u《花城》稱張小波的小說是給作家看的小說，他因此被譽(yù)為“作家中的作家”。u日本著名漢學(xué)家近藤直子在翻譯其小說后發(fā)出“你是中國文學(xué)帶給世界的最大驚喜”的感嘆。u1996年，張小波策劃和創(chuàng)作的《中國可以說不》在世界引起的巨大反響，入選香港《亞洲周刊》年度十大人物。u美國《華盛頓郵報(bào)》：在中國描寫監(jiān)獄和司法制度洞穿力和觀察力無人超過張小波。u日本《讀賣新聞》：他在時(shí)政領(lǐng)域的民族主義話語、他的輝煌出版業(yè)績(jī)和他奇特的小說文本形成的巨大差異，既令人著迷又使人困惑。u《新周刊》：他是舞文弄墨、真言無忌的文字騎士。他曾是一個(gè)詩人，上世紀(jì)80年代以“城市詩派旗手”聞名于詩壇；他也是一個(gè)商人，以民營出版的靈活聯(lián)動(dòng)著翻閱的手指。從《中國可以說不》到《中國不高興》，從《山楂樹之戀》到《一問一世界》，他以出版立言，既是中國社會(huì)情緒的敏銳洞察者，也是記錄時(shí)代之變的新銳出版人（“時(shí)代騎士勛章”授勛辭）u與張小波創(chuàng)造的民族主義符號(hào)形成巨大喧囂相比，他的小說創(chuàng)作則呈現(xiàn)另一個(gè)向度——幾乎是自我撕裂的一個(gè)幽暗分叉。正如評(píng)論所說：今天在中國，一位文學(xué)的奇才再一次用自身的獨(dú)一無二的體驗(yàn)刷新了西方經(jīng)典文本的自審模式，為世界的純文學(xué)注入了新的活力。u《法院》是為救贖而從潛意識(shí)開始的自由之旅；是以“事實(shí)”（真理的代稱）為目標(biāo)不斷突進(jìn)，而將暗無天日的潰敗直接當(dāng)做唯一的精神生活，并從中誕生自由體驗(yàn)的奇特文本；是以畫地為牢、自我監(jiān)禁的方式來起飛，越過鴻溝，達(dá)到精神彼岸的成功嘗試；也是于虛無中用意念發(fā)光的特異功能的精彩展示。