各種神祇都同樣地盲目自信，它們唯我獨尊的意識就是這么建立起來的。它們以為唯有自己不同凡響。其實它們彼此極其相仿；比如創(chuàng)世傳說，他們各自的方法論如出一轍，這個方法就是重復(fù)虛構(gòu)。
馬原，漢人。著名作家�，F(xiàn)任教于同濟(jì)大學(xué)，中文系主任。
1953年生于錦州。1982年畢業(yè)于遼寧大學(xué)，前往西藏，1989年在西藏電視臺任記者，后回到遼寧作家協(xié)會任專業(yè)作家，2000年調(diào)入同濟(jì)大學(xué)。
中國當(dāng)代“先鋒派”小說的代表作家之一，在當(dāng)代文學(xué)史中占有重要地
卷一：劇本的秘密
第一章 緒論：劇本首先是一個故事
第二章 怎樣看待一個故事：關(guān)于電影《聞香識女人》
第三章 人物（上）
第四章 人物（下）
第五章 故事
第六章 結(jié)局
第七章 結(jié)構(gòu)
第八章 視角
第九章 蒙太奇
第十章 蒙太奇之觀影：《洛麗塔》
第十一章 顛覆經(jīng)驗的經(jīng)典之作：《放大》
卷二：解密電影大師
第一章 安東尼奧尼：《放大》
第二章 希區(qū)柯克：《后窗》
第三章 卓別林：《舞臺生涯》
第四章 讓一雅克·貝奈克斯：《37°2》
第五章 曼徹夫斯基：《暴雨將至》
第六章 菲利浦·考夫曼：《布拉格之戀》
第七章 馬丁唄斯特：《聞香識女人》
第八章 王穎：《煙》
第九章 了不起的成長寓言：《阿甘正傳》
第十章 在文學(xué)與影像之間游走：《現(xiàn)代啟示錄》
第十一章 表現(xiàn)主義繪畫的電影實踐：《亞當(dāng)斯一家》
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