《從第三廳、文工會(huì)看國(guó)統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)文藝（1937-1945）》以抗戰(zhàn)時(shí)期的第三廳和文化工作委員會(huì)這兩個(gè)體現(xiàn)國(guó)共合作的政府文化機(jī)構(gòu)為研究對(duì)象，系統(tǒng)梳理它們的組織建構(gòu)、文化活動(dòng)和文藝政策，通過(guò)第三廳、文工會(huì)在抗戰(zhàn)時(shí)期的表現(xiàn)及其對(duì)國(guó)統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)文藝的種種影響，來(lái)重新觀照生存于戰(zhàn)爭(zhēng)和政治的糾纏之中的現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展路向和生存機(jī)制。第三廳和文工會(huì)是觀照國(guó)統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)文藝的一條重要線索，代表著中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中革命功利主義的一脈在抗戰(zhàn)時(shí)期的發(fā)展和壯大。《野玫瑰》和《屈原》的兩軍對(duì)壘首次把國(guó)共兩黨之間在文藝領(lǐng)導(dǎo)權(quán)上的對(duì)立和沖突明確地彰顯出來(lái)，文藝領(lǐng)域的矛盾上升到了政治意識(shí)形態(tài)的高度。文工會(huì)以“郭壽”等一系列文化活動(dòng)和對(duì)毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》的宣傳，廣泛團(tuán)結(jié)、教育國(guó)統(tǒng)區(qū)的進(jìn)步文化人，把解放區(qū)文藝思想帶到國(guó)統(tǒng)區(qū)，以文藝領(lǐng)域意識(shí)形態(tài)的分歧推動(dòng)國(guó)統(tǒng)區(qū)民主運(yùn)動(dòng)。國(guó)統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)文藝界在文工會(huì)的引導(dǎo)下為中共贏得了思想文化上的決定性勝利。