清末民初(18951919)是近代中國社會轉(zhuǎn)型的重要時期。在此期間， 實行了兩千多年的封建帝制被終結(jié)，民主共和觀念深入人心，以報刊為代表 的近代新聞業(yè)逐漸發(fā)展壯大，漫畫作為一種新穎的繪畫形式隨之進入民眾視 野，并積極參與到歷史變革的洪流中。
縱觀世界漫畫歷史，最初它是作為生活中的一種娛樂和調(diào)侃而存在，但 隨著社會變革的到來，很快就參與到現(xiàn)實的折沖當(dāng)中。如法國大革命前夕， 政治諷刺漫畫已在西歐流行開來，成為攻擊當(dāng)政者的尖銳武器，于是便產(chǎn)生 了最初的新聞漫畫。清末民初是我國社會激進變革的時期，各種新生事物不 斷涌現(xiàn)，以報刊為代表的近代新聞業(yè)獲得了快速發(fā)展。漫畫的興起和發(fā)展同 近代報刊的發(fā)展有著密切的關(guān)系，漫畫要及時地有針對性地發(fā)揮其針砭時弊 的社會輿論監(jiān)督作用，只有通過迅速與讀者見面的新聞報刊才有可能實現(xiàn) 。 自 1840 年中英鴉片戰(zhàn)爭以來，近代中國日漸淪為半殖民地半封建社會，社會 矛盾與民族危機日益加劇。各帝國主義國家在進行武裝侵略的同時，也將他 們的新聞傳播理念和實踐帶到中國，中國最早一批近代報刊就是由傳教士和 外籍商人創(chuàng)辦的，這種新的信息傳播方式對中國的知識階層產(chǎn)生了深刻影響。
我國出現(xiàn)最早的近代漫畫也是由西方人創(chuàng)辦的，如 1896 年，上海別發(fā) 洋行出版的英文期刊《喋喋不休》(The Rattle) 曾刊登了不少諷刺漫畫，矛頭 多指向腐朽的清王朝乃至慈禧太后本人，該刊對中國近代漫畫的興起和發(fā)展 有著一定的影響。當(dāng)清政府甲午海戰(zhàn)失敗、帝國主義掀起新一輪瓜分中國狂 瀾時，出現(xiàn)了國人第一次辦報高潮。在此次辦報高潮中出現(xiàn)了被認為是國人 最早創(chuàng)作的近代新聞時事漫畫《時局全圖》，其創(chuàng)作者為謝纘泰，初刊于 1898 年香港的《輔仁文社社刊》上，1903 年《俄事警聞》創(chuàng)刊時進行轉(zhuǎn)載， 稱作《瓜分中國圖》，影響進一步擴大。此后，漫畫創(chuàng)作借助報刊這個舞臺不 斷前進。近代新聞業(yè)的興起推動了報刊漫畫的產(chǎn)生與傳播，有識之士希望通 過創(chuàng)辦報刊介紹新知、開啟民智，進而喚起民眾覺醒，增強愛國意識�！缎脸髼l約》簽訂后，清政府決定實行新政，主張官方辦報，同時民間報刊也得到 了較大發(fā)展，革命派充分利用時機加強革命宣傳，一些漫畫家在此時期開始 嶄露頭角，如何劍士在《時事畫報》上創(chuàng)作了一批諷喻時事政治的新聞漫畫， 時事報館《戊申全年畫報》也刊發(fā)大量的時事漫畫，對時政陋弊進行揭露和 批判。
至辛亥革命前后，為了進一步宣傳革命思想，揭露清王朝的腐敗無能， 新聞漫畫大放光彩。它密切配合新聞報道，傳播革命信息，爭取革命輿論， 形成了一次漫畫創(chuàng)作的高潮。這些漫畫主要刊登在《神州日報》《民立報》《民 權(quán)畫報》《新聞報》《申報》《時報》等報刊上，此時期涌現(xiàn)了一批著名的漫畫 家，除了何劍士外，還有馬星馳、錢病鶴、汪綺云、丁悚、張聿光、沈泊塵等。 民國建立后，漫畫家保持仍然保持著高昂的戰(zhàn)斗精神，對社會存在的問題毫 不留情地揭露，創(chuàng)作了大量漫畫作品。
民國成立之初，面對新的社會環(huán)境和問題，漫畫家緊密結(jié)合新聞時事創(chuàng) 作出了很多優(yōu)秀的新聞漫畫。他們對民國初年各類政客的貪婪本質(zhì)進行揭露 與批判，同時也對民初社會存在的問題進行揭發(fā)，喚醒國民的社會責(zé)任。漫 畫家圍繞重大新聞事件，從民國元年遷都之爭、孫黃北上、選舉法、邊疆問 題到二次革命等，都進行了及時創(chuàng)作和報道。1914 年 7 月第一次世界大 戰(zhàn)爆發(fā)，日本借口英、日同盟，對德宣戰(zhàn)，中國宣布中立，并劃出山東一部 為日德作戰(zhàn)區(qū)。日本對德宣戰(zhàn)的目的很明確，先侵占青島，進而以此為據(jù)點 占據(jù)山東全省。對日本宣戰(zhàn)的真實意圖有所洞察的漫畫創(chuàng)作者，創(chuàng)作出了《手 揮目送》等一系列漫畫，對日本在一戰(zhàn)期間的侵略野心進行揭露與鞭撻。此 后在袁世凱稱帝、張勛復(fù)辟、南北和談及五四運動等重要歷史事件中，都產(chǎn) 生了大量新聞漫畫。
