人類在與自然的和諧相處中完善著自身，演繹了數(shù)百萬年的人類進化史；人類對美的追求的歷程與人類社會發(fā)展同步，書寫了人類社會的文明史。從盤古開天的傳說，到夏朝中國進入王朝更替的歷史，五千多年，中國社會滄桑變化，中華文化綿延流傳。我們作為華夏子孫，應該了解我們的文明史。
　　悠久的歷史讓每一個中國人都引以為榮，但真要知史則很不容易，可以說知而不懂都是很難做到的。知而不懂不只是因為史料浩如煙海，更主要的是舊有的文化體系已經(jīng)改變了。近百年來，隨著白話文的普及，絕大多數(shù)人已經(jīng)讀不懂文言文了，但是五千年的中華文明史絕大部分是用文言文寫成的，絕大部分寶貴的中華典故也隱身在晦澀的古語之中�，F(xiàn)代教育體制與舊的文化體系基本沒有交集，即便有，也只是象征意義上的聯(lián)系。雖然我們現(xiàn)在用的還是漢字，但漢字不是語言，只是符號。從構詞到成句再到文章，現(xiàn)代語言和我們的歷史書面語言之間，有著一條難以逾越的鴻溝，造成了現(xiàn)代漢語和古代文化的距離，我們需要在這條鴻溝上建造幾座橋梁，使當代的我們能夠方便地探究我們的歷史。我們繪著、匯集的這套《中華文化傳承圖譜》就是在我們和我們的歷史之間建立的橋梁之一，其中的典故卷和人物卷則是這座橋梁的主要構件。
　　我們以繪著和匯集的方式出版《中華文化傳承圖譜》系列叢書，從多視角介紹古代繪畫藝術，尤其是蘊含在古代繪畫中的人文內(nèi)容。本書為典故卷的卷二，采用晌拓的方法對含有人文事件的古典名畫進行提線重繪，以古代關于典故的圖卷為藍本，繪著集成。以圖注的形式，逐圖配上文字說明。中國五千年的文明史，有豐富的人文內(nèi)容，典故更是多如牛毛，但是反映典故的圖真的不多，好的典故圖更是風毛麟角。究其原因，有文化的人未必懂繪畫，懂繪畫的人未必有文化，既懂繪畫又有文化的人大多鐘情于山水畫，還有一批人喜好畫花烏，畫人物的人少之又少。古人認為畫人不雅，直到明清時期人物畫才多了起來，但是年畫人、戲人又占了很大的比例。即使是在這種文化占主導的情況下，還是有不少畫人物的驚世之作，只是相對于千百年來發(fā)生的人文事件來說，相對于天文數(shù)字的山水畫、花鳥畫和吉祥圖來說，中國的典故畫實在是太少了，也太珍貴了。這些優(yōu)秀畫作離我們所處的年代越來越久遠，隨著時間的推移，紙張氧化，風化殘損，如果再不做提線工作就來不及體現(xiàn)這些優(yōu)秀的畫作了。雖然這不是一件容易的事情，但我們還是要著手做這項艱苦的工作。在做這件工作的過程中，我獲得了意外的收獲，感覺仿佛進入了時光逆轉的隧道，與古代的杰出畫家及畫中人物做了一次愉悅的會晤，豐富了自己的歷史知識，繪畫技巧也得到了相應的提高。