原先懸掛在“新貯藏室”里的喬維奧系列名人肖像，則從1587年起轉(zhuǎn)移到長廊上，它們被安置在墻面上部緊靠天花板的位置上，與墻面下部的古代雕塑形成兩個既相互獨立而又彼此共存的序列。這個古今一體的構(gòu)想，不禁令人又一次想起瓦薩里的設(shè)計理念。但在烏菲奇收藏的整體之中，最為接近瓦薩里的末竟理想、同時最能撫慰瓦薩里自己在天之靈的地方，無疑在于它擁有世界上最重要的素描收藏。今天，這個數(shù)目已超過了十萬件。對素描的重視很早以來就是佛羅倫薩畫派的一項傳統(tǒng)，在瓦薩里把素描升華為建筑、雕塑和繪畫之“父”之前，切尼諾．切尼尼就已經(jīng)把視之為“藝術(shù)的基礎(chǔ)”。15一16世紀時，素描作為佛羅倫薩自我身份認同的標志之一，受到美第奇家族的青睞。據(jù)瓦薩里的記載，早在堂皇者洛蘭佐時代，他的圣馬可花園里就收藏有“素描、草圖和模型”。而科西莫公爵和弗朗切斯科公爵則分別以擁有米開朗琪羅和達芬奇的素描而著稱。到了17世紀，素描收藏在美第奇家族的紅衣主教列奧波爾多手中，達到了驚人的程度（超過一萬二干多幅），這些收藏最終（1687年）從皮提宮轉(zhuǎn)移到了烏菲奇，很多素描就懸掛在繪畫旁邊，供人作比較研究。