《性別視域下的中國(guó)本土職場(chǎng)小說(shuō)批評(píng)》：

　　當(dāng)文學(xué)生產(chǎn)過(guò)程中的“熱身運(yùn)動(dòng)”階段完成后，出版商會(huì)精心組織寫(xiě)手們進(jìn)行文學(xué)生產(chǎn)，這種“組織”既體現(xiàn)在出版商對(duì)寫(xiě)手的寫(xiě)作直接建議，也體現(xiàn)在發(fā)動(dòng)讀者通過(guò)網(wǎng)絡(luò)參與對(duì)寫(xiě)作者的后續(xù)寫(xiě)作施加影響。當(dāng)產(chǎn)品最終出爐后，包裝、宣傳、炒作便接踵而至，某些寫(xiě)手甚至如同演藝明星般，被包裝、打造成了“作家偶像”（如“80后”韓寒、郭敬明等），而讀者也隨之“粉絲化”了，在此基礎(chǔ)上形成的“粉絲經(jīng)濟(jì)”有力地推進(jìn)了產(chǎn)品的市場(chǎng)價(jià)值。當(dāng)文學(xué)產(chǎn)品的預(yù)熱、生產(chǎn)、銷售成功后，它會(huì)由完善的生產(chǎn)鏈邁人完善的產(chǎn)業(yè)鏈。較之物質(zhì)產(chǎn)品，文化產(chǎn)品的初始成本高而再生產(chǎn)成本低，故傳播比生產(chǎn)能夠帶給投資者更厚實(shí)的回報(bào)，這種傳播不僅包括量的傳播，也包括文學(xué)產(chǎn)業(yè)朝電影、電視、戲劇、游戲軟件等其他文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的介入：一部分知名文學(xué)作品被改編、拍攝成話劇、影視作品以及被制作成游戲軟件，從而達(dá)到文學(xué)資源利用率的最大化。以上諸生產(chǎn)環(huán)節(jié)緊密耦合，使得消費(fèi)主義語(yǔ)境下的文學(xué)生產(chǎn)能夠?qū)崿F(xiàn)高額經(jīng)濟(jì)利潤(rùn)。

　　職場(chǎng)小說(shuō)在當(dāng)代制造的轟動(dòng)效果，除了源于其內(nèi)容、創(chuàng)作者與某一類型的社會(huì)文化消費(fèi)心理發(fā)生共鳴外，最關(guān)鍵因素是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下文化的商業(yè)運(yùn)營(yíng)模式。當(dāng)今社會(huì)，藝術(shù)創(chuàng)作已被視為一種獨(dú)特的物質(zhì)生產(chǎn)，在物質(zhì)性生產(chǎn)行業(yè)里，顧客是上帝；在文學(xué)生產(chǎn)中，讀者接受什么及怎樣接受反作用于創(chuàng)作，是影響文學(xué)生產(chǎn)的重要的“讀者因素”，尤其當(dāng)文學(xué)生產(chǎn)被納入消費(fèi)、利潤(rùn)制造的鏈條時(shí)，讀者們的反作用力空前強(qiáng)大。

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