《東方音樂藝術(shù)審美論》力圖從審美視角切入，全面、深入、系統(tǒng)地對中國、日本、印度及其他東方國家的音樂藝術(shù)進(jìn)行歷史性的梳理、分析、比較，廓清其思想文化審美內(nèi)容，以期為21世紀(jì)各門藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展起到借鑒作用。
《東方音樂藝術(shù)審美論》分兩大部分。*部分縱向梳理東方諸國的音樂藝術(shù)發(fā)展歷史；第二部分重點探討東方音樂藝術(shù)的基本理論問題。
《東方音樂藝術(shù)審美論》為國內(nèi)*部從審美視角出發(fā)探討東方音樂藝術(shù)的理論研究專著，對東方音樂藝術(shù)的理論探索和美學(xué)思想研究具有較大的學(xué)術(shù)理論參考價值，對廣大藝術(shù)愛好者提高音樂藝術(shù)審美欣賞能力的需要，具有一定的實踐指導(dǎo)價值。
王朝元，生于1958年5月，廣西桂林市荔浦縣人。畢業(yè)于桂林地區(qū)師范學(xué)校、廣西師范學(xué)院、廣西師范大學(xué)及復(fù)旦大學(xué)，文學(xué)博士�，F(xiàn)為廣西師范大學(xué)文學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師，廣西師范大學(xué)漓江學(xué)院教授、中文系主任。主要研究美學(xué)、文藝學(xué)、西方文論。公開出版12部學(xué)術(shù)論著和發(fā)表50余篇學(xué)術(shù)論文，主編、參編教材14部，主持和參與國家、省部級科研課題12項，獲教育部教學(xué)改革成果二等獎、廣西區(qū)教改成果一等獎等多項獎勵。
第一章 中國音樂藝術(shù)發(fā)展歷史嬗變
第一節(jié) 遠(yuǎn)古先秦時期
第二節(jié) 秦漢魏晉南北朝時期
第三節(jié) 隋唐時期
第四節(jié) 宋元時期
第五節(jié) 明清時期
第六節(jié) 近現(xiàn)代
第二章 日本音樂藝術(shù)發(fā)展歷程
第一節(jié) 原始音樂
第二節(jié) 古代音樂
第三節(jié) 中世紀(jì)音樂
第四節(jié) 近現(xiàn)代音樂
第三章 印度音樂藝術(shù)
第一節(jié) 概說
第二節(jié) 基本音樂理論
第三節(jié) 印度音樂的兩大支柱拉格和拉斯
第四節(jié) 印度音樂的體系、體裁及樂器
第四章 其他東方國家的音樂藝術(shù)
第一節(jié) 印度尼西亞音樂
第二節(jié) 朝鮮音樂
第三節(jié) 泰國音樂
第四節(jié) 菲律賓音樂
第五節(jié) 緬甸音樂
第六節(jié) 越南音樂
第五章 東方音樂的風(fēng)格特征
第一節(jié) 地域廣闊，風(fēng)格多樣
第二節(jié) 多種體系律制并行
第三節(jié) 單旋律性
第四節(jié) 旋律型作曲法
第五節(jié) 節(jié)奏多樣、音色自然
第六章 東方音樂藝術(shù)的審美特點
第一節(jié) 創(chuàng)造模仿性
第二節(jié) 語言表情性
第三節(jié) 象征暗示性
第四節(jié) 表象流動性
……
第七章 東方音樂藝術(shù)的內(nèi)容和形式
第八章 東方音樂藝術(shù)的創(chuàng)作
第九章 東方音樂藝術(shù)表演
第十章 東方音樂藝術(shù)的欣賞與接受
第十一章 東方音樂藝術(shù)的功能
第十二章 東方音樂藝術(shù)與審美
第十三章 東方音樂藝術(shù)教育
主要參考書目
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