zhì)的能力，有一種很樸素的敘述詭計(jì)，使得她筆下的真實(shí)無(wú)論是通往溫暖還是通往寒冷亦或更多的通往灰燼都顯得非常動(dòng)人；另一方面，她常常會(huì)把自己的一些古怪的念頭融入到她的故事里，呈現(xiàn)出某種荒誕的效果。在這個(gè)創(chuàng)作的過(guò)程中，她并沒(méi)有把自己腦子里那些古怪的念頭變成一種可愛(ài)的古靈精怪的文學(xué)，而是通向了生活，通向了卑微的世俗的真實(shí)的人生，從而實(shí)現(xiàn)了對(duì)這個(gè)世界荒誕而浪漫的告白。

[序] 永恒的卑微　沈浩波

讀完了李柳楊的整本短篇小說(shuō)集，在很多篇中我都讀到了一點(diǎn)點(diǎn)光亮和一點(diǎn)點(diǎn)灰燼。她仿佛就是在寫灰燼，但灰燼中卻也還有一些明明滅滅的光亮。她是一個(gè)能看到光亮的人，但緊接著就會(huì)看到灰燼，而這灰燼里竟然也還有些許的光亮。她寫的都是小鎮(zhèn)上或者城市中那些卑微的人的人生，但誰(shuí)的生命又不是卑微的呢？唯有這永恒的卑微，才能映照出這永恒的灰燼和灰燼中微茫卻又從來(lái)不曾真正熄滅的一點(diǎn)點(diǎn)閃爍的光亮。

我不是一個(gè)經(jīng)常讀當(dāng)代小說(shuō)的人，只是因?yàn)楹屠盍鴹钍峭�，才偶爾在她的微信朋友圈里讀了兩篇她的小說(shuō)。最早讀到的一篇好像是《完美一生》，很簡(jiǎn)單的，也很短，但卻被柳楊寫得特別動(dòng)人，如同童話般動(dòng)人，既動(dòng)人又荒誕，當(dāng)然，最后是一片灰燼。但這片灰燼竟然是動(dòng)人的。那時(shí)我就覺(jué)得，我身邊的這個(gè)出生于1994年的小姑娘可能會(huì)是一個(gè)很好的小說(shuō)家，她有非常天然的小說(shuō)家的天賦，能在不動(dòng)聲色中營(yíng)造出波瀾，動(dòng)靜很小，但的確是波瀾，寫得很有張力，全然沒(méi)有廢話。后來(lái)我又看了《微雪》，也很好，讀了讓人略感失神的那種好，也是一篇很簡(jiǎn)單的小說(shuō)，一場(chǎng)很簡(jiǎn)單的死亡和一個(gè)面對(duì)丈夫死亡的女人。李柳楊總是在寫發(fā)生在你我身上最簡(jiǎn)單的故事，但她總能把最簡(jiǎn)單故事寫得特別驚奇、敏感，或者說(shuō)，簡(jiǎn)單里的敏感，構(gòu)成了李柳楊小說(shuō)的深刻。從那以后，每次李柳楊跟我講起她的那些千奇百怪，不切實(shí)際的理想，比如說(shuō)想當(dāng)畫(huà)家，再比如說(shuō)想去賺錢等等時(shí)，我總是會(huì)對(duì)她說(shuō)，好好寫你的小說(shuō)和詩(shī)吧！有時(shí)我會(huì)說(shuō)得更直接：寫你的短篇小說(shuō)去吧！我確實(shí)覺(jué)得李柳楊應(yīng)該成為一個(gè)特別好的短篇小說(shuō)家。能把小說(shuō)寫得又短又精彩，這是一件高級(jí)的事情，關(guān)鍵是，我覺(jué)得柳楊能做到！

在讀她這本小說(shuō)集之前，我又讀到了她發(fā)在朋友圈里的新近的一篇小說(shuō)《對(duì)著天空散漫射擊》，敘述非常飽滿，節(jié)奏也很好，柳楊像一個(gè)老手一樣講著她的故事，故事本身并無(wú)驚人之處，但她講得精彩�？赐旰笪矣X(jué)得我應(yīng)該給柳楊出一本小說(shuō)集，她是該出一本書(shū)了。我跟柳楊提起此事時(shí)，她說(shuō)上海文藝出版社已經(jīng)跟她約了這本小說(shuō)集了，我很為柳楊高興，自告奮勇地說(shuō)可以為柳楊的這部處女作寫一篇文章。我已經(jīng)很多年沒(méi)有寫過(guò)關(guān)于小說(shuō)的文章了，也并不知道當(dāng)代中國(guó)的小說(shuō)已經(jīng)發(fā)展到了什么階段，我只是覺(jué)得我很喜歡李柳楊的小說(shuō)，喜歡她小說(shuō)里的味道，她能把最瑣屑卑微的生活寫出味道來(lái)，既有卑微的真實(shí)，又有真實(shí)里的味道，這味道是屬于人的，屬于她筆下那些人物的，屬于她在雞毛蒜皮中塑造出來(lái)卻又那么真實(shí)的人物的，是生活和生活中撲面而來(lái)的人的味道，而這味道，又是屬于文學(xué)的，甚至是帶有詩(shī)意的，當(dāng)然，柳楊本來(lái)同時(shí)就還是一個(gè)詩(shī)人！這味道甚至是屬于灰燼的，是灰燼的味道，但之所以這么有味道，當(dāng)然也還是因?yàn)榛覡a中有微茫的光亮，而光亮，當(dāng)然有味道！

