日本的浮世繪藝術對于中國人的感覺來說，不可能產(chǎn)生出歐洲人那樣的驚異，因為浮世繪版畫最主要的兩在特色從本質上都源于中國繪畫藝術的影響，甚至包括形式和內(nèi)容亦是如此。最早留學到日本學習美術的學生，大多將主要精力用在了研習日本畫或“轉口的西文繪畫”了，一來是浮世繪版畫在那些日子里日本人并不看重，浮世繪版畫人微言輕印刷品好像到處可以見到；其次是研究日本浮世繪世藝術的專門畫集和學術探討論文還很少見到。中國人對日本浮世繪版畫較大普遍的知曉，是20世紀70年代末期中日邦交正�；�以后的事情，即便是那樣，也只限于美術界的少部分人士。最近幾年，隨著中國出版事業(yè)的發(fā)達，一般美術工作者和美術院校通過翻閱畫冊和采取上網(wǎng)查閱的方式，都可以欣賞和了解日本浮世繪版畫藝術的形式和內(nèi)容，但真正要將其作深入地研究，并且能與中國畫、中國版畫進行比較研究的人不會多，因為大多數(shù)中國畫家仍然沒有機會較為全面地了解日本浮世繪畫及其藝術追求的真諦所在。
正因如此，北京工藝美術出版社特聘作者主編《日本浮世繪》畫冊，并希望作者在序文里較全面地介紹日本浮世繪版畫的藝術特色。作者過去曾持藝術簽證以畫家身份旅居日本，從事美術研究、美術創(chuàng)作和美術交流活動，加國后雖然著有《日本畫與日本畫技法》一書，并擬定、翻譯發(fā)表了一些關于中日繪畫比較研究的文章。