在中國(guó)傳統(tǒng)藝苑中，以最原始的泥土為材料的泥塑藝術(shù)曾盛妍一時(shí)并傳承至今，從理論研究到技術(shù)實(shí)踐，從造型、裝飾、色彩到藝術(shù)精神取向，給我們積累了大量的文化財(cái)富。本書以黏土材料塑型為切入點(diǎn)，將中國(guó)傳統(tǒng)泥塑藝術(shù)元素運(yùn)用于現(xiàn)代人偶 的設(shè)計(jì)中，融合中、西塑和雕的造型手段，創(chuàng)造出符合當(dāng)代審美特征的、具有實(shí)在體積的，并能用于動(dòng)漫創(chuàng)作的黏土人偶。
該書是“十二五”高等教育藝術(shù)設(shè)計(jì)類專業(yè)規(guī)劃教材的分冊(cè)之一， 黏土人偶創(chuàng)意與表現(xiàn)是動(dòng)漫專業(yè)的基礎(chǔ)課程，但這方面的教材目前在國(guó)內(nèi)尚欠缺，希望本教材對(duì)國(guó)內(nèi)當(dāng)前的動(dòng)漫教學(xué)、動(dòng)漫創(chuàng)作外延、手辦模型產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供些具有實(shí)用價(jià)值的幫助。
張路光，1962年出生，河北唐山人。1984年畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院；1991--1993年先后在廣州美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院油畫系第七屆研修班學(xué)習(xí)，1999--2002年在河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，2003年獲碩士學(xué)位；1998—2006年任教于河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院；2007至今任職于北京聯(lián)合大學(xué)師范學(xué)院、教授。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，河北水彩畫協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、秘書長(zhǎng)。出版著作及教材：《張路光畫室——素描》、《張路光畫室——色彩》、《素描靜物》、《素描頭像ABC》、《人物速寫教程》、學(xué)術(shù)論文等十余部/篇； 美術(shù)作品在國(guó)內(nèi)外多次參展并獲獎(jiǎng)；近期參展作品；《藍(lán)裙子》水彩、入選第十一屆全國(guó)美展；《綠頭巾》油畫、入選第十一屆全國(guó)美展。
第一章 熟悉黏土材料
第一節(jié) 對(duì)黏土材料的認(rèn)識(shí)
第二節(jié) 黏土材料的種類和性能
第二章 黏土人偶表現(xiàn)形式
第一節(jié) 寫實(shí)類人偶
第二節(jié) 夸張類人偶
第三節(jié) 卡通類人偶
第三章 黏土人偶捏塑技法
第一節(jié) 分解制作
第二節(jié) 骨架設(shè)計(jì)
第三節(jié) 身體填充
第四節(jié) 組接安裝
第五節(jié) 服飾裝扮
第六節(jié) 烘烤成形
第四章 黏土人偶創(chuàng)意與表現(xiàn)具體案例
案例一：抗戰(zhàn)小英雄《虎呆和虎英》
案例二：經(jīng)典動(dòng)畫片《三個(gè)和尚》角色翻新版權(quán)頁：
插圖：
2.五官的制作
五官制作的程序可以由上至下，從眼睛開始，到鼻子和嘴；也可以由后至前，即五官的前后位置，先做壓在鼻子下邊的嘴唇、眼睛，然后捏出鼻子，這樣更利于空間體積的表現(xiàn)。
在掌握頭部特征時(shí)，五官的前后位置很重要。初學(xué)者往往把五官的大小比例、上下左右的位置作為關(guān)注的主要內(nèi)容，而忽略其前后位置的變化，這在對(duì)頭像側(cè)面觀察時(shí)有很明顯的體現(xiàn)。五官在頭部形體上占有不同的前后空間位置，這些位置的變化，體現(xiàn)了每個(gè)人的形象差異。如有的人鼻梁高、眼窩深，五官前后節(jié)奏變化較大，接近西方人；有的人五官前后位置變化較為平淡，具有東方人的特點(diǎn)；有的人嘴巴突出，前額后傾或鼻子突出，額頭及下頜后移，形成明顯的輪廓起伏變化。同時(shí)五官與頭部的各結(jié)構(gòu)點(diǎn)（顴骨、下頷角等）也有相應(yīng)的位置變化，這些都是幫助我們準(zhǔn)確把握頭部造型的重要依據(jù)。
