這些自然的色彩資材來(lái)進(jìn)行工作。此外，我們也不必像藝術(shù)家和其他的設(shè)計(jì)師那樣將色彩混合在一起才能獲取某種需要的色彩。因?yàn)�，他們的工作方式就是先要在頭腦中有一個(gè)色彩印象，然后還必須借助其他材料才能再現(xiàn)出這個(gè)色彩，而我們花藝師則不必這么做了。

有一天，我讀到一篇關(guān)于某個(gè)著名的服裝設(shè)計(jì)師的文章。文章描寫(xiě)的是他在自己的工作室內(nèi)俯瞰巴黎的城市屋頂景觀時(shí)，正巧看見(jiàn)窗外灰色的屋頂瓦片上停留著一只鴿子，傍晚的夕陽(yáng)剛巧將紅色的余暉灑滿它的羽毛。于是，這個(gè)服裝設(shè)計(jì)師精準(zhǔn)地吸取了這個(gè)色彩印象，并在當(dāng)天就將這個(gè)色彩運(yùn)用在了一套晚禮服的設(shè)計(jì)之中。這真是一種令人著迷的才能。在我看來(lái)，確實(shí)有那么一些人天生就具有能夠吸收色彩印象的專(zhuān)項(xiàng)才能。他們精準(zhǔn)地吸收周邊環(huán)境的所有色彩，同時(shí)還擁有著能夠?qū)⑦@些色彩再現(xiàn)出來(lái)的驚人天賦。私底下，我把這類(lèi)人才稱(chēng)為色彩的吸血鬼。這是因?yàn)槟惚仨氉銐蛎翡J，才能將這些彩色的畫(huà)面精準(zhǔn)地保存在腦海中，同時(shí)還必須擁有足夠的技術(shù)與經(jīng)驗(yàn)，才能切實(shí)將這些色彩運(yùn)用在其他材料以及用于其他的設(shè)計(jì)作品之中。無(wú)論將色彩從頭腦中還原的中間媒介是紡織品，還是整個(gè)空間、圖片、衣服或者房屋，本質(zhì)上都是一回事，都是將頭腦中的色彩感知通過(guò)另一個(gè)中間媒介表達(dá)出來(lái)，或者說(shuō)投射在另一個(gè)媒介之中。

在這里，我們花藝設(shè)計(jì)師則有別于其他行業(yè)的設(shè)計(jì)師：我們不必借用其他媒介材料來(lái)轉(zhuǎn)換，因?yàn)槲覀兙褪侵苯拥剡\(yùn)用鮮花自身的色彩來(lái)工作的�；ㄋ噹熀蛨@藝師的主要任務(wù)，就是將這些鮮花與植物的色彩組合在一起，并且是以一種和諧友好的方式組合在一起。為此，我們也有必要訓(xùn)練自己吸收色彩印象的能力。對(duì)顏色的有意識(shí)的識(shí)別和定義，對(duì)我們來(lái)說(shuō)是必不可少的。

因?yàn)槲覀儗?zhuān)攻花藝設(shè)計(jì)，所以很自然地要更加專(zhuān)注于花草植物的色彩，特別是花朵的色彩，并從中發(fā)現(xiàn)它們的多樣性以及它們之間的細(xì)微差別�；ǘ涞奈⒕嗾掌�可以為我們提供非常細(xì)致迷人的圖像。

