《呼蘭河傳》共七章，寫(xiě)的是20世紀(jì)20年代北方一座普普通通的小城呼蘭，以及普普通通的人的普普通通的生活。《呼蘭河傳》不是為某一個(gè)人作傳，而是為作者生于斯、長(zhǎng)于斯的小城作傳。di一、二章對(duì)呼蘭河城風(fēng)情的描繪。第三章寫(xiě)我幼時(shí)的生活。第三章是整部小說(shuō)的重彩油畫(huà)的聚焦點(diǎn)，描繪了我家的后花園。第四章寫(xiě)我家，從我家的后面轉(zhuǎn)到前面，以一進(jìn)大門(mén)的正面視角為觀察點(diǎn)，勾勒前院的整體格局，并按相應(yīng)的空間順序，逐一點(diǎn)出幾戶(hù)人家：養(yǎng)豬的、漏粉的、拉磨的、趕車(chē)的。第五章承接第四章對(duì)租住在西南角小偏房里，以趕車(chē)為職業(yè)的老胡家的介紹而來(lái)，寫(xiě)老胡家小團(tuán)圓媳婦的悲慘命運(yùn)。第六章從小團(tuán)圓媳婦，也就是第五章潑墨澆成的黑洞內(nèi)部開(kāi)始，將筆墨集中在滑稽中透著悲憫的灰色人物有二伯身上，以極大的耐心和頑強(qiáng)意志，筑造了一條灰色的過(guò)渡地帶。有二伯既可厭又可憐的品質(zhì)，恰好和他既住在我家，但又不是家庭成員的特殊位置，構(gòu)成了內(nèi)在呼應(yīng)。以第六章的灰色人物有二伯為緩沖和過(guò)渡，形成了一片獨(dú)立而穩(wěn)定的區(qū)域。結(jié)尾處，有二伯因絕后而生的哭泣，順勢(shì)為全書(shū)*后一章，即第七章勾畫(huà)馮歪嘴子一家焦點(diǎn)是馮歪嘴子小兒子咧嘴一笑中露出的小白牙的命運(yùn)，營(yíng)造好了勢(shì)所必至的運(yùn)筆方向。

《呼蘭河傳》版本眾多，為了有別于其他版本，我社特意在北京邀請(qǐng)了著名畫(huà)家趙蘅女士，趙蘅女士為了繪制《呼蘭河傳》，特意從北京飛到呼蘭，與蕭紅文學(xué)館館長(zhǎng)、蕭紅研究專(zhuān)家章海寧，黑龍江大學(xué)教授、蕭紅研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)葉君等人一同實(shí)地考察了呼蘭河舊址、蕭紅故居等地，集中精力繪制了20幅原生態(tài)插圖作品，獲得了多位專(zhuān)家認(rèn)可。