推薦序

　　愛的角色接龍

　　小說家、編劇、導(dǎo)演／高翊峰

　　有好長一段時(shí)間，我一直想著關(guān)于愛的種種。

　　比如，愛的人與被愛的人，正在做愛的人，等待接受與被接受的性器，眼神交會時(shí)彼此傳遞的信息，結(jié)婚證書為社會帶來的制度軌道與為愛帶來的鉗制束縛，也有類似像是多份同時(shí)存在的愛情，或者是情色女優(yōu)在拍攝作品時(shí)，會不會對眼前大腹便便的男優(yōu)，隨著潮吹溢出了充滿汁液感的真愛呢……

　　活著的人，應(yīng)該有機(jī)會生成這些愛，是吧？

　　在死去之前，說不定，可以遇見各式各樣的愛，對吧？

　　我在試著思考這類問題時(shí)，經(jīng)常在疑問句上停下腳步。約莫在一個(gè)月前，我放下了這些思索。為什么？沒有特別的理由�？赡芫拖駩郾旧淼牡诌_(dá)與消逝，沒有可依循的邏輯。

　　就只是放棄了。包括書寫的念頭。

　　這么一段思索的時(shí)間后，關(guān)于愛的種種，得出的小結(jié)有些荒謬，仿佛一個(gè)經(jīng)常反復(fù)的情境：

　　我停在紅綠燈口，還沒決定要跟著綠燈越過馬路，還是等待另一邊的紅燈，如禁制的人形圖騰一樣止步，再等待另一個(gè)尚未到來的綠燈。我低下頭，發(fā)現(xiàn)了腳邊有一枚銅板，沒有多加思索蹲身撿拾起來。我左看右看，身邊并沒有其他人一起等在這個(gè)路口。其他人，都在遠(yuǎn)一點(diǎn)的、各自停下來的十字路口等待。我無法判斷銅板的面額與重量，只好把它放回到原來的地面，繼續(xù)看著綠燈，以及逐漸減少的時(shí)計(jì)秒數(shù)，在只有我一個(gè)人的紅綠燈口，持續(xù)等待。

　　我猜想，這個(gè)從夢里來的一段影像敘述，可能就是關(guān)于我的愛的種種吧。

　　寫到這兒，意識到自己使用了許多不確定性的可能與充滿猶豫的口語吧。這是面對其他小說命題時(shí)，應(yīng)該避開的。我于是推想，是因?yàn)槊鎸�愛，也是以一種模糊之姿。

　　之所以模糊，是因?yàn)槲覜]有角色，也或許，我還沒有準(zhǔn)備好面對角色，也還沒準(zhǔn)備好以協(xié)尋的姿態(tài)，裸露出那些躲藏于故事里的人物。

　　然而，我在劉梓潔的這本短篇小說集里，幸運(yùn)地遇見了那么多關(guān)于愛的角色。

　　這本短篇集的形式并不特別新穎，一如遇見（遇見為該書的繁體版書名），這個(gè)詞也是如此老派，如此平凡與日常。如米一樣令人饑餓，如水一樣使人饑渴，也可能如空氣一樣令人賴活與失去后感到窒息。當(dāng)然，也一如愛的本身，可以不經(jīng)意發(fā)生在街角。

　　愛，不就是那樣？

　　轉(zhuǎn)個(gè)角，就能有愛。

　　在形式的轉(zhuǎn)彎處，發(fā)現(xiàn)了以為熟悉卻無比新鮮的小說。

　　愛，一直都沒離開那些十字路口，只是等待小說家的故事，將等在紅綠燈下的他們與她們串聯(lián)起來。

　　這部一式七份的愛情故事，以角色接龍，設(shè)計(jì)出現(xiàn)代感十足的浮世繪。不時(shí)出現(xiàn)的戲謔感，我不以為是黑色幽默，比較靠近的是你我他發(fā)現(xiàn)愛的不可駕馭的瞬間心境狀態(tài)：哭不是，笑也無能。

　　有人真以為，可以駕馭愛，在愛的過程，完全不撞毀？

　　那些歡愛的心靈與肉體，絕對不可能是零失事率的。我以為，愛就是為了撞毀而誕生的。

　　我想，這部以人名角色串聯(lián)的短篇連貫故事，運(yùn)用了臉書、微信、LINE種種現(xiàn)代社會的方便社交平臺，充分說明了愛的撞毀能力。這里面的許多設(shè)計(jì)，都是令我羨慕的。在幾次閱讀的當(dāng)下，巧妙的銜接安排，我真心覺得如此安排，實(shí)在機(jī)靈。這也是作者身為編劇、導(dǎo)演、作家三種視界經(jīng)驗(yàn)，交錯(cuò)編織出來的說故事方法特質(zhì)。

　　劉梓潔以小說家的思索與經(jīng)驗(yàn)之心，找到了導(dǎo)演眼中的鏡位視角，再以編劇的留白功夫，為讀者留足了最大的故事余韻。

　　這些短篇，充滿了影像感的敘述發(fā)展，也充滿視覺節(jié)奏感的情節(jié)剪接。在單篇里埋設(shè)愛的陷阱，也在更細(xì)小的碎故事里，建筑更完整的信號。這樣的形式，讓故事發(fā)展更加暢快，很快就能投射故事角色們的情感位置。同時(shí)地，我不禁想到，現(xiàn)代的愛，因一切都加快了，只求便捷與有感的速度，已經(jīng)換妝成另一張臉樣了。所以才得以如此解剖敘事觀點(diǎn)的技術(shù)，承載從短篇計(jì)量成長篇的可能性。甚至，在各個(gè)單篇里，直接如剪貼般，再植入更加零散但有機(jī)的小說元素。

　　不管如何快速剪接，各個(gè)單篇小型故事，與橫向拉開卻也留空的中型故事，之于我個(gè)人，都不斷傳遞出重要的信號：在愛與被愛之間，即便只是單純的性行動里，人都是需要慰藉的。愈是荒謬的情節(jié)安排，愈是說明了人畏怯的，不是沒有真實(shí)的愛，更無法抗拒的是孤單。只是，令人氣餒的是，這一切無關(guān)概率，也無法以平均值受惠的心情獲得愛的庇佑，而是偶然與巧合，決定了一切，決定了愛。

　　是吧，愛的完全不理性，才是它迷惑人的初衷。

　　我們因此相信，愛可以碎成短篇。

　　我們更是相信，愛是無法形成結(jié)構(gòu)的。

　　這或許也是，愛是小說永恒命題之一的原因。

　　走過一整本故事，不難發(fā)現(xiàn)，劉梓潔是說故事的能手。之于我，有趣的是，每一個(gè)故事里的敘事者，我，都成了敘事觀點(diǎn)的畫外音，讓人生出原來我就是那樣需要著愛，也被愛傷害著的我啊這樣的共鳴。

　　讀完之后，我個(gè)人其實(shí)生出了另一層次的共鳴質(zhì)問：

　　愛，一種如此曖昧的抽象體態(tài)，能否隨著時(shí)間而漸漸具體，也漸漸堅(jiān)固？

　　我深深覺得，愛是禁不起陳年的；愛一被安置，傷害就開始了。除非，你能一直一直一直，遇見愛。