序
緒論
一、研究范圍與意義
二、研究歷史與現(xiàn)狀
三、研究思路與資料運用
第一章主題論
第一節(jié)論“寫情”
一、“一篇盡情文字”——作者親身經(jīng)歷和生活感悟?qū)χ黝}的影響
二、“向知己者一訴之”——主題與形象塑造、著書動機之間的關(guān)系
第二節(jié)論“微旨”
一、“說賈府盛衰情事”——“盛衰說”及主題與主線的關(guān)系
二、“以墨水洗恨，以筆劍報仇”——“斗爭說”及小說的客觀意蘊
三、“竊眾書而敷衍之”——“性理說”及主題闡釋中的符號論傾向
小結(jié)
第二章人物論
第一節(jié)論性格
一、“人各有當”——人物性格的復(fù)雜性
二、“特為之進一解”——性格與環(huán)境的關(guān)系
第二節(jié)論塑造（上）
一、“特犯不犯”和“兩相形容”——在對比中寫入
二、“從上下左右寫”和“處處伴說”——多方位的襯托
三、“全用暗中抨擊之法”——性格表象與本質(zhì)的對立統(tǒng)一
四、“都從影處著筆”——寫“影”藝術(shù)
第三節(jié)論塑造（下）
一、“寫形追像”——個性化的肖像描寫
二、“補此數(shù)句”——關(guān)于“補筆”與人物塑造
三、“必著色敘者”——關(guān)于“特寫”
四、“將各人心境亦都繪畫出來”——關(guān)于人物心理描寫
小結(jié)
第三章情節(jié)論
第一節(jié)論構(gòu)造
一、“真正情理之文”——關(guān)于情節(jié)的合理性
二、“輾轉(zhuǎn)相逼”——關(guān)于情節(jié)的曲折
三、“重作輕抹”——關(guān)于情節(jié)的轉(zhuǎn)換
四、“總不重犯”——關(guān)于情節(jié)的變化
五、“章法大有節(jié)奏”——關(guān)于情節(jié)的節(jié)奏
六、“避難法”和“化板為活之法”——關(guān)于敘述角度的選擇
第二節(jié)論功能
一、“寫出無數(shù)人情物理”——情節(jié)以表現(xiàn)性格為中心
二、“宜有下回大鬧之事”——性格決定情節(jié)的發(fā)展
三、“寫細瑣小事也定有用意”——細節(jié)描寫的作用
小結(jié)
第四章結(jié)構(gòu)論
第一節(jié)論框架
一、“一部書之大綱領(lǐng)”——關(guān)于“總綱”的結(jié)構(gòu)意義
二、“一部書中之大段落”——關(guān)于結(jié)構(gòu)層次
三、“全書的結(jié)紐”——關(guān)于結(jié)構(gòu)中人物的地位和作用
四、“通身大結(jié)構(gòu)”——關(guān)于結(jié)構(gòu)與主題的關(guān)系
第二節(jié)論伏筆
一、“處處是隨筆埋伏”——關(guān)于“伏筆”的設(shè)置及其結(jié)構(gòu)意義
二、“伏下多少后文”——關(guān)于一筆多伏
三、“千里伏線”——關(guān)于伏線的長度
第三節(jié)論穿插
一、“全在人之穿插布置耳”——關(guān)于穿插的作用和要求
二、“橫云斷嶺法”和“岔法”——關(guān)于穿插的技巧
小結(jié)
……
第五章語言論
結(jié)語
附錄
參考文獻
后記