在制作出的頭型輪廓上，根據(jù)結(jié)構(gòu)和五官位置，運(yùn)用推、捏等技術(shù)，進(jìn)行藝術(shù)處理。這種手捏與塑造相結(jié)合的手段，是黏土制作的最大優(yōu)勢(shì)。
（1）嘴
嘴最容易顯露人的表情特征，它的形狀因人而異，變化豐富，但基本結(jié)構(gòu)是一致的。嘴的雙唇的形狀被頜骨形狀所控制。上下頜骨彎曲度與位置有很大的差別，有的人上頜彎曲較大且向前突出，使上唇包在下唇之外，如果下頜前傾，下唇的位置靠前，上唇即被下唇包住。其次嘴唇被口輪匝肌所包圍，使嘴角產(chǎn)生一個(gè)環(huán)狀的起伏，并向它的周圍緩慢地過渡�！叭酥小迸c上唇的結(jié)合處有一個(gè)隆起，是上唇的最高點(diǎn)，它將上唇分成了左右對(duì)稱的兩部分。上唇棱角鮮明，下唇則圓潤(rùn)飽滿。下唇有兩個(gè)突出點(diǎn)，位于下唇中溝的兩側(cè)。這兩個(gè)點(diǎn)與上唇中央的突起點(diǎn)呈三角形，對(duì)口唇形狀細(xì)節(jié)的變化尤為重要。除此之外，下唇還有三個(gè)大的面，下唇的兩個(gè)高點(diǎn)之間形成了一個(gè)面，其兩側(cè)各有兩個(gè)小的面，兩個(gè)側(cè)面比中間面略靠后一些，具有明顯的體積感。
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2.五官的制作
五官制作的程序可以由上至下，從眼睛開始，到鼻子和嘴；也可以由后至前，即五官的前后位置，先做壓在鼻子下邊的嘴唇、眼睛，然后捏出鼻子，這樣更利于空間體積的表現(xiàn)。
在掌握頭部特征時(shí)，五官的前后位置很重要。初學(xué)者往往把五官的大小比例、上下左右的位置作為關(guān)注的主要內(nèi)容，而忽略其前后位置的變化，這在對(duì)頭像側(cè)面觀察時(shí)有很明顯的體現(xiàn)。五官在頭部形體上占有不同的前后空間位置，這些位置的變化，體現(xiàn)了每個(gè)人的形象差異。如有的人鼻梁高、眼窩深，五官前后節(jié)奏變化較大，接近西方人；有的人五官前后位置變化較為平淡，具有東方人的特點(diǎn)；有的人嘴巴突出，前額后傾或鼻子突出，額頭及下頜后移，形成明顯的輪廓起伏變化。同時(shí)五官與頭部的各結(jié)構(gòu)點(diǎn)（顴骨、下頷角等）也有相應(yīng)的位置變化，這些都是幫助我們準(zhǔn)確把握頭部造型的重要依據(jù)。
在制作出的頭型輪廓上，根據(jù)結(jié)構(gòu)和五官位置，運(yùn)用推、捏等技術(shù)，進(jìn)行藝術(shù)處理。這種手捏與塑造相結(jié)合的手段，是黏土制作的最大優(yōu)勢(shì)。
（1）嘴
嘴最容易顯露人的表情特征，它的形狀因人而異，變化豐富，但基本結(jié)構(gòu)是一致的。嘴的雙唇的形狀被頜骨形狀所控制。上下頜骨彎曲度與位置有很大的差別，有的人上頜彎曲較大且向前突出，使上唇包在下唇之外，如果下頜前傾，下唇的位置靠前，上唇即被下唇包住。其次嘴唇被口輪匝肌所包圍，使嘴角產(chǎn)生一個(gè)環(huán)狀的起伏，并向它的周圍緩慢地過渡�！叭酥小迸c上唇的結(jié)合處有一個(gè)隆起，是上唇的最高點(diǎn)，它將上唇分成了左右對(duì)稱的兩部分。上唇棱角鮮明，下唇則圓潤(rùn)飽滿。下唇有兩個(gè)突出點(diǎn)，位于下唇中溝的兩側(cè)。這兩個(gè)點(diǎn)與上唇中央的突起點(diǎn)呈三角形，對(duì)口唇形狀細(xì)節(jié)的變化尤為重要。除此之外，下唇還有三個(gè)大的面，下唇的兩個(gè)高點(diǎn)之間形成了一個(gè)面，其兩側(cè)各有兩個(gè)小的面，兩個(gè)側(cè)面比中間面略靠后一些，具有明顯的體積感。
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