自然界絕對(duì)沒(méi)有哪一種花材，或者哪一朵小花是純粹單色的。因?yàn)樵诙嗖实幕ò晗驴倳?huì)有一根綠色的花莖，總會(huì)有一個(gè)雌蕊，一個(gè)雄蕊，而花蕊通常都是最令人驚異的顏色�；ò瓯巢客�往是較為暗淡的色彩，有時(shí)偏亮些，有時(shí)偏暗些，有時(shí)甚至是完全不同的顏色。花瓣上面還可能會(huì)有一些細(xì)細(xì)的線條和葉脈，這會(huì)產(chǎn)生類(lèi)似于蠟染的效果，有時(shí)還會(huì)給花朵營(yíng)造出帶有不同顏色的光暈。葉片、花刺的顏色也會(huì)起到一定的作用，它們會(huì)為花朵創(chuàng)造出一個(gè)明亮歡快的，或者暗淡肅穆的背景基調(diào)。另外，盛開(kāi)的花朵在整個(gè)生命周期的各個(gè)階段都會(huì)變色�；ǘ湓绞蔷`放，花瓣的顏色也就越濃，而當(dāng)花朵漸漸枯萎時(shí)，花瓣就會(huì)慢慢褪色，直至完全干枯變?yōu)闇啙岬念伾�。例如，玫瑰花蕾的顏色就比盛開(kāi)的花朵要淺很多。另一方面，我們要觀察從花朵邊緣到花萼的色彩梯度變化，從中可以發(fā)現(xiàn)這種柔和的色彩漸變。本書(shū)的案例都是以一朵花的顏色為起點(diǎn)來(lái)進(jìn)行描述和設(shè)計(jì)的。如果你仔細(xì)觀察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)每一篇都有類(lèi)似這樣的陳述：即，那種顏色之所以和這朵花相配，是因?yàn)檫@個(gè)顏色原本就存在于這朵花之中。

這種細(xì)致的色彩分析技巧是可以通過(guò)學(xué)習(xí)來(lái)掌握的，但首先你要學(xué)會(huì)仔細(xì)觀察。

然而，這并不意味著現(xiàn)有的色彩理論就毫無(wú)用處了。恰恰相反，去了解和掌握現(xiàn)有的色彩理論也是必不可少的，因?yàn)樽鳛榛ㄋ噹�，我們還是需要掌握關(guān)于色彩關(guān)系、色彩對(duì)比以及色彩調(diào)和的基礎(chǔ)知識(shí)。所以，流行的色彩理論對(duì)于我們也是有用的。但是所有現(xiàn)存的色彩體系都是基于油漆或者油墨。它總是關(guān)于如何在具體的、光滑且均勻的平面上混合與應(yīng)用色彩。這也是當(dāng)我們花藝師在運(yùn)用普通的色譜時(shí)所面臨的最大問(wèn)題：它們與花朵的顏色根本不相配。當(dāng)然這也并不完全是色譜的問(wèn)題，而是因?yàn)槭聦?shí)上鮮花并不是單色的，花瓣也不是光滑的平面。陰影、透明度以及其他要素更會(huì)進(jìn)一步影響到花朵的色彩，以至于普通的色譜很難在花藝領(lǐng)域內(nèi)使用。

我們也需要為色彩命名。目前我們所熟悉的源自于時(shí)尚界的色彩名稱(chēng)都是圖像化的名稱(chēng)，例如苯胺紫（染料）、奶油色、卡布奇諾色、勃艮第葡萄酒色。盡管這些名稱(chēng)聽(tīng)上去很美麗，我也深?lèi)?ài)著它們，但是不管怎樣它們還是不科學(xué)的。我們需要能夠解釋色彩組合成分的色彩名稱(chēng)。這也是為什么說(shuō)瑞典的自然色彩系統(tǒng)（Natural Colour System，簡(jiǎn)稱(chēng)NCS） 是有幫助的，它以百分比的形式標(biāo)出在一個(gè)混合色彩中包括哪兩種基準(zhǔn)色，此外還標(biāo)出了彩色的含量有多高，以及相應(yīng)的黑色與白色含量各有多少。在NCS色彩系統(tǒng)的幫助下，我們能夠展示出一種顏色在客觀上是如何構(gòu)成的，而不必訴諸于主觀判斷。

NCS色彩系統(tǒng)將綠色作為第四個(gè)基準(zhǔn)色，我簡(jiǎn)直無(wú)法形容這讓我有多么地高興。綠色是我們的基本！

運(yùn)用NCS色彩系統(tǒng)，我們就有可能創(chuàng)造出各種色彩關(guān)系，正如卡爾福斯特（Karl Frster）在給出他的關(guān)于園林種植的建議時(shí)所提到的：在種植某種顏色的花草時(shí)，如果不以另一種花草的顏色作為參考，那么就可能會(huì)失掉它的最佳特征。所以你應(yīng)該遵循以下這個(gè)原則來(lái)進(jìn)行園林的花草種植：即，下列植物各方面都能夠很好地搭配,并且可以共結(jié)連理…。至于究竟是什么構(gòu)建起了這些植物之間新婚夫婦般的密切關(guān)系，那正是本書(shū)所要闡述的主題內(nèi)容。