序
　　獻給自己的抒情詩
　　雷平陽
　　馬嘶的詩，都是獻給自己的抒情詩，他無意為他人書寫，狀如天空的世界也只是他的一本字典。他滿世界尋找著他情有獨鐘的那些少數(shù)的字，洗干凈了，放在自己的書案上。
　　曾經(jīng)向一本雜志推薦過馬嘶的一組詩，推薦語里，我說他的詩歌中有著同代詩人少有的優(yōu)雅與節(jié)制。把詩寫得優(yōu)雅，詩中的語詞、空間、思想、情感，都在受控狀態(tài)，都是詩人的過心之物，其難度之大，足以過濾或拒絕多少才華橫溢的人。馬嘶能從容地掃蕩內(nèi)心的雜蕪和執(zhí)念，把詩句歸束在自己的美學場域并用雙手舉過頭頂，這不僅需要充沛的肉身蠻力，還得具有保守主義者令人敬而遠之的不管不顧的精神潔癖。
　　在西雙版納的熱帶雨林中，我曾邂逅馬嘶，我們結(jié)伴游蕩、喝酒、神聊，享樂主義的土地上到處都是自由的“難民”和速生速朽的植物，我告訴他這兒就是一座天堂改建的避難所，你可以脫下一身哐當作響的鐵鎧甲了，他掉頭望著水面白光閃閃的湄公河，一聲不吭。燃燒的血液在他體內(nèi)可以瞬間凝固成冰。歌劇院一樣的山巒可以在他的眼里變成寺廟。他把自己送上了流亡者的不歸路，卻又把流放地當成了如夢如幻的錦繡山河。坐在告莊直抵蒼穹的廟宇下，四周都是載歌載舞的人群，我們說到了盡頭，說到了放縱，還說到了死亡對生的救贖，每一個話題說完，他都會把即興的審美觀、道德和違禁的思想迅速收回，指著芭蕉樹對我說：你看，它們多像一群又一群大象。
　　《莫須有》是馬嘶最近幾年來的詩作選集，多數(shù)寫于途中，道上。其中一首《在巴黎圣母院》如下：
　　我曾看見的光，都不能
　　稱之為光
　　我曾聽見的吟唱
　　也不能稱之為吟唱
　　此刻不能哀慟，不能抽泣
　　這是我的亡別之心
　　第一次，真正重逢了故人
　　他們已等了我多年，如頭頂白鶴
　　今日才肯寂靜地飛出教堂
　　詩中的“他們”即“故人”，與詩人重逢在教堂，然后白鶴飛走。當個人經(jīng)驗開顯出了自己的精神出處，當亡別之心找到了歸宿，詩中的“現(xiàn)實”和生活中的“現(xiàn)實”重逢了，巴黎圣母院自然也就收留了一個詩人。從這首詩的旨趣引申開去，我們不難發(fā)現(xiàn)，在馬嘶跑來跑去的道路兩邊，天空中，流水上，乃至書房里，以及時間的某個刻度，處處都矗立著巴黎圣母院。所謂流亡，所謂孤旅，對馬嘶而言，都是一次次的朝圣，一次次的把“巴黎圣母院”的建筑模型帶到任何一個地方，而且他相信凡是他所到之處，每一座“巴黎圣母院”或類似的圣邸都會是某種神圣的發(fā)光體，負責“喚醒海洋”、“啟示山峰”、“映照人心”。
　　在混亂、囂張、霸道的人世上，馬嘶有圣徒之心，心慈手軟，每個字里都裝了明鏡，他的歌吟，且由他獨自聆聽。
　　2016年10月20日，昆明
　　(雷平陽，詩人，散文家，云南省作協(xié)副主席)幸好
　　馬嘶
　　選擇了寫詩，幸好！
　　在第一本詩集的自序中，看看那時堅定的我如何表述：“詩歌永遠都是我內(nèi)心的宗教和信仰”。也曾相信“詩歌是無用的”，正因為無用，我更執(zhí)念于它�，F(xiàn)在想來，這兩句話說得都太虛妄了。詩歌既不需要高蹈于世，也不需要消解它的意義，它就這么存在每一個詩歌寫作者庸凡的生活里。
