房新泉的創(chuàng)作風格能夠被大家所認可，關鍵在于他沒有偏行太遠，沒有走入純抽象的地步。反過來，他在組成畫面的整體關系上是非�，F(xiàn)實的。他表現(xiàn)枝干來處傳統(tǒng)的運筆方法，但又決非是傳統(tǒng)的筆墨效果；他強化了意識空間，但情感表現(xiàn)手段還是服從主題內容。那枯老枝干豐富的皺褶，采用熱壓沖漏等輔助手法，使其肌理層疊，錯落有致，是用傳統(tǒng)筆墨氣無法表達的。他畫冰凌云水，彩取潑、酒、沖、流等方法使畫面既流動又凝重，漂灑流暢，空靈自然，完全是技巧與主靈的契合，毫無雕琢之感。他筆下的小鳥，整體概括，形變而不怪，整個形體一筆即成。頭部也極為簡單，一兩筆即把鳥的神情表現(xiàn)得淋漓盡致。畫鳥眼睛是他的突出特點，輕輕一點，小鳥即躍然于畫面，生動有趣。凡讀過房新泉的畫都有一種大自然的濃烈氣息撲面而來，那渾厚華滋的墨韻，豐富而又多變的肌理，相得益彰，韻味無窮。