我寫飛魚族

　　飛魚族是指在國內(nèi)已取得不俗成績，但毅然放下一切，到國外名校求學(xué)的特殊中國群體。
　　寓指他們躍出自己所熟稔的本國行業(yè)，試圖在歐美天空飛翔的這一冒險舉動，又寓指本身是魚，卻一心想要飛，注定失敗，這一客觀現(xiàn)實(shí)。
　　當(dāng)代哥倫比亞作家加西亞馬爾克斯在回顧他三十年小說創(chuàng)作時說：真實(shí)永遠(yuǎn)是文學(xué)的最佳模式。當(dāng)我寫作《巴黎飛魚》這部小說時，曾對文學(xué)真實(shí)與生活真實(shí)的關(guān)系反復(fù)推敲思考。
　　《巴黎飛魚》的目標(biāo)讀者群是中國的年輕白領(lǐng)和準(zhǔn)備出國留學(xué)的大專院校學(xué)生；《巴黎飛魚》的寫作動機(jī)是在汗牛充棟的對歐美名校的溢美之書中，以我本人的切身體會，給后來人一個紀(jì)錄片式的不修飾的故事。小說只是一個便宜行事的敘事模式，真才是我設(shè)定的賣點(diǎn)和價值中樞。
　　我們?nèi)�四十歲的這代人在近10年中逐步放棄閱讀小說的主要原因是：以我們?nèi)找胬侠钡纳�活�?jīng)驗(yàn)，流行文學(xué)越來越背離真實(shí)，轉(zhuǎn)而單純追求文字和故事的娛樂功能，乃至作者本人娛樂社會的可能性。而我們盡管不反對新新人類過自成一格的生活，但讓我們加入其揚(yáng)棄了責(zé)任感的瞬時狂歡則也是強(qiáng)人所難。受驚于中國的文學(xué)長者和80后作者的隔代決斗，我們夾在中間的一代自覺在文學(xué)方式上前無師承，后有代溝，在文學(xué)表現(xiàn)方式的孤獨(dú)感中，是真實(shí)給予了我們安全感和自尊心。
　　有感于網(wǎng)上對《巴黎飛魚》的一些評論，或?qū)ψ髡弑救说奶骄�，我作一個簡單回饋：
　　得益于采訪工作，我在近13年中，游歷了30多個不同文化國家的近百城市。巴黎MBA課程的200余名同學(xué)又來自全球75個國家和地區(qū)。在特殊的視角上，我的眼睛抓拍了形形色色的文化沖突的電火花。真實(shí)地把這些文化碰撞的故事還原出來，我把《巴黎飛魚》看作是一個攝影展。對于攝影展，作者永遠(yuǎn)不重要，重要的是受眾看到了直觀的場景。
　　《巴黎飛魚》不是情節(jié)劇，沒有刻意安排的懸念，只有生活在章節(jié)的推移中逐漸露出真相，如果讀者愛好生活的懸念，自然可以驚心。《巴黎飛魚》也不是商業(yè)片，不把要素?fù)诫s在一鍋翻炒，不企圖成為賀歲的焰火，只在名利場中品味人性，在紀(jì)錄痛苦時感悟生命。
　　《巴黎飛魚》有多少內(nèi)容是百分百真實(shí)的？對于這個常聽到的問題，我的答案是：關(guān)于商學(xué)院的學(xué)業(yè)部分，讀者可以當(dāng)工具書讀；對于探討人性的部分，小說中出人意料的故事才往往是最真實(shí)的故事。


　　禹風(fēng)
　　2006年5月