《中國社會科學(xué)博士論文文庫 大美無美:莊子美學(xué)的反思與還原》試圖通過反思與還原,以呈現(xiàn)原本的莊子美學(xué)。在悉心研讀莊子文本和系統(tǒng)考察莊子美學(xué)研究成果的基礎(chǔ)上,通過多方深入辨析,表明莊子美學(xué)本身是道德精神意義上的美學(xué),而不是審美意義上的美學(xué),它本身表現(xiàn)出反審美性。進(jìn)而論述了莊子思想通過魏晉南北朝的玄學(xué)和美學(xué)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化而成為審美意義上的道家美學(xué),故而在審美意義上莊子美學(xué)可以稱為后效美學(xué)。
在胡繩同志倡導(dǎo)和主持下,中國社會科學(xué)院組成編委會,從全國每年畢業(yè)并通過答辯的社會科學(xué)博士論文中遴選優(yōu)秀者納入《中國社會科學(xué)博士論文文庫》,由中國社會科學(xué)出版社正式出版,這項(xiàng)工作已持續(xù)了12年。這12年所出版的論文,代表了這一時(shí)期中國社會科學(xué)各學(xué)科博士學(xué)位論文水平,較好地實(shí)現(xiàn)了本文庫編輯出版的初衷。
編輯出版博士文庫,既是培養(yǎng)社會科學(xué)各學(xué)科學(xué)術(shù)帶頭人的有效舉措,又是一種重要的文化積累,很有意義。在到中國社會科學(xué)院之前,我就曾饒有興趣地看過文庫中的部分論文,到社科院以后,也一直關(guān)注和支持文庫的出版。新舊世紀(jì)之交,原編委會主任胡繩同志仙逝,社科院希望我主持文庫編委會的工作,我同意了。社會科學(xué)博士都是青年社會科學(xué)研究人員,青年是國家的未來,青年社科學(xué)者是我們社會科學(xué)的未來,我們有責(zé)任支持他們更快地成長。
每一個(gè)時(shí)代總有屬于它們自己的問題,“問題就是時(shí)代的聲音”(馬克思語)。堅(jiān)持理論聯(lián)系實(shí)際,注意研究帶全局性的戰(zhàn)略問題,是我們黨的優(yōu)良傳統(tǒng)。我希望包括博士在內(nèi)的青年社會科學(xué)工作者繼承和發(fā)揚(yáng)這一優(yōu)良傳統(tǒng),密切關(guān)注、深入研究21世紀(jì)初中國面臨的重大時(shí)代問題。離開了時(shí)代性,脫離了社會潮流,社會科學(xué)研究的價(jià)值就要受到影響。我是鼓勵(lì)青年人成名成家的,這是黨的需要、國家的需要、人民的需要。但問題在于,什么是名呢?名,就是他的價(jià)值得到了社會的承認(rèn)。如果沒有得到社會、人民的承認(rèn),他的價(jià)值又表現(xiàn)在哪里呢?所以說,價(jià)值就在于對社會重大問題的回答和解決。一旦回答了時(shí)代性的重大問題,就必然會對社會產(chǎn)生巨大而深刻的影響,你也因此而實(shí)現(xiàn)了自己的價(jià)值。在這方面年輕的博士有很大的優(yōu)勢:精力旺盛,思維敏捷,勤于學(xué)習(xí),勇于創(chuàng)新。但青年學(xué)者要多向老一輩學(xué)者學(xué)習(xí),博士尤其要很好地向?qū)煂W(xué)習(xí),在導(dǎo)師的指導(dǎo)下,發(fā)揮自己的優(yōu)勢,研究重大問題,就有可能出好的成果,實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值。過去12年入選文庫的論文,也說明了這一點(diǎn)。
什么是當(dāng)前時(shí)代的重大問題呢?縱觀當(dāng)今世界,無外乎兩種社會制度,一種是資本主義制度,一種是社會主義制度。所有的世界觀問題、政治問題、理論問題都離不開對這兩大制度的基本看法。對于社會主義,馬克思主義者和資本主義世界的學(xué)者都有很多的研究和論述;對于資本主義,馬克思主義者和資本主義世界的學(xué)者也有過很多研究和論述。面對這些眾說紛紜的思潮和學(xué)說,我們應(yīng)該如何認(rèn)識?從基本傾向看,資本主義國家的學(xué)者、政治家論證的是資本主義的合理性和長期存在的“必然性”;中國的馬克思主義者,中國的社會科學(xué)工作者,當(dāng)然要向世界、向社會講清楚,中國堅(jiān)持走自己的路一定能實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化,中華民族一定能通過社會主義來實(shí)現(xiàn)全面的振興。