我國近代漫畫由西方傳入，伴隨著反帝反封建的革命浪潮，承載了啟迪 民智、傳播新思想的時代使命，因此在產(chǎn)生的同時就形成了戰(zhàn)斗精神。不論是清末抨擊清政府的腐敗沒落，還是辛亥革命時期對革命的同情與褒揚，新 聞時事漫畫在揭露社會弊端、觀察國際局勢等方面都體現(xiàn)了這種戰(zhàn)斗精神。 總體來說，這個時期的漫畫，藝術(shù)形式只是它的外衣，重要的是內(nèi)涵與思想 的表達。這些漫畫飽含著對家國命運的關(guān)注與思考，是創(chuàng)作者對民族危機、 社會矛盾和思想變革深刻思考的折射。
漫畫作為一個新的畫種，有其自身發(fā)展過程。首先是名稱的多樣化，這 個時期的漫畫并沒有統(tǒng)一的名稱，常被稱為時畫、諷刺畫、游戲畫、畫評、 寓意畫、時事畫、警世畫、紀(jì)事畫、時事漫畫等;其次，結(jié)合中國文化傳統(tǒng)和 特色進行創(chuàng)作，逐漸本土化，例如，結(jié)合漢字書寫結(jié)構(gòu)特點產(chǎn)生了一系列諷 字，利用文學(xué)典故結(jié)合時事進行創(chuàng)作等。
清末民初時期的新聞漫畫與歷史有著密切的關(guān)聯(lián)，這也使它們具有鮮明 的時代特點。其一，具有鮮明的社會批判、啟發(fā)民智功能;其二，能夠集中反 映社會變革之際的民眾心態(tài)和歷史潮流。因此，較之其他繪畫種類，漫畫具 有更多的歷史文化內(nèi)涵。漫畫與時事的緊密結(jié)合，使它不僅彌補了文字資料 記載的不足，而且某種程度上提供了直觀生動的視覺資料，為歷史研究提供 新的史料。
2016 年 9 月 22 日至 10 月 20 日，國家圖書館舉辦了啟蒙與批判 清末民初新聞漫畫展。我們對 1895 至 1919 年間報刊上發(fā)表的漫畫進行系統(tǒng) 梳理，從中挑選出 180 余幅漫畫作品并制作成展板展出，同時展出的還有相 關(guān) 實 物 展 品 3 0 冊 ( 件 )。 整 個 展 覽 分 成 五 大 部 分 : 清 末 時 期 、 辛 亥 革 命 時 期 、 民國初期、專題漫畫、漫畫家小傳。本書是在此次展覽的基礎(chǔ)上編纂而成的， 在內(nèi)容上進行了一定的擴充，增加了民風(fēng)民俗類的漫畫，共收錄漫畫 200 余 幅。
全書分成五章，每一章先介紹歷史背景和重要事件，其后則附有相關(guān)漫 畫。在編輯體例上，前三章的漫畫因時間跨度較大，牽涉的歷史事件多，筆 者為每幅漫畫撰寫了導(dǎo)讀文字，幫助讀者更好地理解漫畫的背景和含義。專題漫畫部分，例如諷刺袁世凱政府漫畫，其主題明確，漫畫發(fā)表時間相對 集中，因此，筆者只對這類漫畫的整體情況做了陳述，不再逐一導(dǎo)讀。由于 篇幅所限，筆者對有些題材的漫畫做了一些取舍，例如諷袁漫畫中的瓜戲 系列，筆者只選擇了其中一些簡單有趣的漫畫。諷字漫畫專題，因字畫構(gòu) 造的特殊性，不易為讀者理解，筆者對每幅漫畫都做了詳細的釋讀。民風(fēng)民 俗類漫畫通俗易懂，故未一一導(dǎo)讀，僅在必要時略加注釋。清末民初的新聞 漫畫有數(shù)千幅之多，這里只是冰山一角。
這本漫畫圖錄是對展覽的再現(xiàn)，同時進一步補充豐富了展覽內(nèi)容，使展 覽中受場地所限無法完全呈現(xiàn)的漫畫可以更好地展現(xiàn)在更多的讀者面前。本 書的撰寫得到了王志庚和林世田兩位先生的指導(dǎo)，朱丹陽、桑澤軒、雷強、 魏嘉明等同志給了我很多幫助，在此深表感謝，尤其要感謝國家圖書館出版 社的鄧詠秋博士，她為本書的出版提出了很多寶貴意見。
為了更好地讀圖、釋圖，筆者在編纂的過程中，查閱了大量的史料。然 而時過境遷，有些歷史細節(jié)已經(jīng)很難考究清楚。在此過程中難免出現(xiàn)疏漏， 請讀者諸君諒解。