《中華藝術(shù)通史（隋唐卷下）》為《中華藝術(shù)通史》第六卷。主要內(nèi)容是介紹隋唐造型藝術(shù)的發(fā)展歷史。全卷的撰寫按造型藝術(shù)的具體門類劃分為書法藝術(shù)、繪畫藝術(shù)、壁畫藝術(shù)、建筑藝術(shù)、雕塑藝術(shù)、工藝美術(shù)、書畫藝術(shù)理論等共九章，分別對(duì)不同藝術(shù)門類獨(dú)特的發(fā)展歷程和審美個(gè)性進(jìn)行了專門的闡述。同時(shí)，也注意了不同歷史時(shí)期、不同藝術(shù)門類之間的聯(lián)結(jié)和傳承關(guān)系，力求在總體把握各門類藝術(shù)特征的過程中，發(fā)掘出其發(fā)展演變的時(shí)代共性與規(guī)律，從而在綜合比較中梳理出隋唐造型藝術(shù)乃至整個(gè)藝術(shù)發(fā)展的總體脈絡(luò)，從藝術(shù)形態(tài)上回顧隋唐歷史上那一段步入高峰、百花競艷、魅力永存的輝煌時(shí)期。
《中華藝術(shù)通史（隋唐卷下）》力求通過翔實(shí)豐富的史料、本真精美的圖片、客觀信實(shí)的敘述，書寫和呈現(xiàn)一段中華藝術(shù)史的不朽壯麗史實(shí)，讓它和那些燦若繁星的藝術(shù)家、美如瑰寶的藝術(shù)杰作一起顯示出永恒的魅力。
第十章 隋與初唐書法藝術(shù)的繼承與變革
第一節(jié) 承前啟后的隋代書法藝術(shù)
一、融北碑南帖書風(fēng)于一體
二、居承前啟后轉(zhuǎn)化之關(guān)鍵
三、當(dāng)古今之變的隋碑代表作
四、處陳隋之間的書法家智永
第二節(jié) 初立新法的初唐書法藝術(shù)
一、初唐書法發(fā)展的動(dòng)因和條件
二、專立書學(xué)，初立“唐法”
三、帝王書家第一人——李世民
第三節(jié) 初唐四家書法藝術(shù)
一、“筆力勁險(xiǎn)”的歐陽詢書藝
二、“外柔內(nèi)剛”的虞世南書藝
三、“美麗多方”的褚遂良書藝
四、“結(jié)體遒麗”的薛稷書藝
第四節(jié) 初唐其他重要書家
一、“韻法雙絕”的陸柬之
二、“書論雙絕”的孫過庭
三、“書中仙手”李邕
第十一章 盛中晚唐書法藝術(shù)的全面繁榮與發(fā)展
第一節(jié) 走向鼎盛的盛中唐書法藝術(shù)
一、“盛唐氣象”與盛中唐書藝氣度
二、楷法為主，全面變革
三、群星燦爛，大家輩出
四、諸體皆備，全面成熟
第二節(jié) 盛中唐書藝的突出代表——顏真卿
一、挺然奇?zhèn)サ娜松?jīng)歷
二、終生不渝的書藝追求
三、一變古法的“顏體”新規(guī)范
四、博大豐厚的書藝代表作
第三節(jié) 狂草書藝的雙子星座——張旭與懷素
一、“落紙如云煙”的張旭
二、“倏忽千萬字”的懷素
第四節(jié) 晚唐書法藝術(shù)的嬗變
一、晚唐書藝巨星——柳公權(quán)
二、晚唐其他書法家
第十二章 隋唐繪畫藝術(shù)的全面發(fā)展
第一節(jié) 隋唐繪畫述要
一、歷史契機(jī)與繪畫發(fā)展
二、筆墨的新探索
三、題材分科與樣范的出現(xiàn)
第二節(jié) 人物畫的成熟
一、隋代人物畫的發(fā)展及閻氏父子的成就
二、畫圣吳道子
三、張萱與周日方對(duì)唐代人物畫的貢獻(xiàn)
第三節(jié) 山水畫的發(fā)展與變革
一、展子虔與《游春圖》
二、李家父子青綠山水的成就與變革
三、水墨山水畫的出現(xiàn)與山水畫的全面發(fā)展
第四節(jié) 花鳥畫的出現(xiàn)
