1995年的冬天，我生了場大病，突如其來的感冒，差一點兒要了我的命。醫(yī)囑必須靜養(yǎng)。這期間，朋友送來了兩本書：一本歌德的《少年維特之煩惱》，另一本但丁的《神曲》。為了打發(fā)無聊的時光，我隨意地翻開了它們。誰知文學(xué)的病毒，就這樣悄悄上了我的身，猶如一只不起眼的桃核。
　　多年來，我一直對文學(xué)心懷夢想。在緊張繁忙的八小時后，喜歡一個人蝸居在房里，與自己對話，寫自己的喜怒哀樂。夜闌夢斷，聽見時鐘的腳步精確地從枕邊嘀嗒走過，不禁黯然心驚。夜色濃稠，看不清文學(xué)之光離我是越來越近，還是相反。
　　這本小說集實際上是對自己業(yè)余追求成果的一種小結(jié)，像牛郎拾糞。集子中收錄的作品，都是得到編輯和讀者們青睞的部分，有的居然幫我獲得了榮譽。
　　《鐵鏈槍》是我的處女作。小說講述了一個中學(xué)生被老師趕出教室、逃學(xué)在外的坎坷歷程。故事從尋找一只丟失的玩具手槍開始，少年歷盡劫波，最終用生命換回了心愛之物。多年后，我依然清晰地記得創(chuàng)作這篇小說的過程，那種酣暢淋漓的寫作快感，至今難忘。然而十多年前的這次無心之作，竟使我陰差陽錯地捧回了首屆瀛湖文學(xué)獎的一等獎。站在領(lǐng)獎臺上的那一刻，不由感慨萬端，一面囿于流水落花，另一面卻是因為文學(xué)的壯志未酬。
　　《僧兵》是我近期的作品。它不像讀者看到的那樣通俗和傳奇，有一種對戰(zhàn)爭和歷史思考的意味。小說的主人公是個出家人，當(dāng)告別師父下山的時候，紅塵的繩索一下將他緊緊攫住。作為特定的主人公，無疑要經(jīng)歷世間凡夫經(jīng)而未經(jīng)的故事，家仇國恨像毛發(fā)斷而不絕。與其相對的宮本是一個狂熱的軍人，天皇賦予了他靈魂，最后卻又交給了宗教。從這個層面來講，宗教是否就能泯滅人類的仇恨與戰(zhàn)火？這部作品后來獲得了2014年度今古傳奇優(yōu)秀中篇小說獎。
　　《在路上》像一個水果拼盤，將六個小故事一一呈現(xiàn)給讀者。其實，歷史上很多人，對路有過精彩的表述，或者哲學(xué)的，或者藝術(shù)的，不一而足。我想說的不是精神層面的心路，而是雕刻在地球溝壑縱橫之間的物質(zhì)大道。應(yīng)該承認，它們建設(shè)的過程是艱辛和不易的。我小說中的一個人物說：渡驢渡馬即是佛。
　　集子中其他幾部小說，也是在國家公開刊物上發(fā)表的作品：《危機》《砸墻》曾連續(xù)獲得省市的文學(xué)獎；《林家染坊》《致富的童年》有對家族先賢祭奠的意味，這里不一一贅述。
　　佛講，眾生相。人生中與我們擦肩而過的，有多少一眼萬年，又有多少對面千里？我不認識作品中的娘、小蘭、霞和嫻，也不認識小豐叔叔、老表、棋抑或淳空，但這些年，他們卻一直陪伴在我的左右，有的居然從事著與我同樣平凡而又偉大的事業(yè)。其實，他們都有自己的夢想與追求，不關(guān)我的事。他們好像對我的處事原則，嗤之以鼻。但細心的讀者會發(fā)現(xiàn)，作者個人真實生活的影子在他們的身上跳躍，似真似幻。他們的音容笑貌，已融進我的呼吸之中。出這本書時，我擔(dān)驚受怕，心懷忐忑，不知道它的命運如何，也不敢奢求，在市聲如潮的世界里，讀者對它有多高的評價。但我將自珍自愛，猶如母雞護雛，因為它是我的孩子。
　　許多作家對于藝術(shù)的見解是一廂情愿的，這樣往往會造成兩種結(jié)果：或者在困境中悟道，或者繼續(xù)摸索。有時候，問自己，除掉上班，你到底能干什么？一個聲音回答：寫。我懵懂半晌，最后點點頭：這是對的。我固執(zhí)地認為，只要努力，終有一天，別人會沖自己的后背指點：瞧，一個作家。這，是我的夢想。所以很多時候，我注定——在路上。