　　寫下那句話是七年前的事情了。之后，我與現(xiàn)實的糾纏越來越深，而對話卻越來越少，信任和理解更無從談起。矢志不渝的，只有詩歌。我們彼此都不需回報什么，如果有，是我接受到了寫詩帶來的愉悅，長久的、獨自的愉悅。
　　如果說我還會期待什么，那應當是渴望寫作途中，能得到靈魂的自由，這閃耀著溫和之光，閃耀美德的自由！但這靈魂，這自由，我獲取他的同時，也獲取了詩歌寫作的加密器，探索的奧妙即如此，那個解開密碼的人，一定會接受到這靈魂自由的傳遞。
　　詩歌，寫下神秘的、隱匿的、幽深的、低處的。這向內(nèi)不斷掘進的耐力，我視為勞作的一種，與我少年在田間獲得的技藝沒什么兩樣。它長出什么不重要，這生長的過程實在蠱惑人心。寫詩，不是為了宣告什么，昭示什么，或影響什么。更多的是對我自以為正確世界的有力糾正。宇宙有黑洞，我也有深淵般的欲望。是詩歌，阻止著我下降的速度，解構我之于世界形成的方法論。
　　面對寫作，我有誠實的內(nèi)心，但別指望我的作品一定誠實，它置于陡峭、陷于泥濘、或如大海般平靜。這是有意為之。詩歌不是擴音器，也不是消聲器，它的幸運在于遇上寒夜里持微光者。
　　美和難度，可以修德行。美的復雜性，是瞬間捕捉的微暗處，寫詩的難度，不是技藝的難度，是寫作之外挑戰(zhàn)自我成見、找出身體裂隙的難度。
　　不寫詩，幸好！
　　比如：在柏林黃昏的地鐵上，一位六旬的老太太，手持書卷，夕陽投進來，閃現(xiàn)出她銀色的頭發(fā)、深深的皺紋和樸素的衣著。
　　老屋旁，我二十多年前栽下的柏樹還在，長得枝繁葉茂。
　　年少時的每一個清晨，父母早早起來為我做飯，半夢半醒中，廚房那細微的聲響猶如“優(yōu)美的警鐘”。
　　布谷鳥的叫聲，我走到哪兒，它就叫到哪兒。
　　在大學食堂快要關門的夜晚，他坐在我對面，整個腦袋幾乎都扎進了鋁盆大的面碗，他偶爾抬起布滿泥灰的臉，我們四目相對，像失散多年的親人。那是2001年，我剛來成都的第一個冬天，陽光甚少。
　　母親在廚房打轉(zhuǎn)，砂鍋的孔隙中冒著熱氣，妻子給寶寶放著胎教音樂，陽光落在客廳的地毯上。
　　……
　　我不寫詩的時候，這些過去的和正在發(fā)生的場景，抵御了世界的荒謬。
　　上本集子里的詩，我?guī)缀醪辉偃プx它們。它們在紙上的命運是主人自費出版半年后，我讓母親把它們?nèi)�部送進了廢品收購站。作為一個寫作者，你幾乎無法想象面對文字隨時可以成為垃圾時的窘態(tài)，白紙黑字，我的一些魂也一同遠去。
　　近七年寫詩二百余，剔到最后，這八十首，勉強暫留。再過七年，它們的命運如何呢？再過七年，眼前的世界又如何呢？這幻變中的永恒，實在讓人難以捉摸。
　　最后，我要感謝巴金文學院院長趙智先生、副院長干海兵先生對于此書出版提供的寬松平臺；感謝詩人雷平陽先生的序，和我們那些偶爾天南地北相逢的深深情誼；感謝詩人梁平先生十多年來給予我詩歌創(chuàng)作的關注與扶持；感謝四川文藝出版社社長吳鴻先生對詩集出版的親自把關；感謝責編朱蘭女士的嚴謹和認真。謝謝你們！
　　再過兩個多月，我的寶寶就會降臨身邊，這本詩集，是獻給他的一份禮物，也是獻給我的母親，獻給我的妻子，獻給我們一家人幸福的奏鳴曲。
　　2017年3月29日
　　[四川文軒-JD授權書.jpg]