一、花鳥題材的發(fā)展
二、初期花烏畫的成就
三、鞍馬、畜獸畫
第十三章 隋唐壁畫藝術(shù)的成熟
第一節(jié) 豐富的壁畫遺存
一、宮殿寺觀壁畫遺存
二、石窟壁畫遺存
三、墓室壁畫及石刻線畫遺存
第二節(jié) 壁畫的題材與風(fēng)格
一、石窟壁畫題材與風(fēng)格的變化
二、墓室壁畫題材與風(fēng)格的發(fā)展
第三節(jié) 壁畫的技巧與手法
一、基本技巧的完善
二、構(gòu)圖法則與造型手法
第十四章 隋唐建筑藝術(shù)的巨大成就
第一節(jié) 恢弘開闊的城市景觀
一、西京長安
二、東京洛陽
三、渤海上京
第二節(jié) 金碧輝煌的宮殿
一、仁壽宮
二、太極宮
三、大明宮
四、洛陽宮
第三節(jié) 華麗莊嚴(yán)的寺塔
一、寺院布局
二、佛殿遺跡
三、佛塔構(gòu)造
第四節(jié) 顯示皇權(quán)尊嚴(yán)的陵墓
一、關(guān)中十八陵
二、王建墓
第五節(jié) 園林、住宅和橋梁
一、園林
二、住宅
三、橋梁
第六節(jié) 部件造型與裝飾
一、臺(tái)基、勾欄
二、柱、墻和門窗
三、斗拱
四、屋頂
五、色彩
第十五章 隋唐雕塑藝術(shù)的繁盛
第一節(jié) 大規(guī)模的造像活動(dòng)
一、帝王的重視和支持
二、造像活動(dòng)持久而廣泛
第二節(jié) 輝煌精湛的佛教造像
一、現(xiàn)存隋唐石窟的分布
二、龍門石窟
三、敦煌莫高窟
四、炳靈寺石窟
五、天龍山石窟
六、四川各地石窟
七、寺廟造像
第三節(jié) 隋唐佛教雕塑的造型和手法
一、人物造型的民族化
二、雕塑手法的中國化
第四節(jié) 道教造像與觀賞雕塑
一、道教造像
二、觀賞雕塑
第十六章 登上高峰的隋唐雕塑藝術(shù)
第一節(jié) 威嚴(yán)壯觀的陵前石雕
一、遺存與分布
二、昭陵群雕與“昭陵六駿”
三、乾陵群雕
四、順陵群雕
第二節(jié) 充滿生活氣息的隨葬俑群
一、隋俑
二、唐俑
第三節(jié) 隋唐雕塑家與唐代雕塑的藝術(shù)成就
一、隋代雕塑家——曇摩拙義與李春
二、唐代雕塑家概述
三、盛唐雕塑大師——吳道子與楊惠之
四、唐代雕塑的藝術(shù)成就
第十七章 隋唐工藝美術(shù)的多品類發(fā)展
第一節(jié) 陶瓷工藝的新成就
一、隋代的陶瓷藝術(shù)
二、唐代的陶瓷藝術(shù)
第二節(jié) 染織工藝的發(fā)展
一、隋代的染織
二、唐代的染織
第三節(jié) 金屬工藝的提高
一、金銀器工藝的大發(fā)展
二、銅鏡的進(jìn)一步完善
第四節(jié) 漆木工藝的新創(chuàng)造
一、漆器工藝
二、木器工藝
第十八章 隋唐書畫理論的成熟
第一節(jié) 理論成熟的標(biāo)志
一、理論形態(tài)的多樣化
二、理論視野的拓展
三、史學(xué)意識(shí)的強(qiáng)化
四、法則探索的深入
第二節(jié) 書論楷模的建立
一、發(fā)展的四個(gè)階段
二、歷史建樹
第三節(jié) 繪畫理論的成熟
一、初、盛唐對(duì)“顧、陸、張”的再評(píng)價(jià)
二、“外師造化，中得心源”理論的提出
三、品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)——從“六法”到“四品”、“五等”
四、張彥遠(yuǎn)與《歷代名畫記》
參考文獻(xiàn)
后記
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