于是我就開(kāi)始讀柳楊的整本小說(shuō)集，像在目睹一個(gè)小說(shuō)家奇特的成長(zhǎng)過(guò)程，有時(shí)我會(huì)啞然失笑，柳楊真是能把小說(shuō)寫得這么簡(jiǎn)單啊，詩(shī)意而富有靈性，是一種恰到好處的簡(jiǎn)單，果然是短篇小說(shuō)集，有些小說(shuō)真的是很短很短啊。比如《快要下雨了》《一家人》《我只是想死得好看》《你要干嘛去？》等等，但各有各的好�！犊煲掠炅恕�，整篇小說(shuō)，仿佛只是很輕的一聲嘆息，但生活的沉重和疼痛甚至絕望，卻盡在這一聲輕輕的嘆息中，快要下雨了，柳楊在小說(shuō)中輕輕說(shuō)了一聲�！兑患胰恕飞踔潦怯行嘏�，也是這本小說(shuō)集中很少有的溫暖的小說(shuō)，其溫暖來(lái)源于某種生活中并無(wú)道理的真實(shí)，來(lái)源于柳楊能用非故事化的講故事的手段，用非虛構(gòu)般的虛構(gòu)，非營(yíng)造的營(yíng)造，抵達(dá)了生活最本來(lái)的，也是最沒(méi)道理的本質(zhì)的真實(shí)，柳楊有這種寫出本質(zhì)的能力，有一種很樸素的敘述詭計(jì)，使得她筆下的真實(shí)無(wú)論是通往溫暖還是通往寒冷抑或更多的通往灰燼都顯得非常動(dòng)人�！段抑幌胨赖煤每础穭t呈現(xiàn)了柳楊另一方面的天賦，她常常會(huì)把自己的一些古怪的念頭融入到她的故事里，呈現(xiàn)出某種荒誕的效果。我很高興地看到，柳楊并沒(méi)有把自己腦子里那些古怪的念頭變成一種可愛(ài)的古靈精怪的文學(xué)，那格局就小了，而是通向了生活，通向了卑微的世俗的真實(shí)的人生，從而實(shí)現(xiàn)了荒誕。

我當(dāng)然也看到了柳楊的稚嫩和不成熟的作品，看到了這稚嫩和不成熟中的天賦，也看到了她通往成熟的作品，還看到了她看起來(lái)似乎很成熟、很老練的作品中不時(shí)冒出的稚嫩和不成熟的小尾巴，這使她擁有了本真和樸素。她從一開(kāi)始就不是一個(gè)裝腔作勢(shì)的小說(shuō)家，不是一個(gè)會(huì)被早熟殺死的小說(shuō)家，我見(jiàn)過(guò)這樣的小說(shuō)家，很快就成熟得一塌糊涂，全部是標(biāo)準(zhǔn)化的語(yǔ)言和敘述道路，卻失去了獨(dú)特的自我，失去了小說(shuō)家的本真之心。我因此覺(jué)得，柳楊是能夠扛住時(shí)間，也是能夠扛住名利欲望的那種小說(shuō)家。

我有時(shí)候會(huì)覺(jué)得奇怪，柳楊是怎么在小說(shuō)中進(jìn)入那些塵世中最卑微的小人物的世界的？她自己還這么年輕，也沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)太多世事。她幾乎在這部處女小說(shuō)集中塑造了一組小人物的群像，而且是一組非常棒的文學(xué)人物群像。在最好的那幾篇中，她又能游刃有余地貼著那些人物的心跳寫，她甚至能寫出他們和她們的呼吸！這可能也只能歸功于柳楊有觀察和體諒人心的天賦，有對(duì)人的高度敏感吧。無(wú)論她是怎么做到的，能夠在小說(shuō)中塑造出某種群像的小說(shuō)家并不多見(jiàn)，這說(shuō)明她至少是個(gè)有內(nèi)心格局的小說(shuō)家！她能貼近人，能塑造人物，而且能塑造小人物，很了不起！

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