中國的問題只能由中國人用自己的理論來解決,讓外國人來解決中國的問題,是行不通的。也許有的同志會說,馬克思主義也是外來的。但是.要知道,馬克思主義只是在中國化了以后才解決中國的問題的。如果沒有馬克思主義的普遍原理與中國革命和建設(shè)的實(shí)際相結(jié)合而形成的毛澤東思想、鄧小平理論,馬克思主義同樣不能解決中國的問題。教條主義是不行的,東教條不行,西教條也不行,什么教條都不行。把學(xué)問、理論當(dāng)教條,本身就是反科學(xué)的。
在21世紀(jì),人類所面對的最重大的問題仍然是兩大制度問題:這兩大制度的前途、命運(yùn)如何?資本主義會如何變化?社會主義怎么發(fā)展?中國特色的社會主義怎么發(fā)展?中國學(xué)者無論是研究資本主義,還是研究社會主義,最終總是要落腳到解決中國的現(xiàn)實(shí)與未來問題。我看中國的未來就是如何保持長期的穩(wěn)定和發(fā)展。只要能長期穩(wěn)定,就能長期發(fā)展;只要能長期發(fā)展,中國的社會主義現(xiàn)代化就能實(shí)現(xiàn)。
什么是21世紀(jì)的重大理論問題?我看還是馬克思主義的發(fā)展問題。我們的理論是為中國的發(fā)展服務(wù)的,絕不是相反。解決中國問題的關(guān)鍵,取決于我們能否更好地堅(jiān)持和發(fā)展馬克思主義,特別是發(fā)展馬克思主義。不能發(fā)展馬克思主義也就不能堅(jiān)持馬克思主義。一切不發(fā)展的、僵化的東西都是堅(jiān)持不住的,也不可能堅(jiān)持住。堅(jiān)持馬克思主義,就是要隨著實(shí)踐,隨著社會、經(jīng)濟(jì)各方面的發(fā)展,不斷地發(fā)展馬克思主義。馬克思主義沒有窮盡真理,也沒有包攬一切答案。它所提供給我們的,更多的是認(rèn)識世界、改造世界的世界觀、方法論、價(jià)值觀,是立場,是方法。我們必須學(xué)會運(yùn)用科學(xué)的世界觀來認(rèn)識社會的發(fā)展,在實(shí)踐中不斷地豐富和發(fā)展馬克思主義,只有發(fā)展馬克思主義才能真正堅(jiān)持馬克思主義。我們年輕的社會科學(xué)博士們要以堅(jiān)持和發(fā)展馬克思主義為己任,在這方面多出精品力作。我們將優(yōu)先出版這種成果。
陳火青(1971.12-),湖北黃岡人。先后畢業(yè)于黃岡師范學(xué)院(中文?疲、湖北大學(xué)(中文本科)、安徽大學(xué)(美學(xué)碩士)、西南大學(xué)(美學(xué)博士),F(xiàn)任教于貴州師范學(xué)院(副教授)。任教課程有《美學(xué)》《寫作學(xué)》等。研究方向?yàn)槊缹W(xué)、文藝學(xué)。發(fā)表過一些文學(xué)作品,出版有文學(xué)著作《透明的清晨》。在《文藝?yán)碚撗芯俊返瓤锇l(fā)表學(xué)術(shù)論文二十余篇。主持科研項(xiàng)目兩項(xiàng)(已結(jié)項(xiàng))。
緒論
一 研究的緣起
二 研究的現(xiàn)狀
三 研究的方法
四 研究的思路
第一章 道與美
第一節(jié) 道之義蘊(yùn)
一 老莊之道
二 莊之道變
第二節(jié) 道不是美
一 道不等于美
二 自然與自由
第三節(jié) 德與美
一 得道為德與美學(xué)
二 道德與美學(xué)
第二章 體道與審美
第一節(jié) 體道工夫與境界
第二節(jié) 體道異于審美
一 體道目的與審美追求
二 體道直覺與審美直覺
三 體道對象與審美對象
第三節(jié) 體道必然非美
一 非美之必然
二 非美之表現(xiàn)
第三章 神技與技藝
第一節(jié) 技藝能否見道
第二節(jié) 神技不是技藝
第三節(jié) 技藝故事還原
第四章 莊子思想后效于美學(xué)
第一節(jié) 道后效于美
一 玄學(xué)之道
二 美學(xué)之道
第二節(jié) 體道后效于審美
一 從心性修養(yǎng)到審美關(guān)系
二 從修道主體到審美主體
結(jié)語
附錄 莊子美學(xué)的建構(gòu)及反思
參考文獻(xiàn)
索引
后記
《中國社會科學(xué)博士論文文庫 大美無美:莊子美學(xué)的反思與還原》:
一道不等于美
《齊物論》篇日:“予謂女夢,亦夢也。是其言也,其名為吊詭。”何謂“吊詭”,朱駿聲日:“詭借為愧”,馬敘倫按:“吊”當(dāng)為“懦”,吊詭,憰愧,權(quán)變也。我說你在夢中也是在夢中,這樣的話就是吊詭。牟宗三說,這是辯證的詭詞(dialectical paradox),不是邏輯上的詭詞(logical paradox)。吊詭實(shí)際上就是老子說的“正言若反”(《老子》78章)式的講法,它不是屬于分析(分解)式的知識范圍的講法,而屬于智慧型的詭詞方式,是一種非分解式的說法。道家就是用這種吊詭的方式將我們引入一個(gè)智慧之境,而并不是要給人以知識。這種吊詭講法同樣也貫穿在莊子對待審美和藝術(shù)的問題上,“厲與西施”,按通?捶ㄔ久莱笥蟹,但是在莊子卻要得以超轉(zhuǎn),即“恢詭譎怪,道通為一”(《齊物論》),恢詭譎怪亦即吊詭。因此,我們在說“莊子的美學(xué)”時(shí),也應(yīng)注意到按照莊子的吊詭方式其實(shí)也在說“莊子的美學(xué)非美學(xué)”,諸如此類,才不會落入“執(zhí)”。吊詭,是非分解說,但在非分解說前必有分解說為必要條件,這才是“圓而神”的精神。下面就具體看看莊子在美和藝術(shù)的問題上的吊詭。
莊子的思想中有兩個(gè)層次的美與藝術(shù),一是在現(xiàn)實(shí)世界中的美與藝術(shù),一是在道的層次上的美與藝術(shù)。現(xiàn)實(shí)世界中的美與藝術(shù)被目為世俗之美而為莊子所否棄。《天道》日:“視而可見者,形與色也;聽而可聞?wù),名與聲也。悲夫,世人以形色名聲為足以得彼之情!夫形色名聲果不足以得彼之情,則知者不言,言者不知,而世豈識之哉!”“悲夫”句,成疏日:“夫目之所見,莫過形色,耳之所聽,唯在名聲。而世俗之人,不達(dá)至理,謂名言聲色,盡道情實(shí)。豈知玄極,視聽莫偕!愚惑如此,深可悲嘆。”世人以形色名聲為貴,是因?yàn)樗麄儾⒉恢馈暗馈钡木⑿顝男紊曋惺菬o法得到的,因此世俗所重之形色名聲并不足貴。也正是如此,“輪扁斫輪”的故事就直接將書籍視為“糟魄(粕)”!短斓馈酚秩眨骸扮姽闹,羽旄之容,樂之末也。”曹礎(chǔ)基注:“歌聲舞姿已屬于人為造作,失于自然,故說是樂之末。”人為之樂是“樂之末”也不是真正的樂。對于形色名聲書文歌舞這些世俗之美,莊子當(dāng)然是持否棄態(tài)度的。他說:“擢亂六律,鑠絕竽瑟,塞瞽曠之耳,而天下始人含其聰矣;滅文章,散五采,膠離朱之目,而天下始人含其明矣!保ā睹l篋》)對于感官之類的審美或藝術(shù)活動都應(yīng)加以擯棄,這樣才能收視反聽,“天機(jī)自張,無為之至也”(成疏)。
對于世俗之美的否棄,是因?yàn)橛懈邔哟蔚拿,那就是在道的層面的形上之美!疤斓赜写竺蓝谎浴保ā吨庇巍罚,“樸素而天下莫能與之爭美”(《天道》),“澹然無極而眾美從之”(《刻意》)等等。“大美”、“樸素”、“澹然無極”都是相對于一般的“美”、“眾美”而言的,與“天地”、“天下”、“無極”這樣的層面相關(guān)聯(lián),因此大美等就是道的層面的美,而不是通常的美,大美就應(yīng)該是絕對的、無限的、超越的、形上的美。至于這種大美具體的規(guī)定性如何,先姑且不論,但有一點(diǎn)是明確的,莊子肯定了這種大美。《天道》篇:“美則美矣,而未大也!庇郑骸胺蛱斓卣撸胖笠,而黃帝、堯、舜之所共美也!边@里明顯表現(xiàn)出對一種超越于美的“大”的追求,以“大”為美,表現(xiàn)出大美的取向。
由此可以看出莊子在美的問題上的吊詭,一方面否定世俗之美,一方面肯定形上大美。襲用其吊詭的講法,當(dāng)是“大美無美”。在莊子書中已有此種提法,如《至樂》篇提出的“至樂無樂”!吨翗贰氛J(rèn)為,天下人“所樂者,身安厚味美服好色音聲也”,“所苦者,身不得安逸,口不得厚味,形不得美服,目不得好色,耳不得音聲”。天下人為“好色音聲”等世俗之美(只從審美論)所樂所苦,得之則樂,不得則苦。一方面,“若不得者,則大憂以懼”,對“活身”養(yǎng)生有害。另一方面,“今俗之所為與其所樂,吾又未知樂之果樂邪,果不樂邪?”世俗(審美)之樂,是樂還是不樂呢?“吾未之樂也,亦未之不樂也!笔浪祝▽徝溃┛鞓氛劜簧峡鞓凡豢鞓罚按松畋